破曉一瞬  鼓動萬里
中國鼓樂的發燒美學 —《五鼓天明》24K Gold CD
文〡祖兒

距離劉達與尹飛上一張合作專輯《一鼓作氣》已有七年，這七年的漫長沉澱，讓全新作品《五鼓天明》迎來一次美學上的蛻變。
今次《五鼓天明》最令人刮目相看的，是製作團隊有意識地將中國打擊樂由「舞台演出邏輯」轉化為「音響重播邏輯」。當不少鼓樂錄音仍停留在鬥低頻、鬥場面時，本碟卻以「虛境入實」為核心概念，將原為「實境」的表演轉換成可被音響系統精準重現的「虛境」。因此，團隊需要把不同尺寸鼓組之間的能量分配、相位關係與泛音結構、以至錄音咪擺位等，都納入為創作的一部分。目的並非要將舞台搬進錄音室，而是以音響重播角度出發的逆向思維，好讓兩聲道系統中能呈現出每種器樂的形體、密度及空間輪廓，而不是一味追求衝擊。可見《五鼓天明》的成功推出，足以證明中國鼓樂完全能建立一套自家的 Hi-Fi 語言。
靈魂人物尹飛不單是一位演奏家，更是當代中國打擊樂的重要推動者，現為中央音樂學院副教授、碩士生導師及進擊打擊樂團（SEPE）創始人。其團隊提倡的「新中式打擊樂」理念，致力於傳統鑼鼓基礎上進行創造性轉化。這正好解釋了《五鼓天明》何以既具有傳統曲目的文化辨識度，又帶有鮮明的現代聲音觀。
至於製作人劉達的貢獻，就是把這種聲音審美具體化。錄製過程不僅強調器樂頻段的自然平衡與色彩質感，就連訊號線、電源線的音色效果也被嚴格考量。而從結果推論，這些發燒理念絕對不是空談——碟中的鼓聲並非單純的動態爆發，而是一場兼具鼓皮彈性、鼓腔厚度、堂音擴散與空間定位的真實呈現，讓你彷彿看見鼓面震動與空氣推拉的過程，這種面面俱到的聽感，單靠後期修飾是難以達成的。
曲目方面，開場的〈牛鬥虎‧戲說〉可說是〈牛鬥虎〉的二次創作，加入了傳統彈撥樂器三弦，弦聲在牛、虎兩鼓之間穿插，為兩頭猛獸的相遇、相戲、相鬥增添了豐富的戲劇畫面。而主打曲〈五鼓天明〉則由陳琳潔、尹飛及劉達共同創作，陳琳潔也擔當笛簫的演奏部分，樂曲以笛簫與雙鼓營造由黑夜到破曉的英雄敘事；從讓人屏息的黝黑氛圍，慢慢讓氣勢漸次累積至破曉之際，戰士劃出天明的破空一擊。這種由「氣」帶動的低頻，正是中國鼓樂最具東方韻味的特質。
碟中規模最龐大者莫過於〈楊門女將〉，由進擊打擊樂團「Full Team」上陣，二十多面大鼓加上兩個領奏的「女將」大鼓，構成聲勢浩大的推進力。筆者以 ATC EL50 Anniversary 喇叭重播時，鼓群的前後排位與能量層次清晰鮮明，女將大鼓聲音雄渾堅實，鼓群的鼓點即使在密集鼓聲中依然落點準確，足見錄音的場面鋪排與空間重現的超高水平，亦將全碟的氣勢推至高峰。
筆者尤其喜歡專輯後半部的〈滾核桃〉，在密集敲擊中的微動態與移動軌跡可說甚為考機，六隻「小核桃」左右往返，兩隻「大核桃」翻滾起伏，可考驗器材的瞬變與時間一致性。另一首是〈漁舟唱晚‧歸去來〉，一反傳統文人氣息，塑造成古箏與大鼓剛柔並濟的聲音對決，編排極具新意，令我聯想到〈滄海一聲笑〉般的武俠意境。
總括而言，《五鼓天明》既有發燒友重視的定位、動態、低頻刺激與空間感，也有豐富的音樂內容與文化氣質。放眼近年華語發燒唱片之中，這樣一張兼具製作膽識、人物份量與聲音完成度的作品實不多見，絕對值得推薦！
 
