影音能否共融？蒲東器材終極升級實錄

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文、攝影｜蒲東

成為Trinnov玩家的第一天起，我便深深被這部法國處理器強大的功能所震撼。它不僅僅是一部多聲道解碼器，更是一台擁有頂尖多聲道數碼音頻處理能力的「空間聲學電腦」。在使用Altitude 32處理家庭影院的這些年，我時常在想：既然它的Optimizer能如此精準地修正房間對聲音的扭曲，讓Procella這類專業影院喇叭發出精準無比的聲音，那麼，它其實也應該是一部很好的發燒兩聲道前級。（圖1）

圖1

其實早在2016年慕尼黑音響展，便有展商以Trinnov Altitude 32的八聲道版本，為Vivid Audio Giya G2旗艦喇叭作四路電子分音，在網上看到發燒友幾乎是一致好評（圖2）。這讓我非常好奇：在家庭娛樂的範疇裡，傳統的「影音分家」真的是唯一出路嗎？還是說，以現今的科技，兩者互補可更上一層樓？特別是在Apple Music、Tidal大力推行Dolby Music空間音訊的今天，多聲道音樂聆聽已不再是玩票性質。究竟是用動態強勁的專業影院喇叭（如我的Procella）聽音樂好，還是融入傳統的發燒級Hi-Fi喇叭更動聽？兩者又能否在同一套系統中融合？

圖2

機緣巧合之下，我接收了一位兩聲道發燒友的全套發燒級器材，包括T+A的前旗艦訊源與前後級，以及一對Dynaudio Sapphire 30週年紀念版喇叭。成為家庭影院忠粉的多年後，在半百之齡的今天，我終於正式進入了Hi-End兩聲道的世界，我心中多年疑問，終於有機會找到答案。

為了Waveforming：

人生最大的一次「低音」決定

作為收入微薄的「打工仔」，買下這套二手兩聲道器材已是捉襟見肘了，但既然玩了Trinnov，又怎能不玩它最核心、最新的獨門秘技：Waveforming（WF）技術？

WF是Trinnov在低頻管理上的一項革命性專利技術。傳統的低頻管理（Bass Management）只是簡單地將低頻訊號分配給低音炮，再想辦法消除房間的駐波（Room Modes）。而WF則採用了完全不同的思路：它利用放置在房間前牆和後牆的多隻低音炮，通過精確計算每隻低音炮的延時、相位和輸出訊號，主動地在聆聽區域「製造」出一個理想的平面波（Plane Wave），同時在房間的其他區域製造出一個「消音區」（Dark Zone）；它不像傳統方法那樣被動地吸收或抵消駐波，而是像一張「聲學地毯」一樣，讓低頻均勻地、乾淨地掃過聆聽位置。要實現完整的WF，最少需要在房間前後配置兩組低音炮陣列，在購入兩聲道器材後，心就更癢想玩WF，這個念頭一旦萌芽，便一發不可收拾......最終我做了人生中最大的一個決定 —— 引入四隻Procella旗艦級的低音炮V21，更一不做二不休，把我的Trinnov Altitude 32硬件全面升級：全新的HDMI board、變壓器、DAC、所有電路板，顯示面板，其實基本上就是全新！這裏又用了一大筆，荷包已乾硬化！

Procella V21絕對是低音炮中的「巨獸」：雙21吋低音單元，最高連續輸出聲壓級高達139dB，低頻下潛可低至18Hz (-3dB)，每隻淨重179磅，幾乎與肥胖的筆者一樣重！

大家看看Procella V21與M&K兩隻低音炮的比較，就會知道它的體型是如何怪獸級。

當日搬運這四隻V21的花絮至今仍歷歷在目﹕當日中港代理米樂影音出動了大型貨車及三位猛男搬運。單單是從我家停車場卸貨，再到把四隻V21在家中「歸位」擺放，就已經花費了整整三個小時。看著三位壯漢氣喘吁吁地移動這些龐然大物，我心裏既興奮又慚愧 —— 因為我完全幫不上忙之餘，這四隻龐然大物進駐到我只有250呎的客廳中，再加上其他器材及兩聲道喇叭，幾乎是沒有位置走動，我心中第一個念頭，是太座回來，我怎樣向她解釋呢？

