- Mar 11

精細調校重現音樂光輝 AirTightATC-7前級

文｜馬田

日本音響品牌擅於深化技術，膽機文化尤其認真，誰都知真空管技術十年如一日，但日本工程師偏偏喜歡再三鑽研，今期封面專題的 AirTight 可謂箇中能手，品牌現時由創辦人三浦篤的親子三浦裕接掌，三浦社長透露在疫情期間，銷售額不跌反升，遠及歐洲多個國家，以我所知，當地發燒友心底裡是認同歐美機，如今 AirTight 成功開拓異地市場，可見實力非凡，發燒友若有機會，應認真聽聽它們的器材，以感受傳統日系膽機有何吸引力。

再遇三子

我認識 AirTight 已是很早時間，真正測試器材是 2021年，當年對象是 ATM-2211 單聲道後級，感覺 AirTight 表現了膽機少見的“新聲”，真空管器材長久以來給人聲靚但反應慢，ATM-2211 徹底推翻這種舊思維，聲音悅耳之餘各種反應不輸給晶體管放大，於是令我印象深刻。今年 5 月到慕尼黑採訪，我首間踏入的展房就是 AirTight，現場擺出了新款前級 ATC-7 、ATE-3011 唱放和 ATM-2211 後級，採訪當日行程緊密，沒時間聽真效果，估不到這套組合在本月竟現身「音響技術」。

社長來踢館

今次隨大隊蒞臨還有 ATH-2 Reference 升壓牛，過往不只一次我在文章裡提及對膽機沒興趣，今次卻因為這套 AirTight 打爛齋缽，前級 ATC-7 讓我調整播放音色，使我為之着迷。常言道，調校音響首先處理好房間，但人的天性就是捨難取易，如果要購買大堆調聲板、吸音綿貼滿牆上，何不調 EQ 呢…如果可以的話。查實用什麼方式也好，都離不開對高、低頻衰減和增益，而 ATC-7 提供的高音 (Presence Control)、低音 (Bass Control) ，簡便快捷便能產生效果，調校時只要細心一點，更可將 CD 和黑膠的差距拉近，而且調校幅度非常輕微，我將這發現向三浦社長如實報告......上月三浦社長百忙中抽時間遠道來訪，今次不是單純對談交流，他是有備而來，社長的背包藏有數張平日經常播放的黑膠，預備即場踢館，考驗我們的校機功力，當日聽了個多小時，社長恨不得把唱頭換成他帶來的 Opus-1 動圈唱頭，最後因時間趕逼，只好更換唱臂線來聽聽變化，從對話內容，我留意到社長年輕時組過樂隊，看他對玉置浩二的崇拜程度，應是受了安全地帶的啟發吧 ! 聽歌時候社長正想示範調校效果，我搶先說出 3 組旋鈕是非常敏感，尤其是音量控制，轉動幅度是毫米級數，更重要是調校後沒有劣化音質，三浦社長聞言後流露出滿意笑容，原本沒打算說的都說出來了，這數個看似普通的銀色旋鈕，是 ALPS 的高級貨，每個盛惠 10 萬日元，就算日元疲弱折算後也要HK$ 5,200 ! Presence、Bass 及 Gain 總共用了 6 個，讀者們心中有數了，而音量控制那個旋鈕更是高出 1倍價錢 (20萬日元) ! 不只您嚇一跳，我和大草哥也只能瞠目結舌 ! 三浦社長的苦心，經過測試後我也認同是貴得有道理 !

