top of page

小機體蘊藏大世界Teac UD-505-X USB 解碼器 / 耳擴NT-505-X 網絡串流播放器CG-10M 時鐘產生器


對於日本音響產業有認識的讀者們,應留意到近年的發展,熟悉的數個品牌,不是離場就是賣盤,較有實力的大企業轉型到其他範疇,譬如說開發電動汽車、網絡娛樂平台、人工A.I. 技術...等等,繼續留守本業認真發展的例子所剩無幾了,我了解是 Teac 和 Esoteric,當然還有其他老字號,只是我對 Teac 這集團較感興趣,原因是產品較有活力,可說是與時並進,而 Teac 與 Esoteric 在產品設計上存在的微妙牽連關係,無論是從報導的角度抑或以用家身份來了解,同樣是充滿趣味,趁著 Teac 近期推出的今代 5 系新型號,再次看看新機有趣的地方。


明確定位

Teac 新推出的 UD-505-X 和 NT-505-X,兩款型號的市場定位是十分清晰,UD-505-X 的身份是解碼耳擴,NT-505-X 屬於解碼串流播放器,目標客群也是兩類不同的用家,需知道耳擴的最大功能是配合耳筒的阻抗和靈敏度,提供合適的放大驅動效果,至於串流播放器是著重於播放玩味,例如是連接到 Tidal 聽 MQA 音樂的效果,或是重播超高解像的 DSD11.2MHz 音樂,務求在播放 CD 以外獲得更大的享受,配上解碼功能是為了操作更為方便。如要說 Teac 5 系的特色,毫無疑問就是半部機的體積,器材的闊度大概是傳統音響的一半,有用家視之為桌上型音響,喜歡擺放於電腦旁邊,亦有人會當作為小居室的音響,不管如何, 5 系就是省位的新型音響。


半浮來源

機體收窄了一半卻又收藏了各樣的技術,在設計上,這不是難度更高嗎 ? 我認為最難是如何做取捨,又或是把複雜的電路調節到合用程度,這方面大可由機箱構造說起,兩款型號也是採用半浮動頂蓋設計,意思是機頂鋁板並非用螺絲緊鎖,實際只是蓋上去,由機身兩側厚鋁板作固定,藉由半浮動令整個機箱的共振頻率起了變化,配合機體有 3 個金屬腳座,每個也是浮動式設計,全個腳座只有部份連接到機底,整項概念源自 Esoteric 製作 SACD 的配置,工程師在調試過程發現打開機頂蓋,效果比起密封更理想,後來又嘗試以墊物承高頂板,造成半開合狀態,聲音竟然更加生猛,經過屢次的調試,工程師最後拍板,決定照樣放上頂板但不要緊鎖,於是便有了這個浮動式設計了。


必備的競爭力

兩款型號有某些用料和功能是相同,我會當為設計基礎,亦即是不能沒有,例如以雙單聲道線路架構作為核心,由此延伸至雙環牛供電、緩衝電路、雙DAC芯片、耳機輸出...等等,全是雙份用料的獨立電路,功能方面它們都提供了無損藍牙、數碼輸入及連接10M 時鐘,這些配置有很大程度是為照顧同廠其他產品,就說藍牙連接,Teac 目前有兩款黑膠唱盤具備藍牙輸出,分別為高階的 TN-400BT 及入門級 TN-180BT-A3,如此一來便令產品有完整銜接。數碼輸入是支援 CD 播放器,外接時鐘則為配合 CG-10M 時鐘產生器,提起時鐘,無數用家均是先看售價,之後才衡量價值,我只能說用或不用外部時鐘,絕對是兩種不同的概念,也意味了個人的要求,沒有既定標準。


