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全方位抑噪管理系統邁向高度傳真的新方向

文|鍾啟源


發燒友如果希望所用音響系統能夠潛能盡展,有需要從影響音效表現的各種因素著手處理,克服問題所在,如果能夠向影響音效表現的相關環節針對性地作出適當處理,就有可能幫助把音響系統的潛能釋放出來!


今次我們家訪的主角黃先生Burni,正是堅持這個信念來對待他的音響系統和系統處身的空間環境,現在不妨先來看一看他的音響組合:


■電箱:.PowerLab electric box .Entreq Silver Tellus ground box

■電源處理:.Argento FMR EE outlet power socket.Trinity Power Supply Conditioner (PSC) Golden Reference Edition.Cables: Esprit Eureka PC

■數碼訊源:.Digital source APL HiFi switch.Roon Server - Macbook Pro .DAC – Weiss DAC502 MK2.Cables: Sternklang Kannon PC, Dalby Eddie PC, Esprit Eureka XLR; Dalby Meda QF ethernet, Esprit Gaia ethernet, Goebel Statement ethernet

■模擬訊源:.Vertere MG-1 turntable.Vertere SG-1 tonearm .EMT Novel Titan cartridge.Zanden 120 phono amplifier.Dalby 破浪stabilization plater & Constellation record weight.Cables: Vertere Redline PC (modified), Dalby Eddie PC, Esprit Eureka XLR phono cable, Esprit Lumina XLR

■房間聲響校正系統:.Trinnov ST2 HiFi.Cables: Vertere HPS PC, Esprit Eureka XLR, Ikigai Kinzan ethernet

■合併放大器:.Zanden 6000 integrated amplifier.Cables: Esprit Eureka PC

■揚聲器:.Arteluthe Stiletto (3 ways).Cables: Absolue Creations TIM Signature speaker cable

■訊噪管理系統:

•*電子訊噪:.Pranawire – Linebacker, Linebacker GP Silver Edition

•*機械訊噪:.Foundation audio rack .SRA Virgina Class amp stand .Wellfloat - Delta audio footer, A4-F platform, Isolation board, Double.Arya RevoPod audio footer

•*地噪:.Tripoint Troy NG ground box.Ground cables: Argento EEE, Esprit Gaia, Ikigai Kangai S, Dalby Ode Grand

•*RF訊噪:.Subbase Vividus Zwo RF regulator.RF cables: Subbase RF 與 RF Signature cable,

•*EMI訊噪:.Esprit NOVA.Pranawire Interceptor Level II

•*聆聽空間聲效處理:.Acoustic Grove System (AGS) - MN-1, FL-1.Audio Replas – RAC-900, RAC-100, SFC-HD/2.Yamaha ACP-2A


全方位抑噪管理由此起

從上述音響系統的陣容看,大家可能都會察覺,Burni除了使用完整一套音響系統外,還應用了音響系統以外的不同類型處理配件,務求解決環境空間對音響系統構成的各類不必要影響,他無論是在供電還是抗干擾和抑噪等環節上都嚴陣以待,做足功夫,當中在抑噪方面,更條理分明地劃分成五個部份來獨立處理,加上聆聽空間所用的聲效處理方式亦相當有效,我覺得非常值得大家參考,而對他採取的全方位抑噪減干擾做法,相信大家對其中一二亦深感興趣。現在不妨就齊來進入他的音響世界,認識Burni為甚麼會採取如此這般的處理方式去達成高度傳真這個理想,這不得不從他約在十年前遷居到現址的情況說起!


解決問題必須從源頭做起

從事金融業資訊科技部門多年的Burni,不經不覺已有約二十年發燒經驗,不過他並非從兩聲道立體聲的音響產品開始接觸電子娛樂產品,反而先由多聲道影音系統作開端,但在不久之後,他對兩聲道音響系統亦興致勃勃地深感興趣。那時的他,已經深切明白到兩類電子系統必須分開處理的重要性,而在十多年前Burni遷居到現址的那一刻,亦正好剛巧遇上當時CAS(Computer As Source)這種音樂聆聽方式在音響界悄然崛起,因為工作關係,Burni對電腦器材和電腦軟件運作的各類型複雜情況都瞭如指掌,對於器材選擇和部件處理與及連接方面等問題自然難不到他。為了達致高度傳真,他後來更乾脆把焦點全面投放到兩聲道立體聲的音樂重播上,神推鬼㧬情況下,他開始把慣用的Esoteric DV-30 SACD/CD/DVD全功能重播機和Simaudio Moon i5 SE合併放大器全部更換,轉而全面投入到CAS數碼音檔和串流音樂世界去。從那個時候開始,他已經特別引入韓國Aurender的X100音樂伺服器,配合MacBook運行Amarra音樂處理和控制軟件,把音樂檔案傳輸到Weiss DAC202解碼器去,放大器方面亦改換上Gryphon的Diablo,以這部丹麥製造的合併放大器驅動Sonus Faber的Cremona M SE座地揚聲器,並且在這個時候同時引入Entreq地盒,幫助消除部份訊噪。近年在機緣巧合下認識《御品音響》的K.K. Wong和公司負責人Chris Leung,互相交流下,讓Burni進一步認識到訊噪問題對音效表現帶來不同程度的影響,了解當中還包含多種使高度傳真音效劣化的因素。由於Burni終於明白影響音效傳真,其實很多時都是來自聆聽空間和音響器材的交互作用,因此他開始指向音響系統和聆聽空間多個不同部份進行抑噪減干擾的大行動,不斷改革下,終於演變成現下所見,包含不同提升高度傳真效果的音響處理方式,而成效亦從重播不同音樂作品中徹底反映出來!