說話沒交代的精細

三浦社長除了爆出不為人道的製作成本，還愈說愈投契，將 ATC-7 的概念由來和元件線路設計，從頭到尾清晰交代。故事的開端在 2018 年中旬，三浦社長率廠方代表到芝加哥音響展，他留意到有很多場內展出的前級，極力在基本功能大做文章，對於製作瞭如指掌的工程師認為，前級若只顧及功能而忽略了趣味，那便失去了玩音響的意義，社長當然同意音響不僅僅追求音質的進步，操作時的感受也值得注重，從這思維延伸至企劃，當時的想法是從真實接觸而獲得樂趣，我知道聽起來是很抽象，換個說法吧 ! 即是逼使用家進行實體操作，因此，不會提供遙控器，第二步就是決定加入那種調控功能，很多功能觀感上覺得有需要，實際卻不太常使用，工程師便要認真篩選，最終以提升音質為目標，於是便有了兩組調音，三浦社長雖然再三強調，調音等同老式音響的 Loudness 或是 Tone Control，事實是沒那麼直白簡單，沒錯 ! Bass 僅提供 3 度增強，範圍由 100Hz-5Hz ，可是 Presence 是包含增益和衰減，頭段 1kHz - 10kHz 和尾段至 100kHz，無論是加或減均控制電阻以 1dB 進行，而關鍵是不能引起音質劣化，據社長所講，除了精選元件之外，對於機箱結構和供電亦謹慎處理，為防止電流噪聲，機箱安放了兩個防漏磁輸出變壓器，這是用作為扼流圈 (Choke)，常見的扼流圈構造是一個繞線圈，然而，社長發現絕大部份會把空氣感和通透度全部壓抑，唯有自家設計一個變壓器來達到預期效果。　

箱中有箱

除了自家製，還有什麼方法能夠杜絕干擾？就是良好的線路分隔，三浦社長說他有參與前兩代前級的設計，在上代 ATC-5 建構時他發現把左、右聲道以兩層背靠背來安裝，中間由黃銅副機箱相隔，這樣不僅能阻隔互相干擾，藉由這做法，同時也強化了卸震能力，讀者看照片裡中間線路板，那位置就是副機箱，這是倒轉拍攝，因此，看到副箱與主箱的頂部，實際是相隔了一塊厚銅板，以實現箱中箱的效用，而負責訊源放大的4支小真空管 ; 12AU7 及 12AX7以對稱方式排列在兩份線路的頂頭外圍，當我問社長，機內有個白色長形時間計，那是有什麼功用呢 ? 答案就是製造軟啟動，讓膽管和線路的壽命得以延長，這也是 AirTight 的格言 : 「長久耐用」。

調出無比通透感

聽過社長的詳盡解說，我再動手嘗試調校，感覺我至少可在旋鈕的每格找到 4 個落點，間隙當然沒有卡點，我是憑手感來定位，這是最過癮也是最考用家的地方，一來 Presence 和 Bass 是獨立調校左、右聲道，其次是我的做法要保持對稱是更加困難，無奈是我聽過四份一小格的仔細，再難乖乖地使用完整一級，就說聽「原音精選2023」〈點指兵兵〉，前奏兩支木結他，我真懷疑自己雙耳出了毛病，怎麼我感覺高音好像玻璃 CD 般通透呢 ? 每聲結他似是懂得歌唱，娓娓道出故事開端，之後 Teddy 以半感嘆半老練的歌喉唱出第一句歌詞，Teddy 那種入世的唏噓感是有血有肉的呈現出來，而主歌和副歌之間的感情轉折，心態上從淡然面對轉到懷疑世界上是否有因果定理，這種深層次訊息，ATC-7竟表現得舉重若輕。接續的〈花店〉是進一步令人溶化，慧嫻曾說她很努力去擺脫過往唱法，以她當時年紀沒理由再用少女的感情觸覺重唱這歌，這次我能感受到她的處理方法，副歌之前是不著跡的伏線，往後引爆情感也是帶些含蓄，我很欣賞起承轉合與伴奏音樂互相緊扣，整首歌的演繹是傾訴多於一切。為了證明並非自我陶醉，我將所有調校撤回零點，重頭聽一遍，比較還未及半首歌，我已感覺前後的分別在於層次相疊的精細度，微調賦予音色更為精準的線條，使整體出現不造作的立體分隔，需知道 EQ 是兩面刃，搞不好是會破壞了聲音的線性，這正好解釋了三浦社長堅持使用極緻品質元件的理由，ATC-7 的設計初衷是讓用家重拾玩音響的樂趣，不過，實踐起來各個旋鈕定要經得起上千上萬次的轉動而品質不變，憑真實聽感，我相信社長和他的團隊付出的努力是沒有白費。

