終結頭內交戰解開兩耳困局 Grell Audio OAE2 開放式頭戴耳機

4 hours ago
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文｜祖兒

在 MD 隨身聽年代我與耳機形影不離，頭戴式、耳罩式、入耳式…...通通都愛，手頭上的耳機加起來有十多二十對。不過後來卻因為一件事，令我對耳機聽歌感到意興闌珊 —— 並非因耳機不夠好聽，而是我越來越清楚意識到，耳機這種器材本身就有一道幾乎無法跨越的物理缺陷。那道缺陷，更在許多年前一次 Dolby Headphone 發佈會上，被人赤裸裸地擺在我面前......

頭顱裡的幽靈

我們之所以能用雙耳判斷聲音的方向，不只是靠左右兩耳接收到音量的微細差異，更關鍵的，是左耳不只聽到左方的聲音，右邊喇叭發出的直達聲與房間反射音同樣會到達左耳，只不過延遲了幾毫秒、經過了空氣與頭部的過濾；右耳亦然。就是這些微妙的時間差、相位差與頻率染色，令大腦得以建構出一個「聲音在我面前展開」的三維空間感知。

然而，當戴上耳機的一刻，這一切都會被立即切斷。左耳只聽到左聲道，右耳只聽到右聲道；如果是入耳式耳機情況就更嚴重，聲音像被直插入耳道，繞過了外耳廓的天然塑形，也跳過了頭部與身體帶來的反射與延遲。結果聲音像縮成一條線，鎖在兩耳之間的頭顱之內，聲音無法定位，前後感蕩然無存，人聲往往如同鬼魅般懸浮在天靈蓋之中，而非出現在你的正前方。

用物理聲學結構解開死結

Dolby Labs 當年推出的 Dolby Headphone 技術就是嘗試用 DSP 演算法模擬房間反射與串音 (Crossfeed)，來修正這個問題。儘管其原意是想用兩聲道耳機模擬 5.1、7.1 的環繞聲效果，但所帶出的問題正正是左右耳機隔斷了完整空間訊息的痛點。記得當時在 Dolby Headphone 發佈會上，我首次聽到一段人聲從頭頂緩緩被拉回正前方的歌聲示範時，效果確實驚為天人。但發燒友對「加工」二字素來有所排斥，用演算法重構出來的空間無疑即是加工，也就是「失真」。

隨著時代發展，早期的 Dolby Headphone 技術逐漸退場，其理念被更先進、基於物件導向 (Object-based) 的 Dolby Atmos for Headphones 等空間音頻技術所承接。但對於追求原汁原味的純音樂發燒友而言，癥結始終未解。因為凡是涉及數碼演算與空間重構技術，始終難免帶著一點加工意味，就難以說服他們放下對音染的芥蒂。加上現代多聲道音樂的普及度始終有限，耳機聽 Hi-Fi 的立體感問題依然像個解不開的結。直至最近，我看到了 Grell Audio OAE2 耳機的資料，它並沒有標榜任何嶄新的虛擬演算法，也沒有依賴複雜的 DSP 晶片，而是選擇了一條最硬核、最契合發燒友訴求的道路，從純粹的物理聲學結構去拆解這個死結，令它的出現顯得格外耐人尋味。

教父出山

Axel Grell 在耳機圈子裡是一個令人肅然起敬的名字。他於 1991 年加入 Sennheiser，此後三十年主導了耳機迷耳熟能詳的 HD280、HD580、HD600、HD650、HD800、HD820 乃至 HE1 靜電耳機系統的研發工作。基本上，過去三十年你在發燒友口中提及最多的 Sennheiser 名耳機，幾乎都出自他的手筆。2020 年，Axel 以自己的家族姓氏為旗幟成立了 Grell Audio，正式開始製作他心目中的理想耳機。OAE2 由此而生。

耳機界教父級人馬 Axel Grell。

耳機外殼以高品質鋼材製作，內部設置了由聚醯胺製成的支撐，能夠牢牢固定聲學組件，有效避免不必要的振動。

換個角度玩轉傳統

OAE2 的全名是 Open Around Ear，是一款開放式頭戴耳機。但令人眼前一亮的，是它的設計理念：不靠演算法，而是從物理結構本身，去重建自然的聲音傳播方式。

傳統耳機設計中，單元幾乎都是正面指向耳道，聲波直插鼓膜，繞過了外耳廓本應發揮的聲學塑形作用，造成了頻率響應上人為的峰值與凹陷。Grell Audio 與德國漢諾威大學 Leibniz University Hannover 的電訊技術研究所合作，研發出一套名為 Front-sided Sound Field Modulation (FSFM) 的前方音場調製技術。其思路說出來簡單，卻教人拍案叫絕，就是將 40mm 動圈單元不直指耳道，而是放置在耳朵前方，再配合特定的傾斜角度，讓聲波先經過外耳廓的自然反射，再傳入耳膜。就像在聆聽者面前擺放一對監聽喇叭般，聲音不是從耳朵後方、頭頂或耳道內部出現，而是從聆聽者的正前方，循著人耳天生熟悉的路徑抵達大腦。換言之，OAE2 最想做到的，就是在不加任何訊號處理的情況下，以純粹的機械結構，讓耳機的聽感接近揚聲器的體驗，以最天然的方式播出完整的音場效果。

