第七篇：金嗓子團隊到訪完結篇

Mar 15, 2024
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文｜CK麥

今篇用了以下的開場白，我是想看官有一個懸疑性要追看下去。我向來聽音樂就是聽樂曲演奏，只憑歌聲樂韻，直指心窩，太多解說反而亂我心神礙我投入。欣賞優美樂曲的音效，展現音樂的巨大魅力，靜心投入欣賞，教人感動，心神已被音樂所俘虜了。玩音響最大的滿足感，就是擁有一套教人感動的音響組合。感動一詞是一個很抽象的名詞，每個人的感動位都不同，沒有標準。舉例，歌星鄺美雲的「未曾深愛已無情」，歌詞裡的「愛過方知情重，醉過方知酒濃」，感情落墨已直撲紙上，再由歌手唱出「未嘗酒醉已清醒，未曾深愛已無情」。感情的反差令你跌落一個無重狀態，憶往昔，五味雜陳，百感交集，思考人生！玩音響不是說器材新與舊，價值貴與平，成功的一套音響組合是感動了聆聽者！

蓄勢待發

Gassie王早上撥開雲霧見青天，下午精神煥發，感到特別高興，花了幾個月時間去摸索Accuphase DF55，用電分玩Infinity IRS - 3四條大音柱略有所成，今次可以大顯身手，安排了個人的表演時間，做到名副其實的一位資深音響發燒友。首先計劃做一個點歌流程表，他精心挑選10隻CD，曲目共有14首，事前自己將各隻歌曲的音量，調校到最佳狀態，認真程度可見一斑（圖1 & 2）。

大軍殺到

由金嗓子齋藤重正領軍，帶同社長鈴木雅臣、技術部長豬熊隆正和課長西川康平和營業長戶塚樹共五人，經金嗓子代理商許廣犖介紹後，見面寒喧一番，彼此謙讓坐下。節目開始，Gassie王最後選取了8隻CD（圖 3），按照程序點歌，事前已打點一切，前面播放的歌曲，那會有失手這回事呢！他選播日本版鬼太鼓，日本鼓對低音的要求，優劣成敗，表露無遺，在日本客人面前逞強，決意硬闖關去，吃了老虎膽也。第二隻「舟歌／Paennorae」鼓聲響起來，鼓皮波濤洶湧的氣勢，隨著拍子鼓棍敲打鬼太鼓，力度的輕重，鼓棍敲打在鼓心和鼓邊，不同位置聲音的動態，落鎚的聲響，鼓皮的振幅，結合成強烈對比，聽得血脈沸騰，激昂震撼的音響效果，確實有讓人身臨其境的感覺，現場氣氛澎湃。女歌者穩定音準，歌者嘴唇壓縮用氣的唱功，猶如吹奏嗩吶，擁有用之不盡的氣量，擴闊音域，情感投放得適，歡樂時和諧悅耳，抒發悲調情緒，委婉幽怨，一時感情受到剌激，憤慨激昂，極能發揮她的小宇宙，飽經憂患，經歷了許多變故的情懷，在多層次發揮下令人動容，周旋於情感的投放在心內。第四隻「五百年／Han Obaeknyon」鮮明的歌者形像，塑造情景的力量，歌曲情節跌宕起伏，翩翩而至進入眼簾。日本琴弦伴奏，引領感動而起的共鳴之心，內心深處震撼心弦，弦聲發展節奏的把控力度，音樂起伏的擴張力度，緊步相隨鼓手熟練敲擊的手法，依照節奏逐步提高樂曲的聲效。歌者和鼓手之間，融合一體，共同展現樂曲內涵的說服力，畫面重做的層次，樂器排列、意境、美感、情趣達到隨喜讚歎。日本民間節日精粹，傳統藝術的結合，文化底蘊源遠流長，日本客人全情投入，在鼓聲主旋律引領下的和唱，音樂裏的多重層次，拍子左右揈的節奏律動，Groove充斥整個房間，Groove像人與音樂之間的連繫，他們感覺到輕拍和唱，坐著搖擺蕩漾，讓當下的處境，音樂的感受是一種變化的體感，他們內心的空間顯露出對日本民間鼓樂的基礎樂聲，享受著的激昂雄渾的穿透力和動人心弦的感染力。此時此地正是回應文章開首，玩音響最大的滿足感，不是說器材新與舊，價值貴與平，是一套音響組合成功地感動了聆聽者。語音未落，齋藤重正突然拍掌，示意鈴木雅臣社長，查看Accuphase DF55的setting，鈴木雅臣社長不慌不忙俯身查閱後，將四個分頻點的斜率，向鈴木雅臣社長匯報。

Gassie王選播的CD都表現出色，這次值得一提是La Fille Mal Gardee（俗稱：奶媽），它的超水準表現技驚四座。Gassie王嚐過挫敗的痛，經過陰溝裏翻船一役，十多人擠迫在音響房，聲音完全失去平衝，無高無低，中音乾澀。他懂得不是加大超高音的音量來加強超高音，而是用適當的量去推超高音上去，不是要聽到它的實體，而是要感覺到它的存在。很多人用音量來突出它的存在感，甚至加多隻超高音來傍聲，驚你聽不到，變成唯獨聽超高音啦！寫到這裡，我已江郎才盡，詞窮文絕，只好借用某高手聞風而至，聽後在群組裏一段讚賞詞，順手牽來以饗讀者：「我剛才去了聽這個組合，氣勢非凡，超巨型的喇叭，但消失得無影無蹤之餘，只有一個完美音場！如非親耳聆聽，實在難以想像。」這是第三者的獨立意見，免去我有日吹夜捧之嫌。當日日本客人覺得只有高手才會懂得利用hall ambience，超高音的助力，才能營造出這麼寬大的音場，當然還有其他附加因素。對Gassie王處於高處未算高的功力，拿捏超高音的準繩度，絕非泛泛之輩，讚不絕口！