中途換對手

有 AirTight 坐鎮試音室，就算是播放棘手的數碼音樂，ATC-7 前級配上 ATM-2211 單聲道後級也能瀟灑迎來挑戰。上次聽這套後級是搭配 ATC-5 前級，出來的效果不僅令眾兄弟主筆豎起手指公，本刊讀者聽了效果亦贊同十分靚聲，今次使用的喇叭除了Dynaudio Platinum Evidence 之外，中途轉用了 Gryphon Audio Design EOS 2 兩路座地喇叭，論體積 EOS 2 肯定比 Platinum Evidence 細小很多，對 ATM-2211 而言就是巴辣的考驗，Platinum Evidence 每聲道配置了 4 個6.5”低音單元，靈敏度是 89dB 而阻抗恆定於 4Ω，換言之由阻抗變動引起的瞬態變化是不大，反觀 EOS 2 同樣是 89dB 靈敏度，可是阻抗會從平均 6Ω 下降至 3.8Ω，而 ATM-2211 的輸出功率負載 4Ω 或 8Ω 也是 32W ，從規格便暗示了ATM-2211 將要面對瞬變、阻力和力水三大挑戰。

過癮的郁悶

換入 EOS -2 後我以串流作為訊源，數碼音樂經由 CH Precision 1.2 解碼器輸出至 ATC-7，我選了由北京達人藝典製作，24bit/96kHz 「鼓達人」，這專輯定要聽數碼檔，CD 的動態僅得 96dB，這檔案的動態是 144dB，當然爽得多 ! 起初聽了半首歌，感覺鼓聲未夠刺激，可以說高銅鈸和低音鼓都未夠到肉，經過調校音色後，久久沒聽過的爽到飛起的低音鼓聲 (Bass Drum) 再現了 ! 每聲沉重鼓聲槌得我胸口發悶，我甚至聽到鼓皮張力的聲音，頭、尾兩段軍鼓節奏落點準繩不在話下，層次更清晰得可逐一細數，真想不到 ATM-2211 推動 7吋半碳纖維低音單元，以區區數十瓦功率竟將套鼓播得頭頭是道，就連棍花飛舞的過門鼓聲亦播得疑幻疑真，再望望前級當刻的音量，咦 ! 什麼時候扭至近 12 點位置呢?! 但是…整首歌曲不覺躁火，輕力敲打之處也沒滲出底噪，這兩兄弟確實令我佩服 !

Patricia 來開 Live !

三浦社長到臨當日，帶來了全新的唱放 ATE-3011，短暫逗留 10 天便要送回日本預備在東京音展中作示範，這部唱放是有EQ曲線可選，提供 3 組輸入，今次光臨純粹助慶，正式報導不日奉上 ! 聽兩兄弟播放黑膠又深一層體會，基於黑膠訊號微弱，播放音量往往調得比聽CD 時高，即便容易聽到噪聲，其次是唱片的刻模和壓碟水準，各唱片品牌仍存在明顯落差，重播時縱然是可藉由EQ曲線的選項稍作彌補，但也未必能徹底調出好效果，就說人聲常聽到的“sss”聲便很難處理掉，另外也要視乎喇叭的單元振膜，正如今次測試後段，搭配的 EOS-2便應了「推得到不等於推得好」這句話，它是鈹高音和碳纖維低音單元，鈹高音要求擴音機靚聲但不用太大力氣，稍為猛一點力度高音便會變得生硬，另一邊廂，碳纖維振膜在煲通透之前，那段日子需要大力度驅動，若單純依靠後級的能力，未免是顧此失彼，ATC-7 身上的調控和增益在這情況便有很大發揮了，今次聽黑膠我有略為衰減高音，遇上個別製作更要輕輕衰減訊號增益，我所做的決定全是建基於音色平衡度，也是因應後級驅動喇叭的反應，調校過後再播放發燒製作，逼真感受是令我相當難忘，就如 Patricia Barber 的「Clique」，錄音採用數碼 DXD 32bit/352.8kHz，負責的幕後功臣全是行內公認的高手，混音工作在美國天行者錄音室裡完成，母帶處理則交給 Bob Ludwig 在他的 Gateway 處理中心裡製作，本來的效果已是充滿 Live 演出的味道，由 ATC-7 作錦上添花，各樣伴奏樂器有鮮明輪廓，特別是表現了低音提琴的沉厚音色，還呈現了演奏時勾彈弦線的力度，Patricia 的唱功當然是功架十足，氣定神閒站在中間位置，用她最擅長油然自得方式演繹了〈This Town〉，歌聲和伴奏音樂把我帶往爵士吧裡去，要是手上有一杯威士忌來助慶，那就是十全十美了 !

