第十篇：談古說今Tri-Amp高手

Jun 14, 2024
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文｜CK麥

在某一次舊同事聚會中得悉Johnson蔡也是音響發燒友，他半帶譏諷問我：「Bi-Amp你是應該聽過，但Tri-Amp你有沒有聽過？我是玩Tri-Amp，串流和CD。」他氣焰囂張地說要考驗我的聽力是否真的有耳，叫我有時間就來聽聽，可以帶同我的CD來考牌。作為老牌發燒友的我，今天的氣度和修為和當年相比當然是大有不同，念及相識多年便嚥下了這口氣，一於奉陪到底看你是否有三頭六臂，擁有神奇的看家本領用玩Tri-Amp來兇我，接過英雄帖便相約赴會。在1986年期間Bi-wire的喇叭箱大行其道，瘋魔一時用兩對喇叭線玩Bi-wire或兩部Amp玩Bi-Amp難度不高又好玩，但玩Tri-Amp首先要找一對三路喇叭，將喇叭箱內的crossover改為高中低三路分音，這個改造需要精密計算，最後分別調校三頻音量來配合音色，難度實在要擁有超常技能才可以勝任。

圖 1：直搗黃龍的邪惡十二金釵（CD）。

帶同十二金釵（CD）直搗黃龍

到期日我帶同十二金釵（CD）直搗黃龍（圖 1），入門即接招，Johnson蔡問我：「有沒有用電源淨化器？請看我手上這部Line EMI Meter（圖 2）交流噪聲測試儀是老虎魚出品，現在做一個測試讓你見識一下，我玩音響是極度注重電源音源噪音上的要求，在這些細小環節上絕不會苟且，否則怎會靚聲？看來你沒有研究靚聲要從那處首先做起。」我無言以對只好硬著頭皮說家裡的電很純，所以不需要用電源淨化器，我又有耳聽到系統內有沒有噪音。這個回覆正中他下懷，他還語帶輕佻地說我信你有耳，不過我信數據多過信你有耳。隨著便進行測試，在沒有駁上電源淨化器時，電噪音是962mV（圖 3），接駁後減至34mV（圖 4），他堅信自己套系統不是用耳去聽交流噪聲，量度數值就是最好的證明，我心中嘀咕在糸統上換一條保險絲聲音也有改變，不同保險絲聲音也有不同聲效，在電源上量度數值應該只有些少變動，我疑惑交流噪聲數值作為聲音的指標是否這麼重要。此時我忍讓暗下決心，等待時機派出十二金釵去滅他威風。

獨樹一幟自成一家

大家客客氣氣經過一輪研討，是時候讓Johnson蔡讚許自己如何獨樹一幟自成一家玩Tri-Amp（圖5），他巨細無遺地細訴如何憑著信念去設計線路和選料，我便順藤摸瓜請求他執筆將整個建造過程始末記錄下來，以免我犯上執筆之誤傳遞錯誤訊息毀他聲譽。在和諧氣氛下提出要求，美言相邀他欣然接受，以下就是Johnson蔡玩Tri-Amp的理念和精髓。

圖 2：老虎魚出品的Line EMI Meter。

圖 3：沒有駁上電源淨化器時是962mV。

圖 4：接駁電源淨化器後減至34mV。

從意念到實踐

我對膽機特別喜愛的原因是它們所帶來的獨特韻味。膽機通常被認為能夠為音樂帶來一種溫暖、柔和的聲音特性，這種聲音特點使得音樂聽起來更自然、更有情感，並賦予樂器和人聲更多的質感。膽機會造出多次諧波(泛音)，好聽的泛音就跟好聽的鋼琴琴弦震盪產生的聲音一樣悅耳，並帶有餘音繞樑的聽感。

圖 5：聆聽Tri-Amp系統環境。

另一方面真空管的可靠性極高，搞過荷能力、抗衝擊性是原子粒機不能相比的。原子粒機在萬分之一秒內如果電路上有不穩定情況就可能出問題，輸出大電流燒毀喇叭。而真空管在惡劣的環境下2～3分鐘內是一下子壞不了的。正因如此，原子粒機需要保護的電路一大堆，而膽機幾乎不用，一對輸出牛已經對喇叭起到保護作用，許多發燒友都忽略了膽機這個優點。我用的是德國Accuton陶瓷單元喇叭，如用原子粒機，一下衝擊電流就可以把陶瓷震膜弄至破裂，所以我用膽機推動陶瓷喇叭會比較安全。玩膽機離不開選擇不同的膽管，去調出自己喜愛的聲音，這也是玩膽機最大的樂趣。每款膽管都有它獨特的音色和推動能力，我玩膽機Tri-amp的原意也在於此。

我用一部300B膽前級（圖6），同時連接三部膽後級，每部後級有獨立左右聲道volume掣，方便微調聆聽環境左右兩邊聲音的不平衡。我會使用不同的膽管來推動高音、中音和低音，用盡各種膽的優點，把整套音響系統完美化，帶來的優點和好處，有以下各點：

音頻分離與精確控制：使用不同的膽管來處理不同頻段的音頻訊號，雖然每個膽管都作全頻放大，但當訊號經過分音器到達單元時，就像每個膽管都只專注於特定頻段的放大，這樣可以實現更高程度的音頻分離。這意味著高音、中音和低音可以更準確地表現出來，提供更清晰、更精確的聲音。