芯片不是重點

今代 5 系轉用了 ESS 公司 ES9038Q2M 32bit DAC 芯片,外界認定這決定是受 AKM 廠的影響,我覺得不重要,AK4497 和 ES9038Q2M 技術上此消彼長,再者,DAC 芯片很可能只負責轉換處理,芯片包含的功能不一定有使用,因此,聲音的重點是升級版 HCLD 2 電流輸出緩衝電路,這是在模擬輸出部份增大電流,簡單就是加大訊號的增益,令下級放大更輕鬆,顯然是做好作為前級的準備,以目前數碼音響的趨勢,解碼器身兼前級是很普遍,各廠牌亦愈來愈重視模擬輸出的品質,實際搭配亦有很大靈活性,既能連接後級,也可以配有源喇叭,今次搭配 Tannoy Reveal 802 有源喇叭是最佳例子。



輸出龐大

兩款 5 系同是具備兩種輸出模式,可調節音量和固定電平,若選擇了當為前級輸出,更可於菜單裡揀選 +6dB 增益,據官方規格所列,以平衡輸出的話,調節音量模式最大電平是 12Vrms,這是最大輸出,一般情況是 2Vrms,然而, 使用 2Vrms 輸出到 Reveal 802 ,音量調上 2 度,音壓已很大,我也嘗試走出房外聽聽,音壓依然是很足夠,因此,我重新選擇音量調節,再把 Reveal 802 的音量輸出設至一半,這樣的話,器材那邊只需要調至三份一便有足夠聲壓了,可見若當為前級,兩款型號是全無問題。


究極精神

使用音量控制是對播放音質有很大幫助,原因是 Teac 研製的 QVCS 實則是分成 4 組控制電路,在 12Vrms 範圍裡分拆成 100 級,每級是 0.5dB,調節時以左、右聲道的正、負訊號獨立控制,值得留意 QVCS 是設於前級部份,以最短路徑控制輸入訊號的電壓,等於在最低失真情況對訊號衰減或增益,這做法能避免削弱動態範圍和保留最多細節,同時也解釋了雙環牛和平衡電路是有何作用,就是為了整體電路能達到極精細的地步,雖然我不能了解電路內使用的電子元件質素,但憑兩款型號的規格標示頻率響應由 10Hz- 80kHz,這是頗寬的頻帶,能放大許多細節,總諧波失真 0.002% 也很理想,以這規格播放黑膠或高清數碼音樂都足以應付,寫到這裡讀者大概可意識到日本人的究極精神,在有限的機體裡創造最大價值,不由人不佩服 !



升頻的理解

更加不可能是 PCM 8倍升頻及兩級 DSD 轉換技術,Teac 用的是自家研發的 RDOT-NEO,工程師在 FPGA 裡編寫演算插植程式,對 PCM 訊號提升至最高 DXD 384kHz,或轉換為 DSD11.2MHz / 22.5MHz。關於升頻, 我的看法是數碼取樣是重塑曲線,音樂訊號就是曲線,這好比在紙上劃出無數個小點,然後連線成為圓形,假如把取樣率當作繪劃小點,當然是小點數量愈多便愈接近完美,44.1kHz 點與點之間較為疏落,而 352.8kHz 的密度比它高 8 倍,沒理由效果會比 44.1kHz 差。這項升頻能在 USB 輸入及網絡串流使用,換言之, 網絡播歌能有更高質素表現,但播放 MQA 音源時升頻功能會暫停。


時鐘很重要

不管是升頻或轉換也是基於原訊號,輸入訊號如存在誤差,往後的處理只會是將問題擴大,為了降低誤差,兩款型號是能夠外接 10M 時鐘,一般情況是搭配同廠的 CG-10M,它屬於溫度補償型 ( OCXO ) ,這部份暗藏玄機,廠方簡述晶振收藏於密封溫控爐內,溫控是有很多做法,假如參考 Esoteric 的時鐘設計,那是 128 級溫度控制,常見的溫控在溫度下降至某個水平便重啟電路,使溫度上升至適合範圍,兩者的分別是影響晶振的表現會否持續恆定,就當 CG-10M 沒有使用 128 級溫控,它亦大有可能不是尋常做法,畢竟兩個品牌是有關聯,技術資訊互通是不出奇。再看供電部份,採用單個環牛配合隔離電路及緩衝放大器,提供 4 組 50Ω 10M 時鐘訊號,每組的精度達到 ± 0.1ppm ( 百萬分之一誤差),就這規格也可幫助 CD 播放器,提升播放水準。


