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Gold Note Pianosa 黑膠唱盤PH-5 唱頭放大器PSU-5 線性供電意國重膠味 !


文|馬田


2024年是新開始,繼續緊守崗位為發燒友介紹器材。要寫好一篇報導,必定要充份搜集資料,據本刊記錄,對於意大利Gold Note (簡稱 G.N.)產品的介紹,過去是集中唱頭放大器和數碼產品,G.N. 最為聞名的黑膠唱盤卻只介紹了 Mediterraneo,本篇報導正好能替讀者作個資料補充,同時也介紹 Pianosa 黑膠唱盤和入門唱放 PH-5。



藍、黑、金也是我

同文披頭兄和加里兄先後數次報導 G.N.器材,這次由我來簡介 G.N.的公司背景。很多發燒友,包括小弟在內,應該是透過 G.N.官網獲得背景資料,據悉 G.N. 正式成立是 2012 年,但「金音符」變成金色之前,創辦人 Maurizio Aterini 在 90 年代初至2000年尾先後兩次改朝換代,由早期 Bluenote 到後來變為 Blacknote,官網對兩段歷史只作輕描淡寫,實際上兩個時期正好應驗了「沒過去便沒有現在」這句話,Bluenote 時期創造了三款唱盤、唱頭和唱臂,當中的 B-5 唱臂是 Gold Note B-5.1 的原形,那時候的經驗也成為了今天 Gold Note 黑膠器材的基礎。之後的 Blacknote 年代主力在數碼音響,DSS30 Tube 可謂代表作,這是串流播放兼容多種記憶體播放,重點是模擬輸出使用 6922 真空管,這些設計在 Gold Note 器材也會找到些微足跡。按照官方列出的時間軸,Maurizio Aterini 的太太和其他設計師在2000年後陸續加入公司,可以推算出 Blacknote 的架構演變成為 Gold Note,並且從設計、生產、管理貨存分工更加精細。現在 Gold Note 真是今非昔比,2019年遷往總面積約為 20,000 平方呎的全新大本營,地面的一層是游泳池,數勻全行相信難以找到像 G.N.般貫徹 Work Hard Play Hard 精神的品牌了 !


型號存在隱意

交代了G.N.背景便輪到器材介紹,Pianosa 本應份屬 G.N.三當家,然而,去年新旗艦 Mediterraneo X 唱盤面世了,在它之上還有 Giglio和 Mediterraneo,之下是另外兩款入門級唱盤 ; Valore 425 Plus 及 T-5,換言之,Pianosa 現處於中間位置,身份變為四阿哥了。說起來,發燒友可能不清楚 G.N.產品名稱是另有含意,主要是取自地方名,例如Mediterraneo 代表地中海,Giglio 是意大利語代表百合花,而佛羅倫斯的市徽就是百合花,Pianosa 又是要用意大利語才解得通意思,它是意大利第勒尼安海托斯卡納群島的一個島嶼。Valore 因屬於入門級唱盤,它的名字直接了當代表物有所值,T-5 嘛......沒特別意思 !



具升值潛力唱放

G.N.的唱放到目前仍是 PH-1000、PH-10及 PH-5,PH-1000 是高級型號,除了可選用36種等化曲線,另有提供 3 組自設記憶,而 PH-10 和 PH-5 像對兄弟,同樣提供了 RCA 和平衡輸出, 等化曲線也是相同 6 組,甚至是初級放大 ( MC 唱頭) 亦是 20dB 增益,不過,PH-10 有兩項設計優於 PH-5,那就是次級放大(MM 唱頭)增益提高 5dB,機內使用的變壓器和線路也不同,不用多解釋,讀者也能了解這做法是為了區隔產品定位,要是 PH-5 的用家在日後打算升級,大可不必轉用 PH-10,可考慮購買 PSU-5 線性供電器便能提升 PH-5 的音質。除非用家對它生厭了,否則,在升級後它只會表現更佳,至於值得升級嗎 ? 答案下文分曉 !


