文 | 大草 我在本刊上期Crystal Cable Minissimo Forte的封面專題裡，提及過在Siltech與Crystal Cable的展房裡，除了Minissimo Forte這對迷你喇叭之外，還有一對超大型的Symphony揚聲器在開聲示範，相信有不少讀者...

文｜CK麥 Gassie王為了提升Infinity IRS - 3的音效和發揮它的最佳效果，它擁有馳名於世的重現無敵音場，和音樂層次的明確存在感。人聲定位就要靠主人家擺喇叭的功力，大家請不要小覷這個問題，因為這四條大音柱，非一般新手能處理得到，還要達到大師級的訪客，極高技術指標的要求，這個問題留待Gassie王去處理好了。音色方面就決定於主人家的喜好和個人要求，前文提過他喜歡山窿唱歌的情懷，歌手抒發感情和所塑造的氣氛，顯現出來的情景是他的偏好。因此要提升電分的處理能力，他自己走訪電分高手反覆思量，因為這部電分會影響整個音響房間的主題表達，無敵音場和明確音樂層次的存在感。終於決定選用Accuphase DF65電分，當日在市場上是缺貨，一早被識貨之人買斷了，三個月後才有新貨供應。Gassie王知我認識金嗓子代理許廣犖先生，問許先生可否提供一部給他，答覆是許先生手上還欠好幾部交給客人。最後Gassie王只好向朋友收購了一部Accuphase DF55，可以即時有得玩，隨後再訂了一部Accuphase DF65。 因緣際會，相約有期...

圖1：查察共96隻單元。 圖2：中間發聲鋁帶。 圖3：南北極磁石條貼絕緣膠紙，綿條作為阻尼物。 文｜CK麥 上期在低音柱大改造一文中，提及「首先中音不順暢，帶一點撕裂聲此起彼落，繼而高音時大時細不厭其煩」。在開篇時已立下宗旨，要將我們成功和失敗積累下來的經驗公諸於世。現繼而續之報導如何修補高中音柱。左右音箱共有72隻高音單元，和24隻中音單元。Gassie王和我們的技術顧問孫老闆，經過翻天覆地查察共96隻單元，撕裂聲的問題終於找出來，原來單元的振膜老化變形，大部份膠振膜噗了，電流通過時便產生撕裂聲。將全部中音單元拆下來修理(圖1)，它分為三個組件中間是鋁帶振膜，上下分別為南北極磁石配件(圖2) 。噗起的膠振膜用風筒吹，冷縮熱脹的原理下使它平直，南北極磁石條貼上絕緣膠紙，避免磁石條接觸短路，加上綿條作為阻尼物保護振膜(圖3) 。經過冗長檢修拆裝工作，24隻中音單元全部恢復良好工作狀態，雖然修復工作非常艱辛但好有滿足感！高音單元沒有發生振膜噗起的現象，高音時大時細的問題，顧問孫老闆要出手，用最直接簡單方法，用萬能錶去量度，發現大部份超過幾十歐姆，經過

文 ｜ 馬田 黑膠唱盤用家應該知道唱片墊會有何功效，如果了解而不用，除了懶去調校唱臂之外，便沒有更合適的說法了。唱片墊售價不貴，不過是數百元，想聽聽有多神奇 ? 少買一張唱片就是了 ! 本月我試聽了 3 款“毒墊”，都是先聲音響的老闆小馬哥介紹給我，拿到後當晚吃飽飯便馬上試...

文 ｜ 馬田 從慕尼黑回來後一直在忙，沒空閒雕琢試音室的效果，即使維持原狀也不是問題，沒料到本月初收到 CH Precision 代理 Ricky 兄通知，廠方寄出了全新時鐘模組到他辦公室，經他實試後，聲稱靚聲到飛天，害得他留在公司聽過不亦樂乎…整段訊息的重點是，他預備了一...

文｜CK麥 圖1：一對純B類1600瓦的Active power 廢了。 圖2：每邊更換6隻Dayton的鋁盆單元，音箱內接線首先將快老死的原庄線換了Mogami，後來換上Nordost線。 這對Infinity IRS-3已經活過三十多年，氣虛血弱，百病叢生在所雖免。在新蒲崗開聲個多星期後便頻頻出事，首先中音不順暢，帶一點撕裂聲此起彼落，繼而高音時大時細不厭其煩，最後低音經常跳掣已是一宗家庭瑣事，興趣索然只好關機來一個全系體檢。在這幾次試聽的效果，一致唱衰這對老舊音箱，因為低音確實失控，衝擊力欠奉，低頻蔓延整個房間，更甚者繪聲繪影，猶如揸架戰鬥機穿插在雲霧間。群中有位朋友盧先生，他玩Horn三路半分音，同時推動一對15吋低音和一對18吋超低音，對低音要求非常苛刻，他玩Horn中音人聲要圓潤要靚，聽落要有感情，暖意綿綿，品酒的情懷，入口甘醇，清香綿長。超高音要清通，特別喜好爵士鼓的鑔鑔，要像大珠小珠落玉盤，叮叮噹噹清麗可鑑，他的理想音色，高不可攀，目標非一般人可及，故有音色盧的美譽。他毫不諱言直說，12隻12吋低音單元，出這種低劣低頻，應該已經病

