第十七篇：談古說今大堆頭 - 四頻轉三頻

Nov 15, 2025
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文｜CK麥

歐陽起初加入後射喇叭只是突發奇想，熱切的想玩，純屬試驗性質，渴望能夠提升後牆聲音的質素。初時只是加上高音號角做後射喇叭，能夠塑造出後牆所形成的效果，明確清晰的線條，建構定位和形態，提升整體結像，相信都是很多發燒友夢寐以求的效果。在聽過一段時間後就發覺很不耐聽，隨後就換上了中高音的號角＋驅動頭，這個改動有得有失，後牆聲音的表現做不到他心中熱切追求的效果，最後改用了一對同軸喇叭JBL Professional Control 328C（圖1），頻寬大約55～18K的，這對喇叭對後音場發揮起了極大作用，調校後射喇叭的音量配合前置的幾組喇叭，前後喇叭之間的音量，拿捏和調控兩者之間的音量大小和比例，確實是玩電子分音成敗其中的一個重要因素，如拿捏準確，效果往往令人喜出望外。沒有追求更佳效果的動機，就不會去加後射喇叭，所以發燒友要努力嘗試才有機會提升系統的美聲。

小提琴的立體感

上次我到訪歐陽家時，用了寥寥數語，道出整體的聽感，覺得低音被推前了，他為此經過反覆調校和設定後，整個音域馬上平衡起來了，先前的結像有少許模糊的感覺，現在都已經一掃而空。他自己也覺得閉門造車是不可能有進步的，一定要虛心學習，從多方面作出嘗試才有進步。當整套音響調校到以為是靚聲時就停下來，不再繼續探索，這是不行的，譬如追求到整體靚聲之餘，往往就忽略了音響上的一些細節，例如在音響系統上聽小提琴在不同位置上，都能夠聽到不同的音色及琴腔的共鳴聲時，忽略了一些突出細節和技巧，沒有重視要求較高音色華美之處，便覺稱心滿意了，而沒有重視小提琴手在演奏時所傳達和演繹出的不同音色的美感。

Gassie王和我談及小提琴所要具備的表現和細節，指出了：當感覺到小提琴欠缺了什麼，那麼他就依據我們的要求作出調整，將高音及中高音喇叭的音量稍為調高了1dB而低音單元就調高了0.5dB，這樣就把小提琴的音色推至極致，小提琴手自由拉動的指法弓法都能感覺得到，琴弦振動琴腔體內的空間，形成小提琴的固有頻響特性之琴聲極之迷人。歐陽誇讚我們有耳有要求，我頓時感到汗顏，大家玩玩切磋研究，他可以擇其善者而從之，其不善者而改之而已。在一個多月後我們再到訪歐陽家，發覺他是有理想，有要求的一位音響發燒友。歐陽語帶誠懇概括地說出他玩分頻的過程，字裡行間流露出他體內玩分頻的熱血，他那進取型追求目標的心態，看其努力所做的一切便可見一斑。

圖1：後射單元JBL Professional Control 328C同軸喇叭。

有比較才有進步

回看他的音響之路，由廠機喇叭轉而走上電子分音這條不歸路，至今滿以為可以達到自己鍾意的音色和音效，可以暫時停下來享受自己的成果，可是在八月中旬他前往大陸，由肇慶到東莞拜訪了幾位師兄後，他自言自己真是井底之蛙，見識淺薄，在比較下，自己的系統還未能發揮出應有的細節，就好像一個歌者唱歌時應該有的喉底細節，很微細的呼吸聲，這種呼吸聲就算你在歌手旁邊亦未必會聽得到，但經過話筒就可以錄得到，在這次家訪中他都一一體會到，在聲音重播時的細節交代得很清楚。驚嘆之餘，回港後他便發覺自己套系統，在細節上的表現是如此不濟，心情納悶，為什麼出來的泛音總是比人家的系統少呢！思前想後，懷疑是喇叭相位問題，只好重整喇叭組合，將最大懷疑的部分抽起，因為中高音這一路的銜接點是跨越了高音與低音部分，應該是造成錯相的原因，於是將四路改為三路，泛音即時多了（圖 2）。