本文輯錄自【音響技術】2026年7月號第538期
版權所有，未經授權不得翻印、網上轉載及節錄
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寫在五鼓天明
文〡劉達

晨光拂曉，時間已到五更，精神甩開了身體的困意，這一刻，“五鼓天明”。夜與日、陰與陽在此交匯，陽氣升騰，新的一天開始。
與尹飛聯手打造上一張鼓樂專輯《一鼓作氣》已是整整七年，“七”是天罡之數，北斗七星指引著一年四季的流轉輪迴，一周由七天組成，周而復始。在道教中，有遇七蓄力，蓄滿而破局的說法。開玩笑常說“七上八下”，在這七年間的蓄力、磨練與感悟中，這張《五鼓天明》終於在立夏之日隨黎明破曉。
這是一張讓你既熟悉，又新鮮的鼓樂發燒專輯。“熟悉”是因為裡面收錄了《牛鬥虎》、《鴨子拌嘴》、《滾核桃》、《沖天炮》、《楊門女將》等最有代表性的中國打擊樂作品，而“新鮮”則是這些作品為了達到音響呈現的“虛境入實”，而進行了完全有別於舞臺表演的樂器聲場佈局與話筒擺位。我們為不同尺寸鼓組的自然平衡與能量延展設計了新的陣型，以獲得從能量延伸到色彩質感及相位的最佳錄製方案，大小幾十只鼓組樂器也在鼓身、鼓皮以及鼓槌的密度及質地變化上進化，以求每一聲敲擊巨細無遺的在錄音中重現，拾音階段更是將訊號與電能傳輸的“醇度”“線速”通通考慮在內。
請開大音量，在《滾核桃》中如雨般散落的鼓槌敲擊中發現六隻“小核桃”從左滾到右，再從右回滾到左的接力與定位變化，而兩隻中國大鼓與堂鼓扮演的“大核桃”則來回翻滾跳躍，質與相（image）此時如在眼前，觸手可得。《沖天炮》中左右共六隻高拋起來大小不一的銅鑼鐃鈸又如除夕之夜飛向天際的“竄天猴”炮竹在空中自然擴散，音響此起彼伏，繁星點點，這些身臨奇境的自然聽感會讓你的系統呈現驚豔的HIFI魅力與樂趣。而作為開場的《牛鬥虎》首次加入獨奏樂器三弦穿插在牛虎二鼓之間，為牛與虎的相遇、相嬉、相鬥增加了音樂性與戲劇性，兩隻中國大鼓的牛鬥虎除了前所未有的震撼還增加了一分“拍案驚奇”的暢快！因此我把這首半新作起名為《牛鬥虎·戲說》。
《山歌》則是我構思的將竹笛與中國打擊樂結合的新作，說來有趣，最早我們想收錄製的是土家族打溜子名曲《錦雞出山》，但我有一天在開車盤山時突然想到了錦雞出山，那麼錦雞自然是雞鳴山，於是又想到了雞鳴寺，然後就有了“從前有座山，山裡有座廟，廟裡有個小和尚”這個畫面，在這裡有竹笛山路十八彎的回轉與撫媚，又有打溜子好似“大王叫我來巡山”的不拘一格與忘乎所以。“小和尚”在竹笛十八彎的誘惑下耐不住心性跑下山玩耍，從木魚的節奏變化到打溜子的出現將小和尚的心態描繪的惟妙惟肖，音樂的尾聲則是忘我嬉戲後的回歸與頓悟，笛聲已飄遠，心魔是魔，心佛是佛，山依然是山，想想現實生活中很多事又何嘗不是這樣呢？古箏與中國大鼓演繹的《漁舟唱晚，歸去來》旋律熟悉動聽，卻是一次全新版本的呈現，沒有往日文人漁舟唱晚的風雅，卻將箏與鼓塑造成功夫高手陰與陽的利刃，呈現出兩位高手在樂音意念間對決，對峙、對飲、低吟的音畫。古箏鏗鏘，大鼓扎實，堂音豐滿，聆聽起來活靈活現。《楊門女將》則是進擊打擊樂團的全團呈現，這首作品我十幾年前就錄製過，而這次的錄製可以說是最過癮版本，二十幾只大鼓在劍鼓與兩隻神采奕奕的“女將”大鼓領奏下如怒濤萬里，千軍萬馬。聽這首時不妨試試將功放音量調大6dB，體驗下前所未有的酣暢淋漓。而最後要說的是為專輯主題創作的《五鼓天明》，星月之夜，大漠荒煙，蓋世英雄手持長戟，以心為鼓，在大漠中奔騰，思緒似錢江潮湧，在黎明之際以最強一擊劃開黑夜 —— 五鼓天明！笛簫與兩隻中國大鼓呈現了“英雄、對手、戰鬥、圓滿與歸隱”的英雄詩。
寫在最後，這張專輯是一張充滿中國鼓樂精氣神與全新音樂創意的鼓樂專輯，既有澎湃的音效又有細膩感人的音樂情愫，他的誕生要衷心感謝尹飛，劉暢在非常之時的信念與堅持，願你們暮與共，行至天光。也感謝陳琳潔、李宜晨、穆德瑩等多年合作的藝術家及進擊打擊樂團十幾位青年鼓師的專注與忘我投入。相信《五鼓天明》會成為各位發燒友欣賞與珍藏的音樂軟件。在立夏之日，祝大家，自由、自處、自得。
2026年5月5日立夏·五更

