民樂獨白中的聲音雕塑 －《一點思念》
DR Records DRMA • SILVER-2501
文｜ Simon

這張《一點思念》唱片專輯，將中國民樂最本質的美學精神凝固在十二首獨奏曲目中。唱片裏的每一個音符都如經匠人精心雕琢，卻又保留了樂器最原始的呼吸。錄音技術的極致追求與藝術表達的返璞歸真，在這張專輯中形成了奇妙平衡。國家大劇院錄音棚裏，那組被稱為 “傳奇” 的話筒不僅捕捉到琴弦振動，更記錄了演奏者指尖與樂器間的私密對話。蘇暢的古箏在《春江花月夜》中，二十一弦的每一下顫動都清晰可辨；王穎的二胡演奏《二泉映月》時，弓毛摩擦琴弦的松香碎屑彷彿就飄落在聽眾耳邊。
專輯曲目編排頗具深意，傳統與現代、雅樂與俗曲的並置，勾勒出中國民樂的全景圖譜。古琴曲《流水》與《梅花三弄》代表著文人音樂的高遠意境，趙曉霞的演奏將七弦琴 “清微淡遠” 的特質發揮到極致。而蘭維薇的琵琶獨奏《蜻蜓點水》與《虛籟》，則展示了這件彈撥樂器從傳統敍事到現代抽象的廣闊表現力。特別值得一提的是張瑩瑩的笛簫演繹，《鷓鴣飛》中笛膜的震動、《妝台秋思》中簫聲的氣韻流轉，都被錄音設備以顯微鏡般的精度記錄下來。
這張唱片最珍貴的特質在於其創造的 “音樂美學”。當二胡模仿《空山鳥語》中的山禽鳴叫，當琵琶描繪《雀欲歸巢》的暮色蒼茫，聽者被帶入一個純粹的音樂空間。製作人刻意摒棄一切干擾元素，讓每件樂器以最本真的狀態發聲。
從技術角度看，這張唱片堪稱中國民樂錄音的里程碑。高質素的錄音技術保留了模擬錄音的溫暖質感。在《小月兒高》中，我們能聽到琵琶指甲劃過纏弦時的細微阻力；在《雪山春曉》裏，古箏左手按弦時的木質共鳴清晰可聞。這些通常被混響和伴奏掩蓋的細節，在此成為了音樂表達的重要組成部分。
在串流媒體音樂將聽覺體驗不斷碎片化的今天，《一點思念》提供了一種獨特的音樂體驗。當蘇暢演奏的《春江花月夜》最後一個泛音漸漸消散，當趙曉霞的《梅花三弄》最終歸於寂靜，我們獲得的不僅是一次聽覺享受，更是一場關於專注與純粹的精神沐浴。這或許就是唱片名為 “Silver Disk” 的深層寓意—在數位洪流中，它如一塊純銀，沉澱下音樂最本真的光澤。
 
本文輯錄自【音響技術】2025年5月號第524期
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達人藝典
《一點思念》純銀版CD
DRMA-SILVER-2501
 
《一點思念》中國民樂發燒錄音典範
第九屆中國金唱片獎  “最佳錄音製作”
十大發燒唱片榜  “年度最佳創新錄音技術作品”
一支笛，一張琴，一柄琵琶，一把胡琴，用高端的拾音和還原技術把這些單線條的純粹的旋律樸素地呈現出來，讓你仿佛可以觸摸到琴板上木頭的紋理，仿佛看見弓毛在弦上摩擦出的松香的塵屑，愉悅與慰藉就那樣在你的心頭蕩漾開去，不著痕跡。這未嘗不是一種天人合一的無上感受。從流傳了千年的古曲《流水》、《梅花三弄》到當今時代的《雪山春曉》，在這些靈動的山水音詩之中湧動著同樣的對於自然的讚頌與膜拜；從古韻幽幽的《妝台秋思》到二十世紀初民樂《虛籟》，在那些婉轉而含蓄的音調間飽含著同樣的無法派遣的憂慮彷徨與期盼；從琵琶傳統套曲《瀛洲古調》到為二胡創造出《空山鳥語》，在如此清新動人的小品之中充滿惟妙惟肖的白描手法和情真意切的生活情趣；從風逸雋雅的《春江花月夜》到壓抑悲愴的《二泉映月》，無論是飽覽人間美景的張若虛還是飽嘗世間辛酸的盲人阿炳，此時此境，都已是人間極致。
 
演奏家介紹
琵琶：蘭維薇 - 中央音樂學院講師，民樂室內樂教師，碩士。四歲開始學琵琶，1992年至1998年就讀於四川音樂學院附中，先後師從于鳳照蘭、潘鳳鳴教授。
古琴：趙曉霞 - 中央音樂學院古琴教師，青年古琴演奏家，中國古琴學會理事。曾參加國內外眾多演奏會、並為多部影視劇編配演奏古琴曲均獲得較大成功。
二胡：王穎 - 中央音樂學院青年教師，中國音樂家協會會員，中國民族管弦樂協會會員，中國音樂家協會二胡學會會員。
古箏：蘇暢 - 2007年CCTV民族器樂大賽金獎，VIVA-GIRLS雅樂團古箏首席演奏者。2006年保送升入中央音樂學院本科後保送升入研究生。師從古箏教育家周望教授至今。
笛/簫：張瑩瑩 - 9歲隨父學習笛子，2006年成功舉辦個人笛子獨奏音樂會。2007年以專業第1的成績考入中央音樂學院，師從戴亞教授
 
曲目：
 
1.    《春江花月夜》【古箏】
2.    《空山鳥語》【二胡】
3.    《瀛洲古調》之《蜻蜓點水》【琵琶】
4.    《瀛洲古調》之《小月兒高》【琵琶】
5.    《瀛洲古調》之《雀欲歸巢》【琵琶】
6.    《鷓鴣飛》【笛子】
7.    《流水》【古琴】
8.    《雪山春曉》【古箏】
9.    《二泉映月》【二胡】
10.    《妝台秋思》【簫】
11.    《梅花三弄》【古琴】
12.    《虛籟》 【琵琶】