設計源於伽利略

以我接觸唱盤的經驗,無數黑膠唱盤的外形都很簡單,Pianosa 充滿格調的外形,叫我眼前一亮,或者是意大利以至歐洲各國,當地人都具有優秀的審美眼光,設計師更會不經意在產品顯露這份特質,深受意大利文藝復興文化影響的 Maurizio Aterini,借用偉大物理學家伽利略提出的懸鏈線 (Catenary Curve) 加諸於 Mediterraneo X、Mediterraneo 和Pianosa身上,整個底盤和四邊,懸鏈線是均等弧度和長度,即表示這個木製底座無論是切割以至打磨都不能馬虎,除此之外,Pianosa 與「地中海」的重量相差僅是 5kg,意味了那個底座用料不輕。不能否認 Pianosa 呈現了細滑質感,因為取材自意大利產高級胡桃木,紋理顯得自然和諧,我要是選它多不會購買全黑色,再說,基座的上半部份已是黑色 MDF 板,憑它 20mm 厚度足夠營造沉穩觀感了。胡桃木與 MDF 板之間放上一片 3mm 薄片不銹鋼板,那是硬盤很典型設計,不過,除了抑止自身震動,底座之內還藏有一份 4 核心微處理器控速線路,不銹鋼板是用來遮蓋線路。


萬無一失

不管是皮帶驅動或是馬達直驅,黑膠唱盤是難免自身出現震動,縱然某些設計是馬達與基座分離,震動還是會從外部傳至唱盤基座,雖然震動不至於令唱針跳線,但都會影響唱針拾訊,故此,Pianosa 的馬達貫穿了三層基座,於底盤突出來,剛好沒阻礙 3 個鋁合金錐形腳,做法確是很保險......但我有萬無一失的抑震方法,就是在錐釘之下使用 Thixar Silent Feet,它們是圓餅形狀吸震墊,裡面注入 Thixar 秘方調製吸震啫喱,同時阻抗外來震動和吸收器材震動,這樣便是徹底隔震了。



尋回初心玩味

若要說 Pianosa 的設計特色,我覺得是軸承部份和預先安裝的同廠出品 9 吋唱臂 B-5.1,先說軸承部份,它的軸承套是貫穿了基座直插至底盤,安裝軸心柱前要先放入 5mm 鍍鉻鋼珠,而軸心柱是設有頂鎖,先在軸心的高、低兩節分別滴三滴和兩滴潤滑油,在塞入軸承套時會感受到空氣同時擠出來,之後把轉盤安裝上去接著加入頂鎖,扭緊以固定轉盤和軸心柱,這些步驟是不能有錯,否則,整支軸心的壽命和運作也會受影響。讀者或覺得這樣也算是特色 ? 沒錯 ! 現今無數唱盤都太簡單了,用家在安裝過程是無玩味可言,反觀 G.N. 唱盤在打開包裝箱那刻,便會看見各種配件齊整排放,經過每個步驟也就對唱盤增加了解,用家對器材的感受自然是多了一份感情,說是特色當然錯不了 ! 繼續交代 B-5.1 唱臂的設計,臂管採用 6000 鋁合金製造,它既不是 J 形也不是 S 形,而是直身臂管,所以我也不知道應否稱它為徑向唱臂。唱頭安裝部份沒有使用唱頭殼,換來是一個鋁合金倒模組件,以螺絲鎖於臂管,它以兩粒螺絲固定唱頭,調校唱頭方位角時算是方便。連接的臂線是套進管內,於唱臂位置底部接上 4 腳插座,出廠時配好了一條優質 RCA 臂線,使用上是全無煩惱。



可靠的工具

關於 B-5.1 唱臂我打算作些補充,起初調校時我使用廠方提供的工具尺,完成後按照規格列出的唱臂有效距離和超角,使用Dr. Feickert Analogue 調校尺作檢測,發現這唱臂是兼容 Lofgren 幾何線,正因如此,兩種調校尺量度出唱頭平衡的格線和兩點零點,得出的結果非常接近,準用家大可安心使用原廠工具尺,其後我使用 Musical Surroundings Fozgometer 配合測試的黑膠,進一步測量唱頭左、右平衡,結果竟然沒有出現偏差,證實廠方提供的工具很可靠,調校是不會出錯 !