圖2：三路加一個後射喇叭組合。

超現實double up的三頻

經過糾正之後是改進了很多，但與目標還有一段距離，最後想到一個終極方案，加強喇叭的能量，歐陽突然腦洞大開，心靈飛升，認定了「心即是理」， Why not double up speaker units ? 於是他坐言起行，實際上套系統高音和低音已經是double up，只是中頻的大號角未能做到而已，因為大號角的體積太大，要做到 double up是有一定難度，在這條電子分音路上，做自己認為對的方法去做便足夠了，於是取出一對JBL 2482驅動頭，雖然這對驅動頭是兩吋喉嘴，但它的下潛力，同JBL 2490驅動頭的下潛力不相伯仲，頻響由300周至6000周，但相比起大號角的驅動頭JBL 2490還是細了些，因JBL 2490是4吋鈦金屬震膜3吋喉嘴，頻寬可由250周至4000周，如接上JBL 2393的號角，尺寸大約是39吋長，42吋闊及42吋高的大號角，而這個JBL2393號角加JBL2490驅動頭，就可以下潛到250周之低，JBL 2482驅動頭亦可以出到250周的頻率，在進取情況下需要與號角配合才發揮到極致，它擁有自己的四吋電木振膜的音色。最後JBL2482驅動頭配上JBL 2380號角，JBL 2380號角的體積不大，但能夠出到的頻率在500周附近，用上這對JBL 2482+JBL 2380，反正只是試試音色而已，因為double up 的原因，便要把JBL 2482和JBL 2490組合的分頻點，同時各自調在292周頻率上，調校每個單元的音量及訊號延遲系數一致後，先後將喜愛的CD和串流歌曲重新聽一次，再播放較難度高的曲目，都呈現了豐厚的細節，頓時讓他喜不自勝，總算鬆了一口氣。現在歐陽的電子分音系統是正面三路八單元加一對全音域同軸後射作音場補償。高音區是由JBL的075及Fostex 500A 組成（圖 3）。中音區是由JBL 2490驅動頭＋JBL 2393號角和JBL 2482驅動頭＋JBL 2380號角組成（圖 4），因為JBL 2350號角會比JBL 2380號角頻響較為寬闊，心思思之下終於決定用這對JBL2350號角代替了JBL2380號角（圖 5），可喜的是滿足了心理上的追求。低音部分是由JBL ASB7128雙18吋單元音箱和JBL ASB6125雙15吋單元音箱組成，而後射由JBL Professional Control 328C全音域同軸喇叭負責（圖 6）。

圖3：高音區是由JBL 075（銀色）及Fostex 500A（金色）組成。

圖4：中音區是由JBL2490驅動頭＋2393號角及JBL2482驅動頭＋2380號角（中間黑色）組成。

圖5：2380號角改用2350號角（灰色）。

圖6 ：低音區是JBL ASB7128雙18音箱（下面）及JBL ASB6125雙15音箱（上面）。

驅動頭的配搭

JBL 2482驅動頭音色特點：JBL 2482驅動頭是一個高功率的壓縮驅動器，具有 100 毫米（4 吋）的聲輪和 10.5 公斤（23 磅）的磁性結構（圖 7），它能夠處理最強烈的脈衝，並以巨大的音壓再現。這個驅動頭的頻率範圍為 300 Hz 到 6 kHz，適合用於高功率的中高頻喇叭系統。音質方面，由於其高效能和高輸入容量，JBL 2482驅動頭提供了強烈且清晰的音質，特別是在中高頻段。JBL 2490驅動頭音色特點：JBL 2490驅動頭是一個專為中頻設計的壓縮驅動器，具有 76 毫米（3 吋）的喉部出口直徑和 100 毫米（4 吋）的聲輪（圖 8）。它的頻率範圍從 250 Hz 到 3 kHz 以上，並且在這個範圍內提供了低失真和平滑的音頻回應。音質方面，JBL 2490驅動頭的特點是其低失真和高效能，特別是在中頻段，能夠提供非常高的音壓水平。總括經驗，JBL 2482驅動頭適合用於高功率的中高頻系統，而 JBL 2490驅動頭適合用於中頻系統，提供更平滑和低失真的音頻回應。基於上述兩個驅動頭所擁有中高頻和中頻的不同優勢，將它們結合一起的碰撞，聲頻線性的融合和流動的表現應該會在預期之內。大家會有這個疑問，兩個double up單元的音色及性格都不盡相同，怎可能會融合為一，和諧相處？結合發聲更難言好聽？這方面我們可以從另外一個角度去思考，舉例：一個管弦樂團裡有七十多件樂器，大樂團的就超過百多件樂器，還未計合唱團人數在內，在這麼多的樂器演奏時，大家有沒有發覺聲音有不協調的地方呢！玩電分的好處就是可以調校，如何平衡到各個單元發聲的輕重，將它們的音色及性格結合起來，做到互補來發揮它們的長處，以重塑樂團所營造的音響效果。

