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史特拉汶斯基、巴托克與馬天努的小提琴協奏作品


BIS-2657 (SACD / CD 雙層碟)

文│Stephen


來自前蘇聯的史特拉汶斯基,匈牙利的巴托克,與捷克的馬天努,在上世紀撰寫他們的音樂作品時,已在樂壇享有知名度,他們的足跡走遍歐洲和美國。 隨著第二次世界大戰爆發,三位作曲家卻因避禍移居國外,在政局動盪和文化流離失所的時代,他們各自查找重塑音樂語言的獨有個人方法,在西方紮根卻不放棄各自的原鄉濃情。 史特拉汶斯基在他的協奏曲作品嘗試注入當時的「新」小提琴技術,馬天努把他家鄉波希米亞風格與法國新古典主義色彩揉合一起。 巴托克在「狂想曲」中把匈牙利和羅馬尼亞的民間音樂串連起來,令傳統古典音樂的面貌展示新的一章。


德國小提琴家齊默曼(Frank Peter Zimmermann, 1965年出生),與班貝格交響樂團,及其指揮赫魯薩(Jakub Hrůša, 1981年出生)(按:去年3月曾來港演出兩場德伏扎克/布拉姆斯音樂會,相信此間樂迷應不感陌生。) 繼續全力以赴,探索二十世紀具影響力的小提琴作品。


齊默曼在史特拉汶斯基小提琴協奏曲,釋出敏銳的輪廓,巴托克部分以語調準繩,弓法具協調性,亦有一定程度的彈性。 然而若在民間音樂色彩再強化一點則更理想。 馬天努的複協奏組曲韻律變化多端,齊默曼在此的表現恰到好處而已,然而,壓軸的「冥想曲」卻以熱情的姿態,應對至高技術的考驗,釋出晚期浪漫主義作品的一種溫暖感。


齊默曼拉奏的一支1711年的斯特拉迪瓦里名琴「Lady Inchiquin」,音色上佳不在話下,其穿透性無與倫比,加上BIS一貫的靚錄音,可謂相得益彰。



※ 本文輯錄自【音響技術】2024年5月號第512期 ※

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