從單元、障板到共振控制

OAE2 所採用的 40mm 振膜以生物纖維製成，具備獨特的錐形結構，賦予較大的有效發聲面積與衝程，令高低頻的動態餘裕都較一般同尺寸單元更為充裕。單元以相對於障板 30° 的角度安裝，配合 FSFM 技術設計而成。這個角度不是隨意訂立，而是基於人耳的解剖學與聲學研究推算出來的，讓聲波能在最接近真實環境的反射路徑下抵達耳膜。

OAE2 的障板配合 FSFM 技術特別設計，開放面積是同類耳機的兩倍，配上德國製造的精密不銹鋼網，以獨特網狀結構為單元提供準確聲學負載。

障板方面，OAE2 的開放面積是同類耳機的兩倍，上面覆蓋了一層德國製精密不銹鋼網，以特定網狀結構為單元帶來準確的聲學負載，令空氣流動對振膜的影響可以精確控制。這並非純粹為著美觀而設，而是整個聲學設計的一部分。至於外殼則採用高品質鋼材為主體，內部以 Polyamide 聚醯胺作支撐結構，既可固定聲學組件，也有效抑制不必要的振動。透過特別阻尼物料與阻尼結構設計，OAE2 成功將共振頻率壓低至 40Hz，有別於一般頭戴耳機 70Hz 的共振頻率，意味其低音無論在準確性與衝擊力方面都有實質的提升。

FSFM 技術就像傳統家用喇叭擺位般，透過前方單元指向及特定角度，控制外耳反射聲波進入耳膜，重現如聆聽喇叭般的效果。

耳墊的聲學意義

OAE2 的耳墊不是普通配件，它以頂級天鵝絨包裹特殊聲學記憶海綿製成，除了具備散熱、緩壓等功能以提升長時間佩戴的舒適感外，更重要的是其特殊的內部結構，有效確保單元能維持於正確的傾斜角度，令 FSFM 技術能夠發揮最大作用。換句話說，若果更換了非原廠耳墊時，整個聲學系統的精度便可能受影響。這是設計上一個值得留意的細節。此外，頭帶部分同樣經過精心計算，內藏了壓鑄鋅金屬組件、鋼板彈簧與彈性聚合物，夾頭力度設定為 2.5N，在穩定與舒適之間取得極佳平衡。另外，OAE2 兩側外殼均設有 4 極 2.5mm 插座，支援單邊或雙邊同時接線，設計靈活。原廠線材以 4 組超細鍍銀 OFC 無氧銅導體製成，線身結構亦有效降低聽診器效應，這對於習慣行走時使用的人可說甚為貼心。

音場開闊結像立體

今次試聽選用了 Teac UD-507 耳擴，訊源方面使用 Lumin T3X 串流播放器，並配法國 Esprit Audio Lumina USB 接線。先試 Dominique Fils-Aimé《My World is The Sun》中的〈Phoenix Rising〉，戴上 OAE2 的瞬間，最先感受到的並非傳統耳機那種把聲音強行塞入腦海的壓迫感，而是一個自然向外展開的開闊音場感覺。Dominique 極具感染力的醇厚嗓音，奇妙地懸浮在眉心對開的正前方，結像立體而明確。隨著曲目推進，背景的低頻與敲擊樂層層疊疊地加入，OAE2 的 40mm 生物纖維單元低頻下潛深邃且充滿彈性，完全打破了一般開放式耳機低頻容易虛浮的宿命。更令人驚喜的，是和音部分的空間層次被梳理得井然有序，高頻延伸平滑自然。

高音如絲順滑低頻彈跳力十足

再播 Les Anes Rient de Marie的〈Freylekhs fun der khupe〉，OAE2 將各種銅管樂器的簧片震動聲生動地呈現，聲音充滿金屬質感之餘，卻由於其單元並非直指耳道，避開了傳統耳機容易產生刺耳的高頻峰值，令這些原聲樂器的高音延伸如絲般順滑，細節豐富卻毫無侵略性。當節奏漸漸加快，敲擊樂與低音大提琴介入時，OAE2 障板對單元共振控制的優點得以顯現，低頻的線條收放自如、彈跳力十足。最精彩的依然是那無可替代的實體空間感，各種樂器在正前方的虛擬舞台呈扇形排開，定位清晰傳神，為這次試聽畫下了一個極具說服力的完美句號。

總結：

OAE2 的出現，對我而言有一種「終於有人重視這問題了」的釋懷感。多年來，業界雖然意識到耳機空間感的死穴，卻往往只能依賴數碼 DSP 與虛擬演算法去作出協調；這些帶有人工染色意味的方案，至今仍難以贏得純音樂發燒友的真正認同。 Grell Audio 的答案，是回到最根本的聲學物理，用一個傾斜的角度，把幾十年來耳機設計的慣性假設打破。它不試圖用算法欺騙你的大腦，而是讓你的大腦以它本來的方式去感知聲音。這也許是耳機史上最顯淺，卻又從未有人想過的一大突破。

規格：

■頻率響應：12 - 34,000 Hz (-3dB), 6 - 46,000 Hz (-10dB)■單元：40mm 生物纖維動圈單元■佩戴方式：包耳式 Circum-aural■阻抗：38Ω■聲壓：100dB @1kHz, 1 VRMS■最大連續輸入功率：500 mW■總諧波失真：0.05% @1kHz, 100dB■重量：378g (不含線材)■頭帶夾緊力：2.5 N■售價：HK$4,680

■總代理：Soundwave Audio Limited．電話：(852) 2771 8209

※ 本文輯錄自【音響技術】2026年5月號第536期 ※