三部後級各司其職

定制聲音特性：不同類型的膽管具有獨特的聲音特性和色彩。EL34膽管通常被認為在高音頻段表現出色，提供溫暖、柔和的音色（圖7）。KT88膽管則較適合中音，提供更強大、飽滿聲音，其中頻有著濃厚甜美的韻味，尤其重現人聲與弦樂時效果特別突出（圖8）。KT150膽管能提供更高的功率輸出，使得低音更能展現動態範圍和音樂的衝擊力（圖9）。透過選擇不同的膽管來驅動不同頻段和單元，可以自訂和調整系統的聲音特性，也可獲得更精準的功率分配和更豐富的動態表現，以滿足個人的喜好和音樂類型。

圖 6：300B膽前級。

圖 7：EL34高音後級。

圖 8：KT88中音後級。

圖 9：KT150低音後級。

線路圖

校聲秘技

聲音層次與音場表現：使用不同膽管的Tri-Amp系統可以提供更好的聲音層次和音場表現。不同頻段的聲音可以更清晰地定位和分離，從而創造出更廣闊、更具深度的音場。這可以增加音樂的逼真度和沉浸式體驗，讓你更能感受到音樂的細節和空間感，感覺彷彿置身於其中。

經濟角度同玩樂性：起步時看似投資比較大，四部膽機，訊號線要三對，喇叭線又要三對，某些器材還要訂製。但當系統建好後，調校聲音非常容易，高音多些少又得，低頻澎湃多些少些又得，簡單換對膽管又有不同的音色，要明白一對膽管要造到高音糼細，中音飽滿，低音澎湃，極之困難，有的也是天價。但玩Tri-amp的好處是對膽的要求不用太嚴格，因為現在每個膽管只專注於特定頻段的放大，選擇性比較多又便宜，真是樂趣無窮。

在這次建造過程中，學會了Tri-Amp系統的設計和調試需要對音響系統，樂器和人聲要有一定程度的認知和技能，對一首歌曲中的高中低音的平衡度，要有敏銳的聽覺和經驗作判斷，以確保膽管之間的匹配和整體系統的平衡。要讓一部前級連接三部後級，我的前級是訂製的，要求有3對RCA輸出插座。同時，我的喇叭也是特別定制，背後可連接三對獨立高中低音喇叭線輸入，內置三套獨立分音器（圖10）。

圖 10：高中低音喇叭線輸入接點。

每個人對於聲音的偏好和系統的需求有所不同，所以對於使用不同膽管建立的Tri-Amp系統也會有所差異。最好的方式是親自體驗和比較不同配置的系統，以找到最適合自己的聲音。

阻抗匹配的重要性

最後，分享一下膽機同揚聲器匹配的重要性。揚聲器通常具有一定的阻抗，而膽機的輸出阻抗也有一定的特性。為了實現最佳的電阻匹配，通常需要將揚聲器的阻抗與膽機的輸出阻抗互相匹配，如4 ohm或8 ohm。在某些情況下，當使用膽機只推動高音單元時，可能需要添加電阻來實現合適的電阻匹配和功率控制。電阻可接地同4 ohm位或8 ohm位，好似接喇叭一樣。理由是高音單元的阻抗可能較低，添加適當的電阻(10 Watt，15 ohm)可以調節整體阻抗以實現輸出和輸入之間的匹配（圖11）。

圖 11：調節阻抗電阻(10 Watt，15 ohm)。

另一原因是功率控制，膽機輸出的功率可能很高，而高音單元通常對功率的需求較低。如果不加電阻，高音單元可能會受到過大的功率輸入，進而導致損壞或過度失真(出現噠噠噠噠的噪音)。曾經發生過沒有加電阻在推動高音的膽機上，導至到損壞了那部瞻機。需要注意的是，選擇合適的電阻值和功率是關鍵，以確保電阻不會導致過大的功率損失或對聲音品質產生負面影響，因此需要仔細考慮和平衡。

綻放自我能量

我帶去的十二金釵（CD）久攻不下這套系統，因為Johnson蔡調校出色又有特色，擁有超常技能的他比較注重harmonic泛音，所以聽感特別舒泰，可是受制於聆聽環境音效比較遜色，但低頻乾淨高中音清澈，濃郁的泛音營造出來的色彩感非常吸引，在這小小的空間可以營造出這種音效已經難能可貴。由於受聆聽環境所限制，造成現場的真實感不夠立體，如果這套裝備能夠擺放在更大場地，聲效和場面應該是更加高檔和優美。當然和一些過百萬大場相比是輸了器材和地方，但他擁有的技術和聽力加上財力，日後應該還能更上一層樓。玩音響理念層次不一樣，個別要求也很複雜同是人性的表現，跟著潮流的步伐而改進或更新系統，都是為了滿足聽感的慾望。Johnson蔡的音響系統，由喇叭擺位、器材的各項設定以至線材和輔件，經他精心細選下都是為了調校出自己喜愛的音色和音效。我特意挑選的邪惡十二金釵（CD），原意是好讓他一嘗被挫敗的滋味和滅他的銳氣，可是都被他設計的系統一一撫平。那種避重就輕的調聲手法在聽某類型音樂時，他可以調校那類音樂重播得特別出色，顯現出它的壓場氣勢和爆炸力，其他著重音色類別都同樣調校出色。他可以足不出戶，閉關自守地享用他的小天地，享受他的創作被成功感所包圍的歡樂，滿足了自己玩音響的慾望。今次他覺得我有亮點才會發出邀請，也可算是身份和地位的尊重，我非常享受這次玩樂過程，大家一起切磋琢磨對改善音效發揮的條件，對各自喜好的音色交換心得，因此互有收穫更可學以致用。最令我佩服的是他以創新的意念去玩Tri-Amp，花盡心思夢幻成真，獨樹一幟自成一家，玩得出色又有特色。我特別感謝Johnson蔡提供線路圖、資料和操作經驗，使我完成這篇枝葉繁盛和可讀性強的文章。

※ 本文輯錄自【音響技術】2024年6月號第513期 ※