第十二篇：談古說今大智若愚

圖1：當今世代音響名器德國Cessaro Beethoven II號角揚聲器。

文｜CK麥

大巧若拙、大勇若怯、深藏若虛、不露鋒芒、外愚內智，這些精練的詞彙都是用來形容一個具有極高智慧，心懷大志、謙虛謹慎、沉默寧靜和低調處事的一位賢人。前兩期我曾經報導過蕭公子、Gassie王和我到飲食業巨子豪哥家訪，他為了滿足我的要求便安排我們到他的鄰居Roman家聽他的Cessaro Beethoven II，可惜由於時間緊迫，只是聽了一會兒便告散會，有待日後再約共聚。今次有幸在豪哥引見下認識到Roman才有機會聽到當今世代音響名器 —— 德國Cessaro Beethoven II號角揚聲器（圖1）。閒談間得悉Roman在四年前斥資幾百萬港元買了它回家享用，因為Cessaro Beethoven II 是Cessaro Horn Acoustics 系統內專門為客人訂製的型號，設計師Ralph Krebs根據Roman的個人喜好和願望在技術方面調整來配合實現他的要求。主要是利用模組件的結構整合來解決在房間重播聲音時所產生的不良效果，這種獨特處理方法才能滿足Roman最高的聲音要求。Ralph Krebs先後來過Roman家幾次，量度音響房長、闊、高度來計算房間體積，仔細研究音箱擺放位置等等設施，最後提議他選用Beta II，Cessaro Air 1 前級放大器和Cessaro Air 2後級放大器。只是Roman覺得Beta II只得四路並不能滿足他的極致要求，五路的Cessaro Beethoven II才是他的終極之選，多一路在中高音頻會令整體的融合和伸延較為寬廣，他認為五路總比四路好玩和發揮比四路更加優勝，不過Ralph Krebs認為Cessaro Beethoven II的低音音箱體積比較大，所產生的低音能量恐怕音響房的空間不能夠完全容納，從而產生一堆不必要的問題，要花上很大的氣力才能解決。

Roman明知山有虎、偏向虎山行！他認為買Cessaro Beethoven II是對的，因為他不用為subwoofer integration而煩惱。Ralph Krebs心裡明白顧客永遠是對的，最後只好順從買家的决定。在言談間，Roman透露Ralph Krebs堅持要他買Beta II也許是對的，這個系統可以讓他舒舒服服地去享受音樂帶給他的樂趣，但他覺得Beta II對他而言是沒有挑戰，玩音響沒有難度，不用他去克服困難，這樣玩音響就沒有味兒，不玩也吧！事實上四年前Roman買Cessaro Beethoven II的幾百萬港元現在只可以買到檔次較低的型號，換句話說Cessaro Beethoven II現在已經升值差不多一倍了。回想起來，如果我四年前同樣用了幾百萬去買它，會否一樣非常開心地去迎接這個回報呢？答案是我不想為了買音響而再過「食樹皮」的日子，我會選擇留著手上的現金用來和殷實善良、陰險奸詐的老友大杯酒大塊肉過日子，保持人際間的淡淡然關係，遊走音響界尋覓知音同好共聚，找出不同層次的快樂感覺，每日都是樂滿天。Roman花了四年時間去馴服房間的低頻效果，就算天崩地裂一切都毀滅，只要他的心不死而不斷奮鬥下去，最後證明他當日英明神武地作出的決定是正確無誤。從馴服過程中他個人的功力大進，他的清晰思路和獨立思考能力，努力嘗試不同配件的功能和效果，在無數次失敗下成長，增廣識見修煉當下的力量已修成正果。他過人的膽識使他勇於面對各種挑戰，因此音響經驗比同輩來得豐富，更不可用一般音響發燒友的級數而視之，明知不可為而為之，智者也。

