我們是否被數碼之源牽著鼻子走？

文｜梁錦暉

最近在網上看到音響評論員John Darko提出一個「音響靚聲的優先次序」論調：房間→喇叭→擺位→超低音→擴音機→DAC→數碼濾波→音樂格式，相當有趣。DAC排到第六位，比擴音機還後，如果看看身邊的發燒友，他們的升級路徑，往往是倒轉過來的，十萬元級的DAC配萬元級喇叭，數百元投資到房間，司空見慣！

不少發燒友認為處於上游的DAC是整個系統最敏感的位置，於是把一大部分預算花在上游，希望這樣會對音響系統的總體表現最為有效，但事實上結果又是否如此呢？

就以我家中參考系統中那兩台性格南轅北轍的DAC為例：Esoteric K1內的DAC精準銳利如手術刀，Denafrips Terminator Plus 12th DAC大氣從容似膽機，在同一個系統AB比較，分別當然是明顯的，音色取向、空間殘響的呈現、低頻控制力，各有千秋。不過，最近當我測試Defini DC-250喇叭解耦器，順便重新替喇叭擺位，效果之巨大讓我驚訝，整個音場的深度、樂器定位的結像力和低頻的層次感，變化之大絕對遠超解碼器，好像換了一對新喇叭。播Decca名盤「三角帽」（SXL-2296），銅管樂的定位從模糊變成一幅立體透視圖，代價比換一台二十萬元DAC更徹底。

近十年來發燒友被數碼規格及音樂格式催眠了 —— 24bit/384kHz、DSD512、飛秒時鐘，這些雖然重要，但遠遠不及房間、喇叭、擺位重要，如果只專注前者而忽略後者，實在本末倒置。

話說回來，我並非說數碼訊源如DAC不重要，不值得投資，一套優秀的Streamer + DAC或CD Transport + DAC對重現原音絕對重要，平價貨色根本無法重現，關鍵在於這些分別要在房間、喇叭選擇、擺位都已經處理妥當之後才能聽得出來。

DAC的時基誤差即使再低、音樂感再濃厚，一旦房間駐波嚴重，便把音樂細節吞掉一半以上，當喇叭擺位不對，結像便模糊不清，換什麼DAC都救不回來。

音響之道，根基先行。先把房間處理好，選好適合自己的喇叭，把喇叭擺好位，再談訊源，否則只會被數碼之源牽著鼻子走。

※ 本文輯錄自【音響技術】2026年10月號第541期 ※

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