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Ferrum Wandla旗艦解碼前級玩味大滿足


文︱Keith


在過去的兩年裡,來自波蘭的發燒音響品牌—— Ferrum 迅速闖入香港發燒友的視線,最廣為人知的是他們的創業作HYPSOS 混合式直流電源供應器,這個品牌給予筆者的印象是器材體積纖巧及生產耳機放大器為主, 但礙於小弟對耳機不在行,所以一直無緣試聽Ferrum 的產品,今次廠方推出了這台Wandla解碼器連前級,終於能夠耳聽為實。



經驗豐富

Wandla 的發音與解碼器的德文Wandler相同,屬於品牌旗下的旗艦解碼器,在這方面不得不提及一下,Ferrum 的母公司HEM ,是一間擁有二十五年音響產品設計和製造經驗的公司,由於 HEM 內部具備完整的工程和軟件設計團隊,因此他們一直都有為其他音響品牌的數碼音響提供 OEM 服務。簡單來說,Ferrum 背後是一家具有自身研發技術與製造能力的電子工程公司!



體積雖小 介面齊全

Wandla在外形上與之前推出的 OOR 耳擴、HYPSOS 供電以至 ERCO 解碼耳擴都如出一轍, 纖巧的黑色機身充滿金屬感。前面板左邊有一個具有背光,代表Ferrum 的Fe 標誌。 再看看機身背面,Wandla 設有非常齊全的數碼輸入介面:USB Type C(支援: PCM 768 kHz/32 bit、DSD 256、DoP 256)、AES/EBU( PCM 192 kHz/24 bit,DoP 64)、S/PDIF數碼同軸、Toslink 光纖(最高支援PCM 192 kHz/24 bit,DoP 64)及HDMI I²S  端子(PCM 768 kHz/32  bit、DSD 256、DoP 256)各一組外,連較少見的HDMI ARC( PCM 192 kHz/24 bit)亦有一組,方便用戶把電視機的高清音效接駁到音響系統中,它亦設有RCA端子模擬輸入一組 。XLR與RCA 模擬輸出各一組,介面非常齊全。



預留電源升級配置

Wandla設有兩組供電接駁端子,除了一個2.5mmDC接口外,亦有一個專用的Ferrum Power Link(FPL) 4 針直流連接器,能夠接駁Ferrum 的HYPSOS 混合式直流電源供應器使用,這項FPL技術配合設於HYPSOS系統內4T Sensing Design (4TSD)即時監控回饋技術,其中原理是兩組負責電源傳輸,而另外兩組則用於獨立發揮反饋功能,具有雙向溝通之效,讓供電精準之餘,亦有助令電力傳輸時所產生的電阻值降低,電流傳輸速度亦因此而獲得提昇,有效提高重播時的瞬變反應,使聲音更流暢及更有層次感。為能夠發揮出Wandla最高潛力,今次代理雅詠音響亦一併把HYPSOS 借出,運作概念是輸入電源先經過EMI濾波,由環型變壓器降壓後經過橋式整流和穩壓,變成37VDC,這部份就是HYPSOS線性線路,再揉合HYPSOS可調節電壓的優勢,配合實時監測技術固定輸出電壓。簡而言之,HYPSOS 是一台擁有開關電源可調節輸出電壓之便,同時擁有線性供電低雜訊優勢的優質供電器!


HQPlayer 加乘的動態數碼濾波

Wandla 採用了強大效能,能夠執行 5 組晶片工作的ARM 中央處理器,支援 MQA Decoder及Renderer解碼與及數碼濾波選擇。廠方的資料顯示,Wandla具有優化 USB、HDMI、I²S、同軸和光纖數碼輸入處理功能,並確保提供最短的訊號傳輸路徑,盡量避免訊號傳輸時受到外來干擾以確保音質純淨度。Wandla 內部採用ES9038PRO作解碼芯片,所以Ferrum 除了提供ESS 的數碼濾波器作為標準配置供用戶選擇外,更加入了由開發HQPlayer 軟件的母公司 Signalyst特別為Wandla 編寫的數碼濾波程式,更靈活且有效地幫助用家配搭不同系統甚至播放不同音樂種類作調聲,實際試聽時給予筆者的感覺是HQ動態數碼濾波與ESS 數碼濾波的調聲風格有頗大分別,令Wandla的玩味大增。



設定與調校

今次的測試場地是《音響技術》試音室,配搭TEAC的UD-701T作訊源、Dynaudio Focus 10主動式揚聲器作參考。操作上,它設有一個觸控式屏幕,所有個人化設定與器材配置都能夠在這個屏幕上完成,譬如是調節屏幕和Fe標誌的亮度,數碼及模擬輸入的增益/衰減、動態數碼濾波選擇等。開始前我先把Wandla的前級部份By Pass,聽聽純粹以Wandla作解碼器的音質表現後,再開啓它的前級功能試聽,值得一提的是,Wandla的音量控制亦分別有 Analog和Digital兩個選擇,在現場經過A/B試聽比較後,我個人會偏向選用Analog,音色帶少許暖和,發揮出來的效果較為討好。另外,我先聽過Wandla 以原廠的供電系統開聲,後期加入HYPSOS 線性供電,音質有明顯提昇,所以以下的試音報告是以加入HYPSOS後作描述。