總結

不瞞讀者，測試這套器材之前，我沒有期望能重播出我心目中的理想效果，因為是膽機，所以我認定它們的天性就是濃味，卻因為前級 ATC-7 的精細調音，使我重新領略無數錄音作品，每首歌都找到了特色，而我亦因為近年累積的經驗，再遇上 ATM-2211 時懂得欣賞它的優點，它給我穩定、從容的感覺，還有想不到的速度和力度，說真的，要表現 Bass Drum 的厚度及力水，很多器材都會失手，這套 AirTight 兄弟卻叫我感到爽快得很，而且馴服對象是 EOS-2，難度就算不是10級，至少會是8級 ! 說明了一件事實，我低估了AirTight，希望發燒友在日後有機會感受AirTight的真正效果，很可能您會因它而感動。

盡得真傳 AirTight ATC-7前級

文｜鍾啟源

日本AirTight真空管器材的始創人三浦篤離世後，由他兒子三浦裕(Yutaka Miura)接手處理公司業務。事實上三浦裕在父親三浦篤在世時，早已經參與AirTight產品的設計和製作過程，期間更不斷接受父親的指導和教誨，因此盡得真傳，能夠有效傳承AirTight真空管產品的設計精髓。的而且確，除了親生兒子外，又有誰人更具條件和素質保証可以堅守原則，盡一切努力保障公司獨有文化和AirTight匠人精神歷久不變，把公司秉持的哲理和三浦篤優良DNA毫釐不差地延續下去？

堅守傳統設計

現時三浦裕佔公司95%股權，因此產品大部份設計和整個製作工序，全都控制在他指掌之內，儘管公司製定的政策和未來發展方針需要經過整個工作團隊嚴謹商議，但最終決定還需得到他的首肯才獲通過，而三浦裕堅守傳統的製作手法，從處理ATC-7機體內外每個組成部份都明確反映出來。首先，全金屬機殼和那幾組旋鈕流露出來的懷舊造型，讓我不期然想起昔日顯赫一時的Marantz 7。理所當然，大家的設計理念和電路結構以至各旋鈕所帶功能截然不同，只不過扎實剛性風格則表現一致。

在一切講求簡約的今天，不少電子產品都嘗試以單一旋鈕，又或者改以智能手機配合特別電腦應用程式包辦各項功能控制，為甚麼ATC-7卻依然保留多達八個旋鈕和一個電源開關鍵如此繁複？

感受手觸控鈕的機械性快感

三浦裕說，由於潮流所趨，AirTight曾經考慮嘗試為新一代前級使用WiFi或藍牙系統取代紅外線遙控，但最終決定放棄，就連遙控也不再考慮使用，原因他認為把玩電子系統，其中一個帶來無窮樂趣的重要因素，來自手指接觸旋鈕的機械觸感，而且運用電動方式處理各類增益和衰減，需要為ATC-7加入非音響專用的電子系統，既有可能影響音質，亦難保產品經久耐用，只因為遙控電動運作方式，存在很大可能受到不同因素導致出現誤差甚至損壞，但只要選用精製的機械式旋鈕，手動控制，基本上使用十年甚至數十年，出現誤差或損壞的機會微乎其微，而AirTight有句格言，是他們的出品必須經久耐用，三浦裕在權衡輕重之後，決定為ATC-7使用手動操控方式，並在音量控制上不惜工本地使用ALPS RK-501旋鈕，同時把精神和時間，專注地全部投入到提升ATC-7的性能和音響效果上，不再浪費精力於遙控功能。

左右聲道獨立分開的鏡影設計

實際應用ATC-7時，發覺除了訊源選擇和音量調節屬單一控鈕外，其餘包括Presence Control、Bass Compensation和Gain Trim三組控鈕都是左右聲道獨立分開，這種設計，除了有助減少左右聲道干擾並提升聲音分隔度外，另一個較少人察覺的功能，是在如此設計下，也可以用作於平衡左右揚聲器的在頻率響應或靈敏度等的輕微差別，無論這是來自每隻揚聲器本身的差異還是揚聲器受處身環境因素影響，都因此而在聲音微調上獲益。大家可有留意，市場上並非每對揚聲器都表現得一模一樣，兩隻同型號揚聲器或有可能存在某些誤差。理所當然，揚聲器製造商早已把這方面的誤差在出廠前控制在一個很低很低水平，但輕微差距始終難以完全避免，因此，AirTight ATC-7把左右聲道的聲音微調，獨立分開成左右聲道，而ATC-7的訊號處理和放大電路更鏡影分開成上下兩層結構，對校準音響系統再現出來的立體聲音效表現有一定幫助。

