Marantz Z 世代思維接軌

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文｜鍾啟源

1953年由Saul B. Marantz在美國紐約創立的Marantz，七十多年來不斷按時代變革而持續演進，期間雖然出現了多次收購與合併，但堅持的製作理念，從過去到現在均維持原樣，並與原創者想法一致，就是要讓聆聽者可以從Marantz產品身上獲得猶如原錄音製作般同一質量水平，這是確保高度傳真的關鍵條件。

經歷多番改革和演變

收購與合併帶來的演變，其實並不保証一定無往而不利。受著不同因素影響，意想不到的有得亦有失現象經常出現，只不過對Marantz而言，則這些改變似乎利多於弊，當中最明顯得益，是Marantz在世界各地都因此而開始受到高度注目，除了讓在美國誕生的Marantz在過程中得以隨著日本在七八十年代經濟急促起飛而高速成長外，更因為擁有堅實的模擬和數碼技術基礎，而在歐洲開始循序漸進地逐漸成熟，聲名從此不脛而走享譽全球，無論在放大器和數碼音頻處理上均受此影響而獨佔鰲頭，手執這兩方面業務的牛耳。

擁有堅實的放大器設計精髓

Marantz所以能夠在放大器和數碼音頻處理系統上並駕齊驅，與創辦人Saul B. Marantz在1952年因為對當時音響設備感到不滿，因此以自行研發製造的前級放大器Audio Consolette回應巿場，獲發燒友全力支持而在53年建立Marantz品牌開始正式進入音響世界。隨後，Marantz再在這部能夠對應各大唱片公司不同黑膠唱片等化曲線的前級以外，於58年加推直到現在依然讓資深發燒友印象深刻的Model 7前級。60年面世的Model 9，則是能夠與Model 7組成最佳拍檔的單聲道後級放大器，穩定表現和順滑流暢的機能控制，使其成為美國太空總署Apollo Space Program計劃的客製化產品之一。隨後Model 8/8B立體聲後級和Model 10B調諧器陸續出現，令到Marantz聲名再上層樓，從此奠定Marantz在模擬音響領域和放大器巿場的優越地位。

早著先機的數碼系統

在美國巿場表現一枝獨秀的Marantz，在80年代成為Philips Group一份子，荷蘭Philips隨即開始把所擁有先進數碼科技注入成為合作伙伴的Marantz身上，幫助早已在放大器設計上取得堅實根基的Marantz，可以快人一步掌握先進的數碼科技知識。這種難能可貴的優勢，促使Marantz早於1982年便已經早著先機，開發出功能全面的Model CD-63雷射唱盤，而憑藉Philips強大的數碼科技支援，Marantz還分別在94年和98年，推出應用DAC-7解碼系統的參考級Bitstream雷射唱盤CD-15與及全面應用Marantz原創數碼濾波系統的CD-7雷射唱盤，成為這方面的代表作，而產品所應用的雷射機芯，自然全數都是由緊密合作的伙伴Philips提供，確保拾訊和解碼濾波系統均表現得勝人一籌。

今個世紀的再度突破

踏進今個世紀後，Marantz 與Philips的伙伴關係開始走向尾聲，Marantz Japan與日本Denon在新公司營運下，於2002年開始合併並組成強大的全新陣營，因而讓Marantz高階型號各系列新產品，全面交由特別著重產品製作質素而規管嚴格的Shirakawa Audio Works負責生產製造，一部又一部表現出眾的Marantz產品相繼登場。2006年的SA-7S1和17年面世的SA-10，都是發燒友記憶猶新的SACD/CD重播機製作，而Marantz最新出品將陸續有來，除了已經面世而專注於純音響兩聲道巿場的一門三傑10系列出品大受注目外，在最新營運者的安排下，據悉將另有橫跨多個範疇不同系列的Marantz產品準備在今年8-9月於美國開始排隊登場，真是總有一款迎合你實際需要。

同心協力帶來十全十美結果

其實Marantz產品聲效表現出眾，是多個部門攜手合作所得結果。同心協力的處理方針，使每款Marantz產品除了設計匠心獨運地秉承經典傳統外，在著重製作水平而規管嚴格的Shirakawa Audio Works製造並檢測完成之後，成品還需再運往川崎總部(HARMAN Lifestyle Division日本分部)經Marantz Sound Master尾形好宣作進一步的音效表現檢定，讓產品無論從技術規格到音效表現均達致十全十美階段才正式登場。

以下記錄了與Marantz純音響兩聲道放大器研發設計首席工程師暨幕後推手村山匠和Marantz Sound Master尾形好宣的對話，看他們究竟是如何把擁有七十多年歷史的Marantz經典傳統有效保留的同時亦與時並進地與Z世代的樂迷接軌，走向現代。

鍾：我記得2016年推出當時的旗艦合併放大器PM-10，Marantz開始從傳統的A類和AB類放大系統，改弦易轍至採用D類放大設計，隨後研發的放大器，亦持續向著這個路線走，為甚麼Marantz會出現這種改變？

