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張昊辰的貝多芬鋼琴協奏曲

BIS-2581(3 SACD)

文︱梁錦暉

灌錄貝多芬鋼琴協奏曲全集一直以來都是很多鋼琴家追求的目標,能夠跟世界頂班樂團合作演出更加是非常難得的事情,同時也是個人音樂修為被肯定的一個鐵證。乘著2019年灌錄柴可夫斯基及普羅哥菲夫兩首鋼琴協奏曲的成功,2021年張昊辰再下一城,跟美國頂班樂團費城管弦樂團合作,演出貝多芬全部五首鋼琴協奏曲,指揮是Nathalie Stutzmann,她是該樂團的首席客座指揮,亦是史上第二位帶領一個一線美國樂團的女性(她從2022/2023開始是亞特蘭大交響樂團的音樂總監)。


其實灌錄一套貝多芬鋼琴協奏曲全集並不算最困難,但在芸芸大師演繹中能佔一席位才是最大挑戰。張昊辰今次的演奏,給我的驚喜絕對不少,像他這一輩的鋼琴好手,很多都以炫技作招徠,不是專門挑選一些極艱深的曲目來展示琴技,便是把樂曲彈得很快去炫耀指法純熟,而張昊辰卻不走這些路線,他五首鋼琴協奏曲都選擇用一個相對平實大路的速度去演奏,指法精準之餘,五首鋼琴的演繹方法都根據貝多芬創作樂曲時期的風格來表達。

創作於古典時期的第一和第二號鋼琴協奏曲,張昊辰的演繹是十分生動及富活力,節奏感強烈,動靜之間對比強烈,快板樂段極之流暢,慢板亦不忘抒情。


第三號C小調鋼琴協奏曲,標致著作曲家在作曲風格上邁向浪漫時期,張昊辰的演繹亦反映貝多芬心裡那股英雄主義,在他十指之下,第一樂章彌漫著義薄雲天的氣概,不禁讓人肅然起敬;第三樂章的迴旋曲在鋼琴家巧妙的指法下,顯得特別有動感和澎湃,讓人隨曲搖晃。


張昊辰的第四鋼琴協奏曲,跟頭三首形成強烈對比,他改以極深情的方式為第一樂章打響頭炮,繼而將情緒慢慢升級,他每一個段落的轉折都做得非常自然,從靜到動,或從動到靜,你都可以很容易領略到箇中的音樂動機,在聆聽的過程中,我很多時心裡暗忖:「原來如此!」


第五號「皇帝」協奏曲可說是這位年輕鋼琴家向樂迷宣告的代表作,他柔韌而富彈性的演奏速度,除了充份證明他深厚的指法及音樂修為外,也表現出他對樂曲理解程度,整首樂曲在他的演繹下是一座巍峨的宮殿,富麗堂皇,極有氣勢之餘,亦不忘細膩地描寫既浪漫又傷感的情懷,整首樂曲讓人有一種很完滿的感覺,能夠在這個年紀已經把樂曲演繹到這個地步,張昊辰讓我另眼相看!


出生於上海,張昊辰三歲開始學習鋼琴,五歲已經登台表演,彈奏莫扎特及海頓,一年後更跟上海交響樂團合作演出著名的莫扎特第21號鋼琴協奏曲,七歲及九歲時在上海鋼琴比賽都拿冠軍,徹頭徹尾是一個神童。往後他獲獎無數,2005年遠赴美國跟隨Gary Graffman(格拉夫曼)深造琴技,2008年,18歲的張昊辰首次在卡奈基音樂廳演出。


今次的貝多芬鋼琴協奏曲全集是這位鋼琴家在BIS旗下推出的第三套專輯,無論演繹或錄音質素,我都給予這套全集非常高的評價,可以毫無保留推薦給廣大的樂迷。


※ 本文輯錄自【音響技術】2022年10月號第493期 ※

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