確保質量的製作方針

據悉AirTight產品現時的生產量未能完全滿足市場需求，為甚麼他們不嘗試擴大生產線呢？三浦裕說由於AirTight產品全屬手製，選料和製作都非一般工作人員可以駕馭。為了確保產品質量，每款AirTight製品都必須經由熟練人員處理，且每個程序還要專心致志確保一絲不苟。要訓練擁有電子根基的人員成為AirTight工場內的熟練工人，需時最少三五年，而且他們還要不斷在工作期間繼續學習，培育品德並吸收公司內的獨有文化，好能傳承AirTight的匠人精神，因此現階段根本難以找到合適人選輔助製作，是公司規模難以擴大而不得不維持現狀的原因。工作團隊現階段只能全力以赴，好能滿足市場對AirTight真空管產品持續不斷的渴求！

美妙絕倫的音效

其實AirTight的聲效表現有多吸引而讓市場無間斷地追捧他們的產品呢？今次以AirTight ATC-7配上兩部單聲道ATM-2211後級聆聽貝多芬的鋼琴協奏曲和奏鳴曲作品，Alice Sara Ott吹彈得破的晶瑩細緻琴音，在AirTight條理分明的高分析力聲音表達下更覺妙不可言。其中細膩輕柔得如同早春嫩芽初發般的表達，在貝多芬《第一鋼琴協奏曲》中的第二樂章慢板（廣板）和《月光奏鳴曲》第一樂章中發揮得淋漓盡致，Alice Sara Ott琴音之美，柔滑綿密處像在月影婆娑下被愛侶手指輕拂臉頰般充滿幻想空間的誘惑力，與此同時，力量之強像要把琴鍵擊碎的爆炸性琴音，亦在《月光奏鳴曲》第三樂章中發揮能量滿注的驚為天人效果，在AirTight的真空管聲效交互發揮作用下，這個鋼琴獨奏段落所帶戲劇性聲音跌宕效果，火熱刺激處，讓人聽得心盪神馳！

換上了Ella Cameron演唱的歌曲同樣精彩，感性味道濃得化不開的無垢表達，在Palle Mikkelborg火候十足而美得化不開的小號聲引導，再水乳交融配以一眾與Nikolaj Hess合演樂手如霧似幻的樂韻襯和下，瞬間之內把人推向一個思潮起伏的迷離境界，AirTight真摯而純淨的表達，誰人可以抗拒！

總結：

AirTight ATC-7聲效表現如此出色，與AirTight整體製作堅守著公司維持數十年來嚴謹方針繼續營運有很大關係。首先，ATC-7兩級SRPP(Shunt Regulated Push-Pull)訊號放大電路，每聲道都應用12AT7和12AU7雙三極管各一支，而訊號通道和放大電路除各式靚料用盡外，更以鏡影對稱方式分成上下兩層，兩層中間再以純銅板隔開，配合這個部份還藏身於ATC-7內外兩層機殼結構的黑色鍍鉻內機殼當中，而全機多個部份亦以銅板作屏蔽，並且全面做足各類抗干擾措施，內部導線以至輸入端子，還特別應用高密度PTFE物料作絕緣和抗噪，盡減訊號損耗，加上精密的手工，是ATC-7底噪極低而聲音分隔度表現出色的原因，更是AirTight再現出來的音樂訊息巨細無遺地悉數盡顯的關鍵所在！

與此同時，位處機身右側的供電設計亦具特色，只因為這個部份特別應用高性能穩壓整流供電配合扼流圈設計，且再以電木(Bakelite)結合鋼材作其外殼，並使用兩隻特別訂製的低漏磁環形變壓器，分別負責高壓電源和低壓供電所需，兩者垂直安裝在厚銅基板上再連於金屬主機殼的右側，使變壓器的磁力線與電路板盡量保持平衡，減低磁場干擾，整體設計有助為ATC-7帶來穩定又純淨的供電，可見三浦裕竭盡全力炮製的這部新產品，流露出與父親1986年創辦AirTight時嚴守的匠人精神和文化不變，堅守信念下，遂使兩代設計無分彼此地湧現出經久不變的特質！