重新對焦

CG-10M 可以說完善了兩款器材的表現,並非說它們機內的晶振不夠班,而是實際播放上是難以百份百去除干擾,這些現實問題就令器材產生誤差,要由 CG-10M 撥亂反正。就說 NT-505-X 串流效果,連接了時鐘後空氣感是更加通透,同時間,低頻密度和延伸亦有可聞的進展,像播放「2046 電影原聲大碟」頭一首主題音樂,可聽到低頻深度和緊湊程度都較沒連接時鐘好多了,原因是 CG-10M 做了主導角色, 等於為 NT-505-X 內部時鐘提供參考訊號,這樣便能大幅度減少誤差出現,未連接 CG-10M 前的聲音有鬆散表現,全因時脈偏移了,連接後是重新將訊號的時脈對整齊,不僅是串流 NAS 內的音樂,是網絡平台也有很大幫助,又如播放 Tidal 裡由倫敦管弦樂團演奏〈Requiem : II Dies irae〉,效果可謂立竿見影,之前的層次混亂和散渙音色,全也得到修正了,至少還原出應有的音場及人聲層次,我也因而進一步了解 NT-505-X 的實力。


味道盡出

NT-505-X 有很理想的音量衰減電路,輸出電壓十分充裕,它能令 Reveal 802 聲音從直接變成為動聽線性,而且在操控上更具彈性,譬如說以 0dB 固定模式輸出,Reveal 802 的音量要大幅度降低,底噪自然也會變少,聽起來聲音是有乾淨感覺,然而,音樂的效果顯得直接,這是有源喇叭常會聽到的坦白效果,好處是動態和細節不會有很大損失,但音樂味卻不重,為了兼顧兩者我試出一個方法,先在NT-505-X 設定音量至 -10dB,這是假設大部份音樂歌曲都按標準錄製,然後於 Reveal 802 調校輸出至聽覺舒適範圍,那便音樂味和動態都有了。基於使用了 Teac QVCS 音量控制,所以聲音的味道截然不同,再聽熟悉歌曲時,趣味是更豐富,像播放 Dire Straits 「Brothers In Arms」的 〈One World〉,鼓聲有足夠厚度和量感,我最喜歡是聽到電結他在咆哮,那種原始粗獷感覺,令我愈聽愈有感覺,與此同時我更發現這種控制音量的方式,容易捏拿最佳聲壓,使我聽到所有層次,像聽 Pink Floyd 「The Wall」專輯,這錄音比標準-10dB 更低,所以我提升至 0dB,很明顯 QVCS 底下的 0dB 與固定電平的 0dB 不一樣表現,我感覺除了把音樂的迷幻、糜爛感覺帶出之外,整體效果是有模擬特色,就是中/低的質感很重,我能聯想到是那對環牛做了輸出的強大後盾,配合各項 Teac 設計便令NT-505-X 成為很厲害的串流播放器,我估計設計相同的 UD-505-X 會有更高的發揮,因為 USB 作為訊源有另一種玩法,今次用 JRiver 又可以玩過不亦樂乎了 !