村山：Marantz PM-10的研發焦點落在功率輸出方面，為了增強旗艦合併放大器功率輸出而同時確保音效傳真，因此在當時嘗試為旗艦合併機PM-10改用D類放大設計，只因為D類放大系統擁有高效率和低熱量特性，左右聲道只需簡單使用Class D模組，不必配備大型散熱器，便能發放驚人大功率，大減功率放大器佔據合併放大器的空間，多出來的空間可以用於強化放大器的前級部分，並提供靈活採用分層式多層機殼結構，讓前級電路因此能夠製作得更加精密準確，帶來更佳合併放大器的規格特性。

鍾：PM-10現已被最新面世的合併放大器Model 10取代位置，新旗艦Model 10除了把PM-10採用BTL橋接輸出的左右聲道各兩組Hypex Class D模組，徹底改換成丹麥PURIFI出品，不過除了Marantz應用PURIFI模組外，亦有其他放大器同樣採用PURIFI模組，如何讓Marantz表現勝人一籌？

村山：PM-10是我們首次把Class D模組嘗試應用到旗艦合併放大器設計，推出的當時效果出色，但隨著D類放大技術持續發展和改進，當時表現出色的系統現在應用起來卻發覺未臻完美，因此嘗試另找其他合適設計用於新旗艦Model 10內，PURIFI的Class D模組正合要求。為了達成Marantz創辦人力求聲音精準的製作理念，我們所用PURIFI模組屬特別定製的非一般版本，且透過持續不斷的溝通和意見交流，大家以伙伴形式合作處理，商討整體結構的精密處理方針，因此應用在Model 10內的PURIFI模組從個別零件選擇、電路板到零件裝嵌及整個生產過程，全都是在日本白河工廠Shirakawa Audio Works製造，能更有效與Marantz獨家技術融會貫通，確保Model 10質素高超。

鍾：Marantz產品大多使用環形變壓器，10系列更採用超重型的銅牆鋁壁多層機箱分區結構，把功能不同的電路盡量分開，是否有特別原因？

村山：使用環形變壓器目的在提升質素，環牛擁有低噪音和低漏磁等多種優質特性，而重量級的多層機箱除了讓不同電路的干擾減至最低外，結合實心金屬機腳作整體配合，亦令震動問題得以更有效抑減，有助提升音響效果！

鍾：尾形先生你在95年加入Marantz Japan時參與開發CD-17和SA-1的研發工作，後在2016年接任Sawada(Marantz Japan)先生成為今代Marantz Sound Master，工程人員和Sound Master兩者秉持的工作理念和態度既有相似之處，其實亦有某些不同地方，因為前者著重數據，而後者帶有點藝術鑒賞家的意味，因此很想了解你作為Sound Master，在鑑定由Marantz工程團隊處理好的Prototype再作聲音微調或修正，其實會有甚麼特別方法和衡量標準？

尾形：Sound Master工作狀似輕鬆，但實際卻並不如想像般寫意。試想，Sound Master實際工作，其實需要透過更換數十至上百粒同一規格但不同類別或品牌的電子零件，再不斷重覆聆聽同一段或多首來自不同訊源的音樂重播進行音效鑑定，而電子產品不同部分，都需要個別進行音效改變的微調，以達到最高標準。一部Marantz產品，零件很多時都達數千甚至上萬，艱辛之處可想而知。我雖然享受我的工作，但同樣會遇到日以繼夜都在進行重覆工作的現象。

至於鑑定聲音標準的方法主要來自三方面。首先我會憑藉多年來研發製造音響產品的技術性工作經驗，再結合前任Sound Master的指導及長年累月聆聽音樂帶來的靈感幫助決定產品質量。而多年更換電子零件的經驗，讓我早已大概摸清了某些零件的聲音特性，因此在監聽期間發現某些聲效不足或過量，都可以透過更換足以改善聲效表現的預先選定零件再作嘗試，務求可以找到確保高度傳真音效的微調方案。聲音再現精準之餘，繼而就會開始感受音樂再現出來的音場是否立體，務求帶來現場感十足的音樂重播，最後再特別留意產品在更換零件之後，能否保留音樂細節，確保輸入和輸出的音樂訊號不會出現誤差，100%等同原來錄音效果是追求目標。在整個微調聲音過程中，Sound Master其實不會對產品規格作出任何改動，只會對表現出來的聲音效果作出某些改變，以提升自然純淨的音樂重播效果！

鍾：DSD和PCM都是數碼格式，但DSD經常被形容為類似模擬音訊，為甚麼會有這種說法？

尾形：DSD 採用脈衝密度調變（PDM）方式記錄前一訊號與當前訊號之間的差異，運作方式類似於模擬音訊系統。不過雖然 DSD 模仿模擬音波特性，但正如你說，DSD本質上仍是數碼格式，但與PCM不同，其運作方式簡單又直接，有利保存原音效果。

※ 本文輯錄自【音響技術】2026年7月號第538期 ※