盡顯真空管前級魅力 AirTight ATC-7

文｜大草

△Air Tight社長三浦裕向我們介紹ATC-7靚聲的奧秘。

本刊2021年11月號482期的封面主角，是日本膽機名牌Air Tight的單聲道211單端膽後級ATM-2211，當日我們以同廠的ATC-5前級作配，以每聲道區區32W的功率推動本刊的參考揚聲器Dynaudio鉑金證據，重播聲音那種從容大度，細緻飽滿和瑰麗動人，令到我和一眾兄弟直豎拇指，讚嘆不已。

事隔兩年，Air Tight再有新器材成為本刊的封面主角 —— 新前級ATC-7，而且同樣找來ATM-2211單聲道後級作配。以現今音響器材設計的潮流來看，ATC-7的外型與功能設計瀰漫著濃厚的復古風 —— 設有左、右聲道獨立的高頻、低頻和增益調控，同時不設遙控功能，而這些音控與音量掣的旋鈕有極佳的手感，這個設計方針，正是現任Air Tight社長三浦裕為了尋回昔日玩音響充滿實在調控手感的樂趣刻意而為。不過ATC-7的設計雖然是有點懷舊，但線路設計與用料卻是一絲不苟與及全以靚聲為本，音效不但大幅超越廠方以往的任何機種，就算與市面上其他High End品牌的頂班前級相比也不遑多讓。全膽前、後級組合推動Dynaudio鉑金證據和貴豐EOS 2一大一中高級揚聲器，寧靜度竟然是近乎漆黑一片，其底噪之低比起很多我聽過的極品級石機還要優勝。

至於Air Tight這一套ATC-7前級與ATM-2211後級的音效有幾大吸引力，我就以它們播放我相當喜愛的「原音精選2022」來說明。陳慧嫻重新演繹自己的首本金曲〈玻璃窗的愛〉，經過30年的人生歷煉，慧嫻不但在唱功上更臻化境，她對歌曲意境的體會和感情的拿揑自然是提升至另一個層次。這套前後級把慧嫻的歌聲播得清晰動人，細節活靈活現，腔口的變化與及感情上的無力感覺都盡顯無遺，人聲的結像更是玲瓏浮凸，非常立體。〈節日前奏〉內管風琴以柔弱的和弦奏出引子，到後段奏出光輝燦爛的音效，這套膽機把管風琴的獨有音色和豐滿雄偉的氣勢都播得非常迫真，那浸舖地而來的超低頻亦令人感覺到有質有量，襯上銅管樂的吹奏交織成一幅莊嚴肅穆的音樂畫面。〈十面埋伏〉張強彈奏的琵琶精彩萬分，琵琶按弦勾彈輪指的演奏細節清晰得有如目睹，收放自如的力度與及琴音的陰陽變化同樣是無一遺漏，一曲既終才令我自然地鬆一口氣，感染力驚人。〈打鼓山傳奇〉更是戲肉所在，直徑2.6m的帥鼓與及1.8m、1.5m和1m的將鼓再加上多隻建鼓、校鼓和卒鼓，一齊擂起上來的時候那種氣勢與能量感簡直是龐大到難以想像，想不到ATC-7 + ATM-2211的重播效果完全沒有半點牽強，氣勢依然磅礡，各種鼓的敲擊同樣清晰可辨，絲毫不會紊亂，結尾雷霆一擊更是清脆玲瓏，令人拍爛手掌！

ATC-7 規格：

■輸入端子：RCA x 3組 / XLR x 2組■輸出端子：RCA x 2組■頻率響應：10Hz-100kHz■尺寸（W x H x D）：400 x 145 x 350mm■重量：13.5kg■售價：HK$250,000 / 對

ATM-211規格：

■真空管：12AX7 / 12BH7 / 211■輸出功率：32W■輸入端子：RCA x 1 / XLR x 1■頻率響應：20Hz-20kHz■尺寸（W x H x D）：400 x 225 x 350mm■重量：25.5kg■售價：HK$325,000 / 對