圖1 & 2：調校14隻歌曲的調校音量記錄。

圖3：最後選取了這8隻CD。

技術交流

當日Gassie王誠意邀請了一位精通日語的同學，幫大家即時傳譯。鈴木雅臣稱讚Gassie王處理日本鬼太鼓的表現出色，他非常欣賞整體組合，鼓的音色不錯，歌者，和唱、琴弦音效，樂曲塑造詮釋得十分傳神，把鬼太鼓的傳統鼓樂發揮得淋漓盡致。他聽過不少鬼太鼓，今次堪為典範。他建議加多一部金嗓子EQ，方便調校房間內的低頻效應，令效果更加盡善盡美，提升級別進入另一個層次。我不相信他身居要職，大費唇舌只是為了賣多一部EQ來做推鎖員。我只相信他是被這次鬼太鼓的詮釋引動他的專業精神，只是為了追求白璧無瑕的音效，Gassie王現在已經是瑕不掩瑜，要他提升到臻於止境，獨領風騷而矣！我笑著說在臻於止境的情況下，是你的金嗓子獨領風騷至真。大家歡樂所在，會心微笑！我東施顰，狗尾續貂幾句，我只是覺得鼓腔的力量感較為遜色，鼓腔出來的效果，左右低音柱未能做到借助後牆形成一股迫力，沉穩地衝至面前。這個純粹是個人喜好，這種打鼓的音響效果，脫不開老牌音響發燒友的無理要求，故作評論幾句，自高身價，尋求別人認同，企穩優越的位置，表現出我的存在價值。看官請讓我盲目自大，自我陶醉吧！

圖4：改造低音柱的手稿圖紙。

鈴木雅臣在聆聽的過程中發覺有點差異，在Accuphase DF55輸出去超低音單元的訊號線上，駁了一部Design by Mr. K的變壓牛無源前級，感覺非常突兀，他的專業是社長，掌管技術部更覺大惑不解，便問及因由。Gassie王嚴肅地說出事件的始末，（詳情請看第六篇），他還是半信半疑，只好示範一次駁上和不駁上的差別，和用上後調校的效果的明顯，令他嘖嘖稱奇，回去後對這方面的線路設計會考慮作出調整。他又發現低音柱上面兩隻單元，和下面四隻單元形狀不同，提出六隻單元應該是一致，為何不同呢？Gassie王將改做低音柱，展示他的手稿圖紙（圖 4），上面兩隻單元是低音，下面四隻單元是超低音，娓娓道來改造的過程，所遇到的困難如何克服（請看第三篇低音柱大改造）。鈴木雅臣對這個創新設計，同一條音柱分別承載低音和超低音單元效果理想，欣賞可以保留本來面貌，四柱聯成優雅的一體美感！花開一季，人活一場，改造工程留下的，可能是一刻的閃亮直到永恆。

鈴木雅臣帶同豬熊隆正、西川康平和和戶塚樹四人深入地查看單元接線，功放與四頻的接線，四人交談一輪後，鈴木雅臣社長提出四部功放的接駁方法，是有什麼玄機？奧妙之處在那裡？Gassie王好整以暇，將他的工作記錄，厚厚的一本記事部呈交給他們看（圖 5 & 6 ），對斜率特性的調整，各單元的特性和音色，四頻道的音量進行控制，不斷摸索，調校符合自己偏好的聲音。他們驚嘆之餘，心中欣慰今次能夠認識到一位經驗豐富玩電子分頻的高手，確認Gassie王擁有駕馭Accuphase DF55的本領。鈴木雅臣社長此時介紹DF65，以數值來看雜訊比是有很大的改善，是比DF55降低了54%之多，因雜訊比提升了，在聲音方面立體感強度，會有很大進步空間，有意想不到的增強效果，聲音的質感也會提高。鈴木雅臣的專業精神，就算Gassie王已訂了DF65，也不忘向他推介和分析DF65和DF55的優劣。

他們懷著很大興趣去探討四部功放都有不同駁法！Gassie王從過往經驗中証實，中高音用vertical bi-amping接駁功放系統（見第五篇深入探討vertical bi-amping的駁法）。這個駁法效率比較高，可以避免了不同功放所產生二人三足你拖我，我拖你的毛病。現在Gassie王採用了複合式vertical bi-amping和傳統接駁方法，他的終極目標，是4頻都用四部同類的功放，用vertical bi-amping駁法去播放，爭取更佳效果。

最後鈴木雅臣社長總結今次拜訪，分享到Gassie王實戰的寶貴經驗，這些對電子分頻設計的主要任務上有很大裨益，聲音方面感受極深，讓人回味不盡，餘音繞樑，烙諸肺腑，體會到無限的意趣，音響房的格調陳設，聲效超凡，被人感覺到這裡的聲音特別高貴。