至於Trinnov升級的核心，除了處理器內部的硬件升級（DAC解碼由Burr-Brown升級為ESS、HDMI 2.1主板、CPU升級等），最大的變數在於：低音炮由原來的三隻不同型號（Procella P18、M&K MX350、M&K C15S）混合編隊，統一成為了四隻旗艦V21，並開啟了WF。

垃圾崗重生：

五天煉獄式的安裝與調校

升級後，家中器材數量急劇膨脹。由於融合了兩聲道與多聲道，單是後級功放就有多達11部，加上各類訊源、處理器、唱放，線材密密麻麻，猶如一個「垃圾崗」。

米樂影音的團隊非常專業；他們首先將我原本混亂的音響架全部拆解，進行了一次徹底的「千年塵」大清潔。接著，重新規劃器材擺放位置、鋪設線路。單是這一個拆解、清潔、重新接線的動作，就花費了整整兩天的時間。

接下來的三天，才是真正的考驗。工程師使用Trinnov專屬的3D測試麥克風，在房間內多個位置進行精密測量。因為我要求設定多組不同的組合的Presets，工程師需要針對每一組模式反覆測量、校正、試聽、再校正。這包括了兩聲道喇叭的擺位調整（Toe-in角度、離牆距離），以及四隻V21與主喇叭之間的分頻點、相位融合。另外還有我自己零知識的領域 —— 黑膠唱盤的調校，我非常幸運，天大面子請到業界有「黑膠調聲王」之稱、亞洲影音的Lobo大哥過來調校我的黑膠盤，他花了很多時間在唱臂及唱頭調校上，說兩組其中一組唱臂唱頭仍算健康，但另一組的Ortofon唱頭就必須入廠維修。

經過連續五天的奮戰，整體聲音的質素才終於達到「聽得入耳」，繼而漸入佳境的水平。

四種訊源六種模式

我與米樂的工程師商量，基於不同的訊源、電影及音樂等因素，Trinnov共set了6種不同的模式﹕

第一模式﹕電影欣賞

看電影時，訊源為Pioneer UDP LX-800、Apple TV時，以Trinnov Altitude 32多聲道處理器作前級，組成 9.4.6.1（AURO 3D模式時的VOICE OF GOD一個聲道），使用Trinnov Altitude 32強大的低頻管理技術Waveforming，用來欣賞Dolby Atmos、DTS-X以及Auro 3D的聲軌訊源電影。（圖A）

第二模式﹕Dolby Music欣賞

聽Apple Music的Spatial Sound（Dolby Music）時，左右主聲道轉為Dynaudio Sapphire 30，中置使用Procella P8，本來看電影時的主聲道左、右兩隻P8棄用，其餘喇叭的角色不變，組成7.4.6聲道。

第三模式﹕兩聲道Bypass

最簡單的兩聲道模式﹕Trinnnov set為Bypass，黑膠的Phasemation EA-500 唱放輸出、T＋A D10MKII播放機的訊源通過Trinnnov時訊號沒有做任何加減，直接輸出至T＋A P10MKII前級處理、T＋A M10 MKII作後級，推動兩隻Dynaudio Sapphire 30。（圖B）

第四模式﹕兩聲道＋WF 2.4聲道

SET一組2.4的WF（每隻Dynaudio Sapphire 30加上一前一後兩隻Procella V21為一組）聽歌。（圖C）

第五模式﹕兩聲道＋低音炮2.2

不用WF，純一組2.2（每隻Dynaudio Sapphire 30加上一隻Procella V21為一組）。（圖D）

第六模式﹕

將Dynaudio與Procella V21融合

最後一組模式使用強大的Trinnov Optimizer，將一對Dynaudio Sapphire 30及一對Procella V21低音炮，通過其專屬的3D測試麥克風，精確測量音箱和低音炮在房間內的實際聲學表現後，計算並校正相位、延時和頻率響應等參數做Bass Management，確保主音箱與低音炮的聲音在分頻點處完美融合成一對全頻喇叭。

脫胎換骨的震撼

我先後重溫了熟悉的軟件，感受可謂是天翻地覆。

首先播放的是《Dolby Atmos Demonstration Disc》中的經典片段（如《Amaze》、《Audiosphere》）。在舊系統中，雖然P18等低音炮表現、與主聲道涵接的順滑感，在升級前我已十分滿意，但......果然高處未算高：四隻V21的低頻能量，比升級前一定是幾何級的增多，但卻比升級前乾淨，WF的效果真的十分神奇；低頻的伸延更自然，與其他聲道涵接得更暢順，彷彿房間的牆壁消失了，環繞聲效彷彿是在一個無限大的空間中生成。這種感覺，正是WF消除了房間駐波後帶來的「乾淨」。