靜如深海的表達

Burni現時主要聆聽來自Qobuz網絡串流平台的音樂檔案和自建家居網絡音樂庫內的數碼音檔,時間許可的話,間中亦會聽聽黑膠唱片,反而並沒有使用雷射唱盤這類設備,而在他全方位的抑噪抗干擾措施設置下,聽感上整套組合的聲音,窗明几淨地表現得清晰透徹,底噪之低,開機前後幾乎完全沒有分別。不妨留意他所用的Zanden 6000合併機,其實是部左右聲道各用兩支KT-120輸出管的AB類放大膽機,但無論是否啟動電源,音響系統整體依然保持靜如深海,完全沒有一絲半點的噪音存在,直到陳潔麗唱出歌曲中的第一個音,才驚覺原來大家已經準備好聆聽Burni這套音響系統究竟會有多吸引。


動若脫兔的強弱變化

陳潔麗之後再播來自電影《Barbie》原聲唱片內的不同作品,當中自然不會欠缺Billie Eilish獻唱的一首熱門之作〈What Was I Made For?〉,後再一轉口味選來《絳州大鼓》中的〈打鼓山傳奇〉。發覺這套音響組合聆聽人聲作品時,清麗脫俗地顯得透徹清新,而在重播動態變化強烈的音樂作品時,則氣勢強橫如猛虎出柙般魅力沒法擋,反映每聲道額定輸出90W的Zanden 6000驅動靈敏度只有82dB的加拿大揚聲器Arteluthe Stiletto,在沒有底噪和其他雜訊干擾下,不必加大音量已經足以帶動出驚天動地效果,這與底噪極低最是關係密切。由於微弱聲音不會被強音掩蓋,在底噪和雜訊全無的情況下,讓我們聽多更豐富細節的同時,對比性強弱聲效變化亦顯得份外鮮明刺激,只因為無論音量高低,任何音樂訊息全都纖毫畢現盡收耳底。而且,乾淨無垢的聲效表現,亦使樂器線條和輪廓顯得特別玲瓏浮凸。聽Janine Jansen在荷蘭阿姆斯特丹Beurs van Berlage音樂廳錄音而在Abbey Road Studios編輯並於Classic Sound Ltd進行混音的〈四季〉更覺精彩,不偏不倚的鏗鏘聲效表達,把Janine Jansen錄音當時所用Antonio Stradivari於1727年所製一款名為Barrere小提琴獨有聲效,細節盡顯地充份展示,加上今次演出並非整個樂團上陣,包括Janine Jansen在內其實只有8位室樂演奏者,如此組合非單讓Janine Jansen的小提琴聲清澈明亮,就連大提琴和低音提琴亦因瞬變反應飛快,韌性十足地彰顯力感咄咄迷人之處。Janine Jansen按四時變化張弛有度拉出挺拔富貴氣的弦音,配合各樂手既優美又具活力的演出,絢麗多姿地帶動出生機勃勃而扣人心弦的氣氛!


提到氣氛表達,Joan Baez在西班牙Bilbad鬥牛場的演唱會錄音《Diamond & Rust In The Bullring》算得上是流行音樂作品的經典之作,現場氣氛和聽眾投入的情緒,在Burni這套組合中獲不加不減的完整展現,發自Joan Baez內心的感情感性表達更毫無偏差,不受干擾的不慍不火聲效,把歌者柔順而沉穩的歌聲與簡樸結他弦音自然流露出來。


總結:

音響器材本身所具質素和性能規格對高度傳真效果肯定相當重要,但倘若忽略了與聲波傳送存在交互作用的聆聽空間聲效處理,沒有為音響系統做好各類抗噪、抗震和抗干擾等的基礎設施,音響系統所具潛能將難以徹底發放出來!


由於Burni在發燒過程中有幸遇上伯樂,互相交流下,讓他恍然大悟,電源、抑噪及抗干擾等滅噪環節的重要性,並終於明白影響音樂傳真的問題其實錯縱複雜,並非單純一兩下花招便可以輕鬆解決。因此,Burni在遷居現址後從源頭開始做起,從家居供電部份著手處理,然後再一步一步拓展到多個不同環節,構成如今所見條理分明的訊噪管理系統。


的而且確,高度傳真音響效果向來得來不易,Burni取得如今成績,是全力以赴努力爭取和鍥而不捨持續嘗試的結果!



※ 本文輯錄自【音響技術】2024年2月號第509期 ※

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