本文輯錄自【音響技術】2026年7月號第538期
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尹飛《五鼓天明》24K Gold CD
DRMA-GOLD-2606
 
風雲再起！中國鼓樂史詩級製作震撼發佈！開創鼓樂音響美學全新傳統
《五鼓天明》中國鼓樂史詩級製作
 
與尹飛聯手打造上一張鼓樂專輯《一鼓作氣》已是整整七年，“七”是天罡之數，北斗七星指引著一年四季的流轉輪回，一周由七天組成，周而復始。在道教中，有遇七蓄力，蓄滿而破局的說法。開玩笑常說“七上八下”，在這七年間的蓄力、磨練與感悟中，這張《五鼓天明》終於在立夏之日隨黎明破曉。
這是一張讓你既熟悉，又新鮮的鼓樂發燒專輯。“熟悉”是因為裡面收錄了《牛鬥虎》《鴨子拌嘴》《滾核桃》《沖天炮》《楊門女將》等最有代表性的中國打擊樂作品，而“新鮮”則是這些作品為了達到音響呈現的“虛境入實”，而進行了完全有別於舞臺表演的樂器聲場佈局與話筒擺位。
我們為不同尺寸鼓組的自然平衡與能量延展設計了新的陣型，以獲得從能量延伸到色彩質感及相位的最佳錄製方案，大小幾十隻鼓組樂器也在鼓身、鼓皮以及鼓槌的密度及質地變化上進化，以求每一聲敲擊巨細無遺的在錄音中重現。錄製階段更是將信號與電能傳輸的“醇度”“線速”通通考慮在內。
請開大音量，在《滾核桃》中如雨般散落的鼓槌敲擊中發現六隻“小核桃”從左滾到右，再從右回滾到左的接力與定位變化，而兩隻中國大鼓與堂鼓扮演的“大核桃”則來回翻滾跳躍，質與相（image）此時如在眼前，觸手可得。《沖天炮》中左右共六隻高拋起來大小不一的銅鑼鐃鈸又如除夕之夜飛向天際的“竄天猴”炮竹在空中自然擴散，音響此起彼伏，繁星點點，這些身臨其境的自然聽感會讓你的系統呈現驚豔的HIFI魅力與樂趣。
而作為開場的《牛鬥虎》首次加入獨奏樂器三弦穿插在牛虎二鼓之間，為牛與虎的相遇、相嬉、相鬥增加了音樂性與戲劇性。兩隻中國大鼓的牛鬥虎除了前所未有的震撼還增加了一分“拍案驚奇”的暢快！因此我把這首半新作起名為《牛鬥虎·戲說》。
《山歌》則是我構思的將竹笛與中國打擊樂結合的新作，說來有趣，最早我們想收錄制的是土家族打溜子名曲《錦雞出山》，但我有一天在開車盤山時突然想到了錦雞出山，那麼錦雞自然是雞鳴山，於是又想到了雞鳴寺，然後就有了“從前有座山，山裡有座廟，廟裡有個小和尚”這個畫面，在這裡有竹笛山路十八彎的回轉與嫵媚，又有打溜子好似“大王叫我來巡山”的不拘一格與忘乎所以。“小和尚”在竹笛十八彎的誘惑下耐不住心性跑下山玩耍，從木魚的節奏變化到打溜子的出現將小和尚的心態描繪的惟妙惟肖，音樂的尾聲則是忘我嬉戲後的回歸與頓悟，笛聲已飄遠，心魔是魔，心佛是佛，山依然是山。想想現實生活中很多事又何嘗不是這樣呢。
古箏與中國大鼓演繹的《漁舟唱晚，歸去來》旋律熟悉動聽，卻是一次全新版本的呈現，沒有往日文人漁舟唱晚的風雅，卻將箏與鼓塑造成功夫高手陰與陽的兵刃，呈現出兩位高手在樂音意念間對決，對峙、對飲、低吟的音畫。古箏鏗鏘，大鼓扎實，堂音豐滿，聆聽起來活靈活現。
《楊門女將》則是進擊打擊樂團的全團呈現，這首作品我十幾年前就錄製過，而這次的錄製可以說是最過癮版本，二十幾隻大鼓在劍鼓與兩隻神采奕奕的“女將”大鼓領奏下如怒濤萬里，千軍萬馬。聽這首時不妨試試將功放音量調大6db，體驗下前所未有的酣暢淋漓。
而最後要說的是為專輯主題創作的《五鼓天明》，星月之夜，大漠荒煙，蓋世英雄手持長戟，以心為鼓，在大漠中奔騰，思緒似錢江潮湧，在黎明之際以最強一擊劃開黑夜——五鼓天明！笛簫與兩隻中國大鼓呈現了“英雄、對手、戰鬥、圓滿與歸隱”的英雄詩。
 