接著是4K UHD《Top Gun：Maverick》。戰機突破音速、啟動後燃器的那一刻，舊系統已很從容地做到吹褲管與打心口的效果。而新系統帶來的，除了更驚人的能量感，更重要的是全頻的連貫性；戰機引擎的轟鳴聲，不再是單獨從低音炮的位置發出，而是與前後聲場完美融合成一個整體。當導彈從後方飛越頭頂時，低頻的移動軌跡清晰可見，乾淨利落，絕不拖泥帶水。

而在《大君主之役》的開場的飛機大戰，以及《波希米亞狂想曲：搖滾傳說》Live Aid演唱會一段，這種感受更加強烈。在《大君主之役》中，爆炸聲、炮彈劃過空氣的聲音、飛機的轟鳴、爆炸與背景音樂的低頻交織在一起。舊系統在播放這一段時，在同一時間要重播多種不同的低頻容易，始終聽得出有點吃力。升級後，我聽到了爆炸火焰的「質感」，子彈穿破飛機的金屬感 —— 層次與輪廓要更鮮明得多，且更從容。在《波希米亞狂想曲》的Live Aid片段，萬人合唱的場面中，觀眾的掌聲、跺腳聲、歡呼聲，舊系統已能做到萬人空巷的氣勢；現在我更能清晰分辨出Queen樂隊樂器的定位，以及觀眾席上不同區域的掌聲浪潮。Freddie Mercury的歌聲在如此龐大的聲場中依然穩如泰山，沒有被低頻掩蓋，這正是因為低頻乾淨了，中高頻的細節自然就釋放出來了。由三隻低音炮「雜牌軍」升級至四隻V21並啟用WF後，看電影時的低頻，最大的提升不在於單純潛得更深和能量更大，而是在於低頻的分析力、速度、以及與全頻段的無縫銜接。

當Dynaudio遇上Procella與Trinnov

這次升級的另一大重點，是兩聲道器材的融入。我設定了幾種不同的聆聽模式，並找來了不同類型的曲目，涵蓋黑膠、CD以及Dolby Atmos音樂，進行了深入的比較。

為了公平比較，我選取了我同時擁有CD（或SACD）以及Dolby Music（在Apple Music APP 中有Spatial Sound 的歌）版本的曲目﹕Lady Gaga 主演的《A Star is Born》Soundtrack，聆聽track 12《Shallow》、《射雕英雄傳》的黑膠、CD及Apple Music的ALAC「花姐」Jennifer Warnes的《Famous Blue Raincoat》黑膠、CD及Apple Music的ALAC、Eagles的《Hell Freezes Over》的黑膠、CD及ALAC；以及彭羚《完全因你》精選黑膠及CD。

先聽Lady Gaga的《Shallow》，這首歌我只有CD和Apple Music的Dolby Music版本；在 Dolby Music 模式（第二模式）下，Sapphire 30 負責左右主聲道，人聲定位清晰，Lady Gaga 與 Bradley Cooper 的歌聲彷彿從畫面中央的麥克風中傳出，背後樂隊的層次分明。尤其副歌部分，V21 低音炮的介入讓鼓和Bass的下潛更具彈性，整體依然乾淨，沒有掩沒人聲細節。

換用兩聲道模式聆聽同一曲目，我選擇了 2.4 WF 模式（第四模式）來播放 CD。音場回歸前方舞台，但深度和立體感更突出；加上四顆 V21 的低頻墊底，整體聲音更穩固，高中音反而更清晰。Sapphire 30 的高頻細節豐富，結他撥弦的泛音和 Lady Gaga 沙啞的嗓音紋理都清晰可辨，背景也更黑更靜。兩種模式各有魅力：Dolby Music 勝在空間沉浸，CD 在 2.4 模式下則勝在音色精準、動態對比強烈，且低頻更扎實。