圖2：Hartvig Statement turntable。

圖3：Cessaro Air 1 前級放大器和Cessaro Air 2後級放大器。

奢華世代

但凡玩過號角揚聲器的玩家，基本上都很難再去玩其他揚聲器，在心理上這些人都鍾情於號角揚聲器所散發出來的攝人魅力，大號角與膽機的配搭成為了老一輩發燒友所津津樂道的炫耀話題，膽機依然憑著「音樂味」的自然聲，甜甜的感情表達確實擁有不少忠心愛好者。Cessaro Horn Acoustics的產品可以重播出令人信服的聲音，擁抱著奢華時代的幸福感。它的揚聲器都是使用日本TAD驅動器和手工製作的紙盆以及鋁鎳鈷或勵磁線圈驅動單元。在新一代的Cessaro號角揚聲器，它的最低靈敏度都有96 dB， Beethoven II最大聲壓輸出達到130 dB，音樂的平衡度，樂器的真實質感，高中低頻段的平衡，重播中的丁點兒訊息巨細無遺地表現出來。Cessaro Air 1 前級放大器和Cessaro Air 2後級放大器內裡的支撐力將播出來的音樂重塑音樂廳的氣氛，特別顯現出膽機獨有的活生感、强弱的對比、透明度、温潤甜美、水分光澤等要素，應有盡有地表露無遺。Roman就是忘不掉這套組合那份情懷，讓他由心底感受到溫暖便帶了它回家。Roman的音源LP : Hartvig Statement turntable（圖2）， Thales Statement tonearm， Fuuga cartridge， Robert Koda MC One phono， CD : JMF transport, Wadax Atlantis DAC，Cessaro Air 1 前級放大器和Cessaro Air 2後級放大器（圖3）加上Cessaro Beethoven II號角揚聲器。上次到訪在短短的聆聽時間內給我留下的印象非常深刻，樂器的真實演奏質感，銅管和弦樂的音色聽起來很自然，號角的魅力真是沒法擋，我只是略嫌表達人聲的溫度未能做到暖在心的感覺。Roman很有風度地說待他調校好後再約我們一齊玩。

圖4：供電系統所配置的裝備圖。

圖左：Jarvis電源處理器。

圖右：Subbase Vividus Zwo處理高頻專用地盒。

自身上的光芒

個多月後再次出訪，看到Roman以他的智慧和能耐去發揮Cessaro Horn Acoustics無限的生命力，擦亮來自它身上引以為傲的光芒，營造出非常典範成功的私人音樂天地。Roman展示他的供電系統所配置的裝備（圖4），原來他對供電的純度和噪音的要求極高，靚聲的源頭一定要處理得好更要達標，首先經過1. Jarvis電源處理器（圖左）處理由電箱往牆蘇，再生成完美Sine Wave 。 2. 由牆蘇去Dr. Mad訂製電源處理器處理膽的低頻訊噪，再去Phase Center拖板，輸出正確相位的電，才接駁系統。所有器材都設有獨立地線接駁到地盒： 1. Tripoint Troy Signature處理一般ground noise， 2. Subbase Vividus Zwo處理高頻專用地盒（圖右）， 3. Tripoint Empress處理揚聲器分音器的噪音，4. Edmund Leung地盒處理黑膠唱盤摩打及DAC，提升聲音水份。線路接駁從不馬虎了事，經過反覆測試才決定接駁各自的接駁點，看罷我有點眼花繚亂驚歎不已，要詳細描述自覺有難度，以上資料是Roman提供，我只是做個文抄公。

首先播羅文25 CD的「好歌獻給你」，我發覺重做現場包圍感能夠令人如處身現場般拍掌和應，不過可能是為求現場氣氛濃烈做到激情澎湃容易投入欣賞，而忽略了人像大細的要求，引致羅文在開場時的一段獨白就強差人意，形像不夠sharp醒。這是我當時的個人感覺，我認為也許是現場錄音的關係。及後得悉「好歌獻給你」是現場收錄但沒有觀眾，至於在哪個場地就不大清楚。然而我所講的那一段獨白就強差人意形像不夠sharp醒的魯莽言論，真是不夠謙虛謹慎，今次好好地上了一課，評論要先了解實情，不可不加思索衝口而出。我當然尊重主人家的調聲準則，綜合整體表現效果非常可人。羅文歌聲既狂野又優雅，既熱情又纏綿，引人投入其中。閉上眼睛想像無遠弗屆，感到親切又熟悉如親臨現場。關於他的器材和環境我只有一份羨慕和渴望擁有的心！

我猜想Roman嚮往現場錄音的激情，第二隻他選了Nils Lofgren Acoustic Live，這隻CD是搖滾現場表演的天碟之一，膽機所擁有的超高頻優勢，在房間盡顯搖滾音樂的風格和節奏極具畫面，極富生命力的叛逆色彩，情感表達催生出美不勝收的搖擺舞姿，我年青時的反叛力量就如奔騰噴薄，激動的氣氛引出熾熱的情感和難忘的情緒。人聲始終是膽機的強項，歌者發揮恰當自然流暢，具有個人氣質和情操的演繹，歌聲激動時他的亢奮情緒「吼叫」的高低音域伸延極「正」，樂隊演奏的音場左右闊度擴張能力極「強」，現場氣氛煽情表現出它的感染力，使人神觀飛越，情緒也被它所帶動隨著節拍和應。