化身調音台

若論聲底,兩款型號也是較強黑膠感,而 UD-505-X 的玩味在於我能主宰訊源效果,而串流是無論使用多少補品亦是很被動,是沒辦法調整訊源,事實上,經過各項調校後會對解碼器造成更大考驗,至少在聲音層次和動態方面已截然不同,不過,如何做法也好,必先理順傳輸數據的能力,UD-505-X 在連接 USB 方面採用 Bulk Pet 傳送技術,能降低耗用資源及緩衝處理較佳,某程度算是度身訂造的傳輸效果,加上連接了 CG-10M 時鐘,我全不擔心會出現重大誤差, UD-505-X 接上 JRiver 後像一台小型調音台,每項調校它都讓 Reveal 802 如實反映,不得不讚這部小機器輸出真夠穩定,像播放 2V1G 「心選」專輯,我聽到赤裸裸的人聲錄音,伴奏的結他彈出最好的默契,使歌曲不會有單寡乏味感覺,勾彈弦線造出的動態襯在溫柔人聲,層次是格外豐富,過往聽不怎留意到歌手與麥克風的關係,那時較近那時又拉開少許距離,這些微妙細節竟在今次全部聽到了,可見 UD-505-X 對訊號的處理反應相當快,之後換播陳逸璇 「Tasting」也是聽出多支結他的個性,而監製葉廣權的多元風格亦在歌曲裡表現了,像〈再見 Rainy Days〉包含許多小音樂元素,開首小段佛蘭明高節奏結他,在副歌出現的電子音樂,每層音樂都是清晰仔細, Jolie 的歌聲更不用說,自然流露出歡欣甜味,UD-505-X 的全面性是令我有點意外, 比起聽到喜歡的效果,經 UD-505-X 播放黑膠唱片原來驚喜是更大 ! 那刻聽的不是精細度,純粹講求黑膠的自然味,沒料到以模擬 RCA 輸入,UD-505-X 竟有本事造出足夠增益,聲音還有良好分隔度,像播放 「Beyond Live 1991」,唱針剛放落,寬廣的現場感似是突然爆出,隨之彈奏真有炸爆紅館的聲勢,動態絕不輸給剛才的數碼音樂,以前級論,UD-505-X 交足功課有餘 !



總結

聽了 Teac 這 3 款器材,不難感覺到自家技術對品牌的重要性,全新 5 系列像向發燒友示意,機體尺碼不在重點,關鍵是做好供電系統和確保減少音樂訊號損耗,Teac 之所以能製造出精密的器材,全因數十年一直專注在這範疇,成功真的是靠累積成果,正因如此,發燒友在今天才能享受高質素音響。


UD-505-X規格 :

■輸入端子 :數碼同軸×2 / 光纖×2 / USB Type A×1 / BNC×1 / 模擬 RCA×1 組■輸出端子 :模擬 XLR×1 組 / 模擬 RCA×1 組 / 6.3mm 耳機×2 / 4.4mm×1■支援頻率 :PCM 16bit - 32bit, 44.1kHz - 768kHz / DSD2.8M/5.6M/11.2M/22.5M Hz ■其他 :藍牙接收■頻率響應 :10Hz - 80kHz■總諧波失真 :0.002%■訊噪比 :110dB■尺寸 ( W×H×D ) : 290×84.5×248.7mm■重量 :4.1kg■零售價 :HK$10,500.


NT-505-X 規格 :

■輸入端子:數碼同軸×2 / 光纖×2 / USB Type A×1 / BNC×1 / RJ45×1■輸出端子 :模擬 XLR×1 組 / 模擬 RCA×1 組 / 6.3mm 耳機×1■支援頻率 :PCM 16bit - 32bit, 44.1kHz - 768kHz / DSD2.8M/5.6M/11.2M/22.5M Hz / MQA■串流 :Roon Ready / Spotify / Tidal / Qobuz■其他 :藍牙接收■頻率響應 :10Hz - 80kHz■總諧波失真 :0.002%■訊噪比 :110dB■尺寸 ( W×H×D ) :290×84.5×248.7mm■重量 :4.1kg■零售價 :HK$12,900.

■總代理 :DCHAV 大昌影音.電話 :(852) 3193 9828

490 views

Comments


​最新文章
市場動態
相關文章