尹飛
青年打擊樂演奏家；中央音樂學院民樂系打擊樂專業副教授、碩士生導師；進擊打擊樂團（SEPE)、進擊少年打擊樂團(SEPE DREAM)創始人；中國民族管弦樂學會打擊樂專業委員會副秘書長；“國家高層次人才支持計畫”青年拔尖人才；國家藝術基金青年創作人才優秀專案獲得者；擊風樂器總監製。
尹飛是唯一集中國器樂電視大賽、全國青少年民族器樂大賽（原文華獎）、全國青少年打擊樂大賽、香港鼓王爭霸賽第一名於一身的 “大滿貫” 得主，還曾兩度榮獲中央音樂學院教師最高榮譽 “金校徽獎”，並榮獲 “李民雄特別大獎”“全國十佳打擊樂教師”“未來鼓王” 等多項重磅榮譽。
寫在最後，這是一張充滿中國鼓樂浩然正氣與精神格局的全新鼓樂專輯，既有澎湃的音效又有含蓄感人的中式情懷，開創了鼓樂音響美學的全新傳統。它的誕生要衷心感謝尹飛、劉暢在非常之時的信念與堅持，願你們暮與共，行至天明。也感謝陳琳潔、李宜宸、穆德瑩等多年合作的藝術家及進擊打擊樂團十幾位青年鼓師的專注與忘我投入。相信《五鼓天明》會成為各位發燒友欣賞與珍藏的音樂軟體。
 
曲目:
01.牛鬥虎·戲說（三弦與中國打擊樂新編）
02.鴨子拌嘴（西安鼓樂）
03.五鼓天明（簫·鼓）
04.楊門女將
05.山歌（為竹笛與中國打擊樂所創）
06.滾核桃
07.漁舟唱晚·歸去來（箏與中國獨鼓）
08.嵐星閃（為排鼓炫技而作）
09.沖天炮（沉浸版）