試聽 

首先聽「演歌之櫻」,其中一首〈三味線之舞〉鋼琴活潑的跳躍感,伴奏的低音提琴、色士風定位扎實,加入了市川美玲溫暖柔美的歌聲後,聽得到與背後爵士鼓保持良好的分隔度,輕快的歌聲韻律背後爵士鼓的銅鈸、Hi-Hat 泛音層次清晰,每段落與段落之間的銜接加入了日式三味線與西方的色士風作Fill in,互相襯托之餘,亦明確聽到三味線位於音場左方較後,色士風則在右的定位,而且樂器的形態與線條都有不俗的效果,再說說由國貞雅子演唱的〈演歌之櫻〉,聽此段音樂時,我比較過Wandla 自帶的數碼濾波後,最後敲定了HQ Short,整體表現出來的人聲渾厚潤澤,以西方樂器演繹日本傳統曲風,兩者配合之下, HQ Short的人聲、樂器延綿,再配搭寬闊立體的音場,糅合出爵士音樂的即興 ,更能突顯出「演歌之櫻」模擬錄音的韻味,令我聽得十分滿意。


第二張是韓國組合Winterplay的「Sunshines」專輯,聽〈Billie Jean〉低音提琴充滿彈性,琴弦震動的細節以至線條控制得宜令整體的節奏感有所提昇,結他聲圓潤通透與小號音色嘹亮動人以及巧妙變奏,呈現出頗為鮮明的對比,足見Wandla 的分析力,再聽另一首節奏更明快的〈Go Baby〉,更見Haewon Moon的歌唱技巧了得與感情的細膩,使用了HQ Gauss  數碼濾波後再聽此曲,熱情奔放的歌聲與厚實的聲線,配合扎實的鼓聲和輕快的電子琴聲,令筆者不禁隨着拍子搖頭擺腦起來。



聽「原音精選2013」中的〈When I Need You〉,鋼琴琴音的明亮熣燦,舞台的立體感明顯是HQ Apod. MP稍勝一籌,配合Jocelyn B.Smith充滿力量的歌聲與情感拿捏,著實使人著迷。再聽葉振棠的〈抱緊眼前人〉,伴奏音樂的深淺層次與包圍感令重播時有種仿如立即把你拉進音樂之感,棠哥歌聲非常聚焦,把歌曲中的哀怨演繹得淋漓盡致。還未回神過來, Dynaudio Focus 10便播出布蘭詩歌 PureFlection 版本,其震懾心神的澎湃使人欲罷不能,來回聽了兩次,最後選擇了HQ Apod. MP數碼濾波作最終定案,低音大鼓的結實程度與動態對比都比HQ Gauss  更為理想,結像層次分明,整體皆有所提昇。


最後試一張我非常喜歡的鄭中基「玩咗先至瞓」專輯,歌聲嘴形、定位扎實而溫暖,樂器細節更是一流,譬如是〈My Only One〉結他形態十分飽滿, 拍打弦線的殘響音效層次感強烈,另一首〈晴天陰天雨天〉伴奏結他聲與人聲分隔度十足,第二段副歌時主奏結他與節奏結他一左一右,定位明確扎實,〈閉目入神〉在間奏時的鼓聲份量感令我有一種擺在眼前的感覺,對喜歡聽這些細節的我清楚知道每一部份音樂進程,的確令重播時的氛圍有所提昇。



總結︰

今次試聽的Ferrum Wandla DAC與HYPSOS 獨立供電組合可玩性十分高,而且我亦可直截了當的告訴大家,廠方專門開發的數碼濾波程式非常有料到,它們之間沒有那個比那個好,而是各有擅長播放的音樂類型,如果閣下正是尋找一台能自行精準調控音質的器材,值得考慮這一個玩味十足的Wandla 。另外,我亦建議準買家可一併考慮加購HYPSOS,這台線性供電的進補效果相當理想。


Ferrum Wandla 規格:

■數碼輸入:USB Type C(PCM 768 kHz/32 bit、DSD 256、DoP 256)、AES/EBU(PCM 192 kHz/24 bit,DoP 64)、光纖(最高支援 PCM 192 kHz/24 bit)、同軸 S/PDIF(PCM 192 kHz/24 bit,DoP 64)、HDMI端子 ARC(PCM 192 kHz/24 bit、HDMI I²S  端子(PCM 768 kHz/32 bit、DSD 256、DoP 256)■MQA解碼:Decoder及Renderer■模擬輸入:RCA 一組■模擬輸出:XLR、RCA各一組■解碼芯片:ESS Sabre ES9038PRO■頻率響應:10 Hz - 200 kHz +/- 0,1 dB■DAC 總諧波失真:-121 dB (0,00009%); THD+N: -115 dB (未加權)■尺寸:217×50×206.5 mm(寬×高×深)■重量:1.8 kg■零售價:HK$22,500


Ferrum HYPSOS混合式直流電源供應規格:

■輸入電源:100 - 240V / 50 - 60Hz■輸出電壓:5 - 30VDC■輸出插頭:5×2.5 mm / 5×2.1 mm(二擇一)■最大連續輸出電流:6 A(電壓高於 13.3 V)■最大瞬間輸出電流:9 A■最大連續輸出功率:80 W(電壓高於 13.3 V)■尺寸:217.5×50×206.5 mm(寬×高×深)■重量:2.89 kg■零售價:HK$9,580

■總代理:雅詠音響.2324 9968



※ 本文輯錄自【音響技術】2024年2月號第509期 ※

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