第三隻是春江花月夜，它是一隻非常靚錄音的CD，重播時樂器排位件頭大細呈現出它應有的大場風範，溫婉低迴的小調音色高雅和潤如春風拂面，此情此景猶如三月下楊州煙花之時，閒情信步繁花似錦之間落花時節又逢君。Cessaro Air 2後級放大器左右聲道內藏的Western Electric 437A、GE211膽壓軸登場，展現幾千年古中國輝煌時代的文化，農民豐收嫁娶喜慶時節的喧鬧氣氛，雲板鑼鼓吹打敲擊樂器光彩無限，讓人目不暇給，一浪接一浪撲面而來的衝擊，經典美好的旋律使我回到繁榮盛世的奢華日子，體悟精神超升莫名的興奮，可是一瞬間把我召喚回到現場，再走進去那麼大那麼美的空間，偌大的空間充滿了中國民間傳統古樸雅致的樂聲，整體表現猶如彩虹，七色分明燦爛奪目，若稍微調節房間低頻效果，可能更見鎮神頭勢精彩絕倫。我很想聽他的黑膠唱片，可惜唱臂還未調好，加上Roman突然有急事要處理只好告辭。事後他聯絡我說：「我減了subwoofer 3個dB, 分頻點由135週下調到130週，房間低頻明顯改善了。唱臂升高了少許，現在小提琴比較靈動，不覺得硬壓出來了」。我非常樂意聽到他執意繼續調校他的系統至完美示人。

Roman深情表白他玩Cessaro Beethoven II的因由，我知道後感慨萬分，玩音響那有一條線來劃分成功與失敗？聲音的靚與惡各有各的喜好，最緊要是自己的意志堅定奮鬥下去，找到自己的理想聲音享受音樂，不為往事擾，餘下不看得與失，踏步向前望。以下就是他剖白的心路歷程，希望能引動看官的興趣看畢全文。

緣起：由2010年開始玩HiFi，使用本地設計師毅德梁的號角系統及vintage膽機。一路認為號角非常直接有現場感，但高頻太響亦是其先天不足，直至拜訪過Mr. Zanden的大型號角系統，便發覺魚與熊掌原來可以兼得。速度，現場感，水份，感情，分析力，動態，平衡度全部到位。原來中低頻號角是關鍵，於是立定決心以Cessaro的大型號角系統作為終極目標。

時機成熟時，與設計師直接傾談究竟應該採用5路全號角揚聲器 Beethoven II，還是4路可升級的modular line全號角系統Beta II。目標聆聽空間約5.4M x 8M，設計師認為Beta II較適合，因為Beethoven II需要6M x 10M才能容納。但我最後决定用Beethoven II, 因為我認為5路才能更細緻呈現所有細節，而且設計師自己亦是採用Beethoven，加上一體化設計，已將每路單元的phase integration已經考慮好，不用自己調校超低音號角的擺位及融合。系統落了訂之後，才去物色目標物業，亦有幸在半年內找到合適單位。收樓後設計師由德國過來現場視察，量度電梯及建議裝修細節等，再等了近半年，設計師預留了4天時間進行安裝及調校，一開聲，便覺得自己選5路是正確。

經歷了4年相處，不斷的家訪其他系統，再參考不同到訪者的意見，加上御品Chris的專業意見，終於開始了解系統特性，並真正發揮系統應有水平。

調校的方向： 1. 空間與系統的融合性，及room acoustics、吸與擴散的比例，甚至針對個別頻段，前後左右上下三維空間的調校。2. 電源的處理，採用更自然流暢的牆蘇及電源線，分隔電源線及接線。3. 震動處理：對應不同器材用不同特性的機腳，作平衡度的微調；用絲帶吊起部分插頭，墊起所有電源線，接線及喇叭線。4. Ground noise處理，用合適地線，不宜使用過量，避免ground loop. 5. 高頻噪音處理。

今次造訪有一個強烈的感悟，人最有魅力的時候，就是不在乎他人的評價和眼光，永遠有自己的節奏和步伐朝著目標前進，不再為別人對你的看法而擔憂，自由自在地做好自己應該做好的事，不斷去改善糸統的缺點，問題總會有解決的一日，只要努力不懈，奢華世代必達頂峰！

※ 本文輯錄自【音響技術】2024年9月號第516期 ※

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