圖7：JBL 2482驅動頭具有 100 毫米（4 吋）的聲輪和 10.5 公斤（23 磅）的磁性結構。

圖8：JBL 2490驅動頭具有 76 毫米（3 吋）的喉部出口直徑和 100 毫米（4 吋）的聲輪。

有得有失

歐陽重新再調校他分頻點的設定，斜率、交接位、音量調節等，來電要求Gassie王和我給他一些實質意見作為參考和改進。我專誠帶了兩張CD來測試歐陽的三頻double up音響效果，第一張Nnenna Freelon（圖 9），是她與觀眾互動現場收錄的考牌CD，我選了第7首My Cherie Amour，她強大魔力的歌聲與現場觀眾（Concert with conversation）的互動，在一個自由的氛圍中，享受爵士女歌手即興的創作空間。播放了一會兒，我覺得三頻表現偏重在中音，她富有磁性醇厚的嗓子，音質和音色較為硬朗，受到中音過強影響全頻段的連續性，局限了音域的伸延，觀眾拍手互動的層次和定位均顯遜色。經反覆調校三頻比例後，銜接度、順暢感、樂器定位清晰度和音場都顯得鮮明生動，Nnenna Freelon聲音入咪感覺立體貼耳，現場觀眾互動交流氣氛熾熱，令人興奮的爵士魅力，頓時躍動起來增添光彩。

圖 9

第二張Anne-Sophie Mutter Carmen-Fantasie CD （圖 10），是她用以炫耀技巧的 showpieces，各種演奏技巧表現得淋漓盡致，小提琴的質感、音色亦至真至美。小提琴的豐潤和韻味，棱角分明，所有的細節都纖毫畢現，小提琴的“松香味” 撲鼻而來，音色通透艷麗，公認是小提琴必備的考牌CD。歐陽調校後全頻相當平均，充滿生氣，動態對比強，獨奏樂器與樂團的比例亦佳，樂器定位和音場表現出色，音樂張力十足，可是琴弦與琴弓質感不夠細緻潤澤，小提琴木質的音色缺了一點色彩感，琴腔的振動伸延受到有限延伸空間所制約，未能奏出鮮明生動的琴聲。三頻double up非我之輩可以駕馭，難度在驅動頭的選擇和號角的匹配，調校三頻的比例難度更高，不融合的協同效應會直接影響音場的層次和樂器定位的表現。系統在一個完整三頻下重播，音響效果之強度，質感的亮度就非常逗人喜愛，令人難以抗拒，喜歡的就會不斷追求下去，不亦樂乎。雖然順暢度能夠優化音色，但不能滿足我個人精神上的溫暖情懷，並未展現出懾人的音樂魅力。我非常欣賞和佩服歐陽的立意創做三頻double up形象，他飽受HiFi朋友譏笑他驕狂無知，三頻double up驅動頭怎會玩得出靚聲？在實驗過程中有喜有悲，但擋不住他對聲音細節上的追求，他在玩double up驅動頭過程中贏得消慮解惑，心存美好，不斷雕琢，以一種更為謙恭誠懇的姿態上了一個台階。祝願歐陽早日完成他的三頻double up壯麗耀目的願景。