文｜梁錦暉 最近在網上看到音響評論員John Darko提出一個「音響靚聲的優先次序」論調：房間→喇叭→擺位→超低音→擴音機→DAC→數碼濾波→音樂格式，相當有趣。DAC排到第六位，比擴音機還後，如果看看身邊的發燒友，他們的升級路徑，往往是倒轉過來的，十萬元級的DAC配萬元級喇叭，數百元投資到房間，司空見慣！ 不少發燒友認為處於上游的DAC是整個系統最敏感的位置，於是把一大部分預算花在上游，希望這樣會對音響系統的總體表現最為有效，但事實上結果又是否如此呢？ 就以我家中參考系統中那兩台性格南轅北轍的DAC為例：Esoteric K1內的DAC精準銳利如手術刀，Denafrips Terminator Plus 12th DAC大氣從容似膽機，在同一個系統AB比較，分別當然是明顯的，音色取向、空間殘響的呈現、低頻控制力，各有千秋。不過，最近當我測試Defini DC-250喇叭解耦器，順便重新替喇叭擺位，效果之巨大讓我驚訝，整個音場的深度、樂器定位的結像力和低頻的層次感，變化之大絕對遠超解碼器，好像換了一對新喇叭。播Decca名盤「三角帽」（SXL-

文｜Lawrence 未來發燒友會玩什麼…..？也許會是有無限可能的答案。首先，「未來」的定義非常廣泛，十年、二十年…. 甚至一百年？也許都有不同的轉變。不過，以我自己的個人大膽假設、也許是願望，我會認為或者是傾向以下的情況的。 首先，每當談到未來音響走向的時候，人們總傾向想像會發生劇變：AI接管、器材越趨精簡和採用最先進的科技等等。但若我們回顧過去這三數十年，便會發現一個很諷刺的事實：發燒友的玩法，其實沒有真正改變過。未來的十年、二十年甚至三十年，極可能也是如此——他們玩的，和現在的完全沒有什麼分別，而且更有可能會越來越懷舊。 回望過去的二十多年，數碼技術翻天覆地，但發燒友們的器材的清單究竟變化了多少？黑膠復興的熱度從多年前開始，至今不但未退而且去勢反而越來越強；真空管擴音機在二十世紀六至七十年代的音響市場上已經幾乎被晶體管機所取代，然而卻在八至九十年代復活，此後從未離開過全球的音響市場。號角喇叭是二十世紀三至四十年代的產物，但是直到今天，一對經典喇叭如天朗Westminster Royal GR的價格比當年已經貴上百倍，但仍有價有市、還有不少

文｜祖兒 回顧音響發展史，其實就是人類在「音質」與「方便」之間的漫長戰爭。 從前人們玩黑膠，後來 Philips 的工程師 Lou Ottens 發明了卡式錄音帶（Cassette Tape）。它憑藉比開盤帶（Reel-to-Reel）小巧方便的優勢席捲全球。但 Lou Ottens 做夢也想不到，最終將卡式帶發揚光大的，竟然是 Sony 後來推出的 Walkman，成為了第一個真正讓音樂走入大眾口袋的偉大發明。到了八十年代，Lou Ottens 再次引領 Philips 工程團隊研發出劃時代的 CD，並與另一巨頭 Sony 強強聯手、合力制定了這個不用翻碟、不用掃塵、更不用過帶，無比便利且一按即播的數碼格式。 但人類對「方便」的追求是貪婪的。到了九十年代初，大眾既想保留卡式帶可錄音的便利，卻又想享受新時代的數碼音質。Philips 為了延續卡式帶的龐大版圖，推出了可與卡式帶兼容的數碼卡式帶 DCC（Digital Compact Cassette）；可是幾乎在同一時間，Sony 亦推出了全新制式的 MD（MiniDisc）。這場世紀大戰的結果我

文｜大草 時光機回帶，時間回到10年前…… 當時英國Audio Note的老總Peter Qvortrup與香港大象行的余兄商議好，把一套全新的旗艦分體CD機 —— CDT Six CD轉盤 + The Fifth Element解碼器送來草廬作評測，並且作為本刊2016年4月號415期的封面主角。作為Audio Note放大器的忠實擁躉，我當然早在兩年前已經知道廠方這套天價的分體CD機組合的存在，不過以我當時的認知，我覺得這套組合既不能重播SACD，又沒有任何升頻措施，只有CD制式原身的16bit/44.1kHz解碼，不設數碼濾波，沒有噪音整形，沒有消除時基誤差措施，也沒有時鐘重組等等當時流行的數碼訊號處理手段，而且數碼輸出和輸入端子只有S/PDIF同軸RCA，再加上驚人的230萬港元定價，所以一直提不起試聽的興趣。不過經不起Peter叔和余兄鍥而不捨的不斷游說，最終還是把這四件頭分體CD機抬回草廬開聲試聽，想不到這一次體驗完全顛覆了我對CD原始16bit/44.1kHz解碼的重播概念，因為我們發燒友不斷追求的分析力、細緻度、大動態、微動態、全