文 ｜梁錦暉 雖然音檔和串流發展了那麼多年，絕大部份音響發燒友都應該都不會感到陌生，但他們對一些技術原理還是存在一些謬誤，或許在音響世界中真的有許多東西沒有人能解釋得通，又或者發燒友給「以耳聽為實，不能盡信數據」的觀念主導，於是乎面對一些他們解釋不到的現象時，就訴諸於一些表面看似是有關但其實不然的事物，又或者訴諸於權威，說某某大師或網紅都這樣說，所以便信以為真！ 比如說，有人說把一個音檔從外國抄到本地時，不同時段抄出來的結果都不一樣，還說他們聽到的聲音也是不同的，最要命的是說這番話的人本身也是一個資深的音樂人。曾經從事分散式軟件程式設計及開發的我，聽到這番話當然是按捺不住，用非常嚴肅的語氣說這是不可能的，如果音檔在不同時段或不同環境，傳輸到目的地會變成不同的東西，那麼世界一早大亂了，因為現代的電腦系統和網絡在傳輸檔案和數據時便有自動偵錯及重新傳輸的機制，一般情況下，無論你傳輸一個檔案多少次、在任何時間都會得出一個一模一樣的檔案。只有在網絡不穩定、中斷、發生錯誤的情況下，你才會得到一個包含錯誤數據或不完整的檔案，那時候你聽到的不是聲音不同那麼簡單，

文｜大草 與「香港瑞成貿易有限公司」的超哥相識多年，一直佩服他對製作音樂專輯的堅持，從挑選歌手、選擇歌單，找專人做remastering，找合適的唱片公司製作CD或者黑膠唱片都是親力親為，當收到Test Pressing白版的時候，更是細心從頭到尾監聽一次甚至多次（我知道是因為超哥監聽這些白版的地點正是本刊的試音室），務求出品的質素要令到消費者感到滿意。所以發燒友只需要揀選自己啱聽的曲目來購買，製作水準完全毋需顧慮，瑞成出品便是質素的保證。 超哥的最新傑作是「徐雯情緣鄧麗君」。話說2008年，香港百利唱片和廣州天圓唱片共同策劃，推出由新加坡女歌手徐雯演繹鄧麗君經典名曲的專輯「十億掌聲」，由於徐雯的歌藝根底非常扎實，歌聲腔調和音韻與鄧麗君有九成相似，感情的拿揑亦非常獨到，加上重新編曲的配器水準極高，所以當年在市場推出的時候引起不少迴響。超哥最近找到「十億掌聲」的原裝母帶，並且請來香港著名錄音工程師David Sum負責母帶處理，在日本Memory-Tech印製的UHQCD三張專輯一共有45首名曲，在日本Sony Music Solutions壓製的

文｜CK麥 Gassie王是從事室內設計，他先後承造了多間高級音響房，用美的角度去設計房間，在選用物料方面配合客人要求，這個是考驗負責人在音響房間設計上的功力，因為要考慮太多因素，電聲學理論上的規條，物料吸音和反射聲的配搭，房間面積形狀等等。最後在建造完成後才知道結果，客人套音響系統試聲得出來的效果強差人意，有些一開聲便成功滿意收貨，有一兩間存在不大不小的問題需要改動，在這個改動過程中Gassie王賺取了不少實戰經驗，做到客人滿意才離場。 我曾經到一位資深發燒友家裡，聽他的高級名貴系統，他問我對聲音有什麼意見，我客氣地回答很靚聲，只要在音箱後牆兩側加些吸音板，凸顯人聲中位和形象的立體感。他帶點不忿著我教他怎樣做，用什麼物料尺寸大小，怎樣放置隔距多少，連珠爆發一連串問題使我無言以對。最後他質問我如果跟足你的意見去做，你是否可以保証一定成功！我知道今次又闖禍啦！只好唯唯諾諾答話，每次改動房間的設施都有不同效果，要試過才知結果，反覆多次試驗才成功。他說你給我這些不實在的答覆，廢話一大堆轉話題吧！我有少少動氣回話，這只是我的意見，聽取與否任君選擇，急急起

文 ｜梁錦暉 最近跟友人閒談有關音響及軟件評論時，突然有人問：「為什麼音響雜誌寫手永遠只有讚，沒有彈呢？明明有些器材或CD黑膠很衰聲，但為什麼寫手還是不講真話，告訴讀者它很衰聲呢？」 這個問題當我還是一名音響初哥時也有提出過，甚至懷疑寫手們是否因為不敢得罪廣告客戶而只讚不彈。曾經有一本香港音響雜誌標榜自己敢作敢言，講真話，衰聲器材一定會告訴讀者，讓讀者作出「聰明」的抉擇云云…… 到後來那本雜誌便停辦了，是否因為嚇跑了他們的廣告客戶而導致結業就不得而知，但講真話是否代表就要大肆抨擊呢？還有，如果一件器材在一個寫手的聆聽環境和系統組合表現不好，甚至「衰聲」，是否代表問題一定出於器材本身呢？我還記得2010年有一位發燒友在網上大肆批評「原音精選2010」第四軌那首夏韶聲《追憶》「拆聲」甚至「衰聲」，說到「似層層」，結果大家都知道問題不在於CD或SACD本身，更非錄音有問題，而是發表言論那位師兄的問題，是器材問題還是耳朵問題就很難說了。 當了寫手十多年，遇到不同的器材越多，經驗豐富了，反而更加不敢對器材和音樂軟件妄下判斷，很多時候，一套音響器材可以出亂子