6 大項 RIAA 曲線

Pianosa 交代至此,接下來要介紹它的好幫手 PH-5,這是一部體積細小如鞋盒的唱放,提供 1 組非平衡 RCA 輸入端子和兩組輸出,包括平衡 XLR 端子。整部機的設計可以說是麻雀雖小五臟俱全,機內線路分開控制電路和處理模擬訊號的線路,左、右聲道屬於對稱式設計,主要使用微細電阻、電容組成,運作時干擾甚微。機身面板不設按鍵或旋鈕,選擇MM / MC 唱頭輸入、設定阻抗及負載、增益和等化曲線......等等功能,一律透過觸控屏來完成,而系統預設的 6 種 EQ 等化曲線,實際是 3 + 3,由RIAA、Decca London、American Columbia,每組衍生出共 3 種 Enhanced 曲線。關於等化曲線過去介紹了多次,讀者可能已了解這是為配合 50 年代早期以至之前生產的黑膠,往後數十年各唱片品牌的製作絕大部份跟隨 RIAA 曲線,重播時無需刻意選擇其他曲線,然而, G.N. 的老闆對我透露,他曾為不少唱片品牌提供技術支援,深知道製造唱片刻模和後期生產,均存在變化,唱放提供的 RIAA 無疑是還原了整體效果,但還有可調校的空間,使黑膠的效果更加有味道,於是他整理所有數據,編製出一份長達 10 多頁紙的等化曲線列表,列出大小品牌的唱片在重播時應如何調校曲線參數,PH-5 和 PH-10那6種曲線只是其中寥寥數項,旗艦 PH-1000 才是完整版,不過,都足夠應付普羅用家的要求。讀者若然成為 G.N. 唱放用家,記緊要嘗試每組等化曲線,免得浪費了Maurizio Aterini 一番苦心。


低頻潛行

測試期間正巧在籌備示範會,順便播放數張電影原聲專輯,不約而同它們轉速都是 331/3,而且音樂編曲使用了大量低頻來營造氣氛,播放出來能夠反映整套唱盤實力,譬如說唱臂和唱頭的柔順度,還有循跡表現。先說播放「Inception」的效果,配樂大師 Hans Zimmer 聞了名是氣氛高手,這齣電影的音樂使人喘不過氣,我聽著 Side A 各首音樂一首比一首潛得深,唱針從唱片外圈滑至內圈,循跡表現出穩定,眼看唱臂毫無顛簸地順滑移動,不期然使我很放心,想不到輕盈的 B-5.1 臂管搭配了 IKEDA 魁唱頭後,柔順度竟是出奇地理想,浸浸低頻從 Fyne Vintage Ten滲出,頻率之低令我聽到環境滲出了輕微震聲,當音樂將近完結,低頻量一下子衝上頂峰,整體仍保持清晰和淡定,憑表現可判定不只是唱臂與唱頭的本事,唱盤基座也達到良好抑震效果,讀者應該了解,本刊試音室擺放的音響架是在喇叭前面,在這環境底下能夠如常發揮,G.N. 在前期測試的功夫是沒有白費。順帶說說,唱臂的抗滑使用了 1.0,抗滑值原則上與針壓對等,藉以抵消內側力,使唱針滑至內圈時仍維持平衡,然而,實際播放情況需要一些調整,不一定按規矩來做,只要緊記抗滑值調得高,會令聲音繃緊,取其中庸之道便是了。