接下來是《射雕英雄傳》的主題音樂。我擁有黑膠、CD 和 Apple Music 的 ALAC 無損版本。聆聽時同樣以 2.4 WF 模式為主。先聽黑膠，人聲溫暖厚潤，伴奏的弦樂群奏帶着濃厚的模擬味，音場寬度自然，有一種「黃金歲月」的感覺；四顆 V21 的低頻讓音樂的下盤更穩，氣勢更磅礴。換上 CD 後，聲音的線條感明顯銳利起來，鼓點的衝擊力更結實，高頻延伸也更明亮。再播 Apple Music 的 ALAC 串流，聲音的乾淨程度與 CD 接近，但樂器的空氣感和人聲的尾韻略為收斂，少了一點「活生感」。不過 ALAC 串流的便利性無可替代，而且透過 Trinnov Optimizer 校正後，與 CD 的差距已大幅縮小。

「花姐」Jennifer Warnes 的《Famous Blue Raincoat》是發燒友必備的人聲試音碟。在 2.4 WF 模式下聆聽，黑膠版本的花姐嗓音磁性十足，Saxophone的音色飽滿多汁，低音提琴的撥弦彈性極佳，整首歌瀰漫着濃厚的藍調氛圍；四顆 V21 的低頻讓低音提琴的下潛更深更穩，花姐的人聲依然保持在音場正中央，沒有被低頻掩蓋。CD 版本則展現出更高的解析力，唇齒音、換氣聲清晰可聞，樂器定位更加精準，但模擬味稍淡。Apple Music 的 ALAC 版本在背景寧靜度上接近 CD，但聲音的厚度和情感張力略遜於黑膠。

Eagles的《Hell Freezes Over》現場錄音，我最喜歡用黑膠來聽《Hotel California》的現場版。在 2.4 WF 模式下，黑膠的掌聲和觀眾歡呼聲充滿包圍感，結他 solo 的泛音自然流暢，現場氛圍極其逼真；CD 版本則讓鼓點的衝擊力和低頻的力度更加突出，尤其開場那段經典的康加鼓和結他前奏，動態凌厲。四顆 V21 的低頻均勻鋪滿整個房間，鼓聲的餘韻和現場的空間感被進一步放大，卻沒有一絲轟頭的感覺。WF 技術讓低頻的層次和定位更加清晰，彷彿置身現場。

最後是彭羚的《完全因你》精選。這張黑膠承載了粵語流行曲的黃金時代記憶。在 2.4 WF 模式下，黑膠的人聲溫暖親切，彭羚的嗓音甜美中帶着一絲哀怨，配樂的電子合成器音色圓潤；CD 版本則讓人聲的齒音和細節更突出，高頻更亮，但少了黑膠那份特有的「人情味」。有了四顆 V21 的低頻，整體聲音的飽滿度明顯提升，而且低頻乾淨，彭羚的歌聲更顯細膩。

經過反覆比較各種兩聲道模式後，我最終在聆聽兩聲道時均使用 2.4（第四模式）。原因是使用 Waveforming 時，低音比 2.2 更乾淨，高中音因而更突出；而四隻 Procella V21「墊底」的低頻，也更合乎我這個低音狂的口味。黑膠、CD 與串流音樂在 2.4 模式下各有不可取代的魅力：黑膠勝在模擬韻味和情感表達，CD 勝在解析力和動態，串流則提供了便利性和接近 CD 的質素。而 Trinnov Altitude 32 與 Procella V21 的加入，讓每一種格式都能發揮出更高的水準，真正做到「影音共融」。

總結：各有各好，但融合的潛力是無限的

經過這次嘔心瀝血的升級與調校，我深刻體會到，科技進步到今天，影音分家不再是追求極致的唯一途徑﹕無論是黑膠最純粹的模擬韻味、CD/SACD的精確數碼錄音、還是最新的全方位Dolby Music都各有味道。而這一切的基礎，是Trinnov Altitude 32強大的整合能力。它讓專業影院喇叭（Procella）與發燒兩聲道喇叭（Dynaudio）能夠和諧共存、互補長短；Procella帶來了無堅不摧的動態與精準的聲場定位，Dynaudio與T+A帶來了細膩的音色與音樂的韻味。而四隻Procella V21在WF技術的加持下，解決了房間聲學中最棘手的低頻問題，無論是看電影還是聽音樂，都提供了一個乾淨、深沉、穩固的低頻基礎，現在的我，可以隨時在極致的電影沉浸感與醉人的兩聲道音樂之間輕鬆切換。這不僅僅是器材的堆砌，更是科技與藝術的完美結合 —— 即使荷包乾硬化，我也覺十分值得。