內圈循跡考功夫

之後測試我選了很“毒”的室樂版「布蘭詩歌」,這套由 BIS 發行 45 轉雙黑膠是公認為靚聲,而發燒友最愛播放的終曲〈噢 命運〉在Side D 最尾一段,室樂版的演奏主要是定音鼓、銅片琴和其他敲擊樂器,低頻密集兼且力度重,加上合唱後整首歌曲的細節和動態都很豐富,播放時自然會考驗出這套唱盤實力有多強。合唱甫響起,定音鼓隨即殺到,短短數十秒音樂訊息量極之高,我聽到人聲和樂器分層清晰,定位鼓堅如磐石,由清脆的銅鈸和手搖鈴聲音襯托,輕重層次聽得我直呼過癮 ! 難得是音場結構毫不鬆散,深度和寬度都能表現自然空間感,各項效果是進一步引證,G.N. 唱盤不需要高深技術來調校,只憑廠方提供的工具尺便能播放出理想聲音,很合適剛從入門升級至中階的用家使用。


嘗試不同口味

接下來的測試集中於 PH-5 唱放身上,選了近期很喜歡的「演歌之櫻」,這專輯由瑞鳴唱片採用模擬錄音製作,之前播放聽了,知道聲音厚潤溫暖,這次選了其中旋律輕快的〈三味線之舞〉,播放前檢查了 PH-5 的設定,等化曲線設於 RIAA、負載阻抗是 220 Ω、訊源增益+3dB,這樣子播放我覺得聲音有點平淡,聽不出這是用了真空管器材錄音,之後我嘗試選擇其他等化曲線,來回在 6 項曲線作比較,我認為沒有 Enhanced的 Decca London 較為合我口味,或者應該說是整套器材的效果若加上這項 EQ 便會錦上添花。選取後明顯聽到人聲的肉感增厚了,大提琴的彈力也較之前突出,可以說膠味甚濃 ! 我也嘗試過 Enhanced 等化曲線,可能因為喇叭使用了同軸單元,聽起來高頻點為過亮,也不夠自然,於是放棄“強化”效果。



總結:

總的來說,今次的搭配器材使全套 G.N. 有徹底表現,播放效果之中,細緻度和動態兩者表現平均,播放某數張舊唱片真會聽見底噪,測試裡我印象較深是穩定性,買唱片難免遇到拗曲的碟片,播放時看到唱頭像海上航行的小船,可是聲音卻沒變,另一方面,很少中價位唱盤能提供有水準的輔件,以我使用和紙唱片墊的經驗,今次是首趟感覺效果比不上原廠墊,唱片壓亦然。至於 PH-5 唱放,它獨特在於提供 6 種等化曲線和設有平衡輸出端子,很多唱放的等化曲線要麼只有 RIAA,要麼調校不準確,難於套用在新製唱片,PH-5 卻能做到恰恰好,既合適播放古老年代唱片,對於新製發燒專輯亦有提升味道之妙,這便叫為黑膠痴迷的發燒友不得不愛上G.N. !

Pianosa 黑膠唱盤規格:

■抖晃度:0.1%■隆聲:-77dB■轉速:331/3 , 45■配置:B-5.1 唱臂 / 亞加力透明防塵蓋■尺寸 ( W×H×D):425×170×360mm

■重量:13.5kg■零售價:HK$29,900 ( Walnut )

■總代理:DCHAV 大昌影音.電話:(852) 3193 9828


PH-5 唱放規格 :

■均衡曲線: 3 組 EQ 曲線(RIAA、Decca London、American Columbia)均附有增強選項■聲波濾波器:10Hz/36dB Octave■頻率響應:20Hz-20kHz ±0.3dB / (增強曲線) 20Hz-50kHz ±0.3dB■總諧波失真: <0.05%@1kHz■訊噪比:89dB■動態:105dB■輸入端子:RCA×1 組■輸出端子:RCA×1 組 / XLR 平衡×1組■尺寸 ( W×H×D):200×80×260mm■重量:12kg■零售價:HK$8,400.


PSU-5 供電器規格:

■尺寸 ( W×H×D):200×80×260mm■重量:2kg■零售價:HK$8,800.

■總代理:DCHAV 大昌影音.電話:(852) 3193 9828



※ 本文輯錄自【音響技術】2024年2月號第509期 ※

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