文 ｜披頭 最近聽了一張Aigul Akhmetshina的CD，她是一位俄裔次女高音(Mezzo-soprano)。很多人對次女高音有點不太正確的理解，以為她唱不到高音，又不及女低(中)音去得低，就唱次女高音！其實是不對的。女高音、女中音或女低音的區分，最重要的並非音域的高低，而是音色。 我對合唱團比較熟悉，一般業餘合唱團往往是以音域的高低來分聲部。你唱得高便是女高或男高，反之就是女低或男低。但這是不正確的；不過業餘團體人數或水準不夠，便用這權宜之計了。以專業的歌唱家而言，若一位女歌唱家能唱得很高音，但她的音色卻比較厚，她可以歸類為次女高音或女中音，不過她的音域其實可應付女高音！業餘女士如果唱到A，便算是女高音了；但我提及的Aigul Akhmetshina在新的CD中，可以唱到High D！所以她其實可以唱女高音的歌。一位歌劇次女高音能唱的角色，其實比女高或女中音更多。當然，她的音色是否適合該角色又是另外一個考慮。 那麼，女中音又可否唱到很高的音呢？不是不能，但比較難。因為低沉的嗓子，很難唱到較高的音，這是生理因素，不能改變；相反，女高音也不

文 ｜梁錦暉 上期講完如何決定喇叭的位置，今期講如何為喇叭擺位作出微調。 首先是把喇叭toe in，toe in角度應該是多少呢？ 多年的經驗告訴我，toe in的角度是沒有絕對的，有人喜歡角度大一點，有人不喜歡toe in 太多，怕會失去包圍感，甚至有人選擇完全不toe in，其實toe in多少要看你想達到一個什麼目的。今回我想介紹的方法，目的是為了得到一個清晰及立體的音像，以及一個大到打穿四周牆壁的音場。 toe-in多少其實很大程度受到聆聽環境影響，例如由左喇叭到達耳朵的聲音，主要有喇叭單元的直接聲音及從左牆壁反彈到人耳的聲音，其次是從地板和天花板反彈過來的聲音，再其次是透過後牆反彈的聲音，因此，喇叭的toe in 角度，能讓最多直接聲音、最少反彈聲音投射到耳朵便是最理想的，調校的起點是將左喇叭的高音單元指向左耳，同時把右聲道關閉，播一些單聲道人聲錄音，坐在皇帝位上，面向喇叭後牆中間，感受一下人聲是否從高音單元的中心點發出，如果人聲在單元左方發出，嘗試把喇叭的toe in角度加大，如果人聲在單元右邊發出，便把喇叭toe...

文｜Vincent 蝸居淺狹，加上阮囊羞澀，燒齡雖不簡淺的筆者從未購入天價音響器材。 補中益氣 談何容易 一台合併擴音機(Roksan Blak)、一台SACD機(馬蘭士SA10)、一對書架喇叭(Rogers LS5/9)，外加一台電源處理器(Audience AR6-T4)便是筆者平居賞音的設備。無天價名器加持，只好殫精竭慮鑽研如何把這套音響的潛力發揮到極致。如是者折騰了幾年，買了些HiFi補品，嘗試為家中「二奶」補中益氣，期間也不免交了點智商稅而被老妻嘲諷。總結粗淺的經驗，HiFi補品以線材和墊材最為有效。線材一插即用，立見功效，似乎不需技巧，只要假以時日煲煉即可。墊材則必須摸索最佳擺放位置，1cm之差，甚至半cm之異，音效有雲泥之別。位置放不對，賞音往往變成受罪，因為發燒友的耳仔都特別嬌貴靈敏，容不下半點瑕疵。數年間，筆者上下求索，線上線下查閱了各種改善之法，並付諸實踐，然而始終不得要領，總覺得筆者這套音響差了一口氣，耳仔不肯收貨。 種善因緣 得好聲音 最近機緣巧合，得到兩位音響界資深前輩點撥，終於茅塞頓開，總算把筆者那套桀驁不馴的音響調伏

文 ｜梁錦暉 分享完發燒音響電源處理一些小技巧，接著我想寫一些擺喇叭的基礎技巧及其原理，很多坊間文章教授擺喇叭的方法，但對其所以然比較少提及，對於初學者而言，只懂方式但不知道其原理就等於學武只學招式而不學心法，到老一場空！我以下的「心法」是從身邊本地及外國喇叭高手們學習回來的，雖然我不能保證一定對或一定夠全面，但對初學者大概是一個很好的出發點。 擺喇叭第一步就是決定喇叭跟後牆的距離，我假設你用的不是那些為貼牆擺放而設計的喇叭，喇叭跟後牆的距離越遠越好，有人甚至提出要有足夠大的距離令後牆反彈的聲音比喇叭直接出來的聲音少9dB，但香港地方細，有多少個發燒友能夠把喇叭放離後牆很遠的位置，即使有那麼大的地方，家人也未必接受，那怎麼辦？後牆對喇叭的聲音至少有兩個影響，第一是增益現象，後牆把聲音增強，尤其是低音；第二是反彈聲跟直接聲的時間差，喇叭越靠牆，反彈聲到達人耳跟直接聲差不多，人腦接收到這兩個音像會作出自我調節，但這個調節會讓人感覺到音場變淺，音像缺乏立體感，十分平面。靠牆的增益現像可以用主動式（如PSI Audio AAVA）或被動式的低頻陷阱去抒緩

文｜CK麥 在某一次舊同事聚會中得悉Johnson蔡也是音響發燒友，他半帶譏諷問我：「Bi-Amp你是應該聽過，但Tri-Amp你有沒有聽過？我是玩Tri-Amp，串流和CD。」他氣焰囂張地說要考驗我的聽力是否真的有耳，叫我有時間就來聽聽，可以帶同我的CD來考牌。作為老牌發燒友的我，今天的氣度和修為和當年相比當然是大有不同，念及相識多年便嚥下了這口氣，一於奉陪到底看你是否有三頭六臂，擁有神奇的看家本領用玩Tri-Amp來兇我，接過英雄帖便相約赴會。在1986年期間Bi-wire的喇叭箱大行其道，瘋魔一時用兩對喇叭線玩Bi-wire或兩部Amp玩Bi-Amp難度不高又好玩，但玩Tri-Amp首先要找一對三路喇叭，將喇叭箱內的crossover改為高中低三路分音，這個改造需要精密計算，最後分別調校三頻音量來配合音色，難度實在要擁有超常技能才可以勝任。 圖 1：直搗黃龍的邪惡十二金釵（CD）。 帶同十二金釵（CD）直搗黃龍 到期日我帶同十二金釵（CD）直搗黃龍（圖 1），入門即接招，Johnson蔡問我：「有沒有用電源淨化器？請看我手上這部Line E

文 ｜Simon 新近在一個華人群組中，有一位發燒友重提『摩機』這個話題。這位仁兄頗為嚴謹，他就何謂『摩機』這個定義，就發表了十多個貼子。我個人認為：一個發燒友利用各種手段修改和升級他的音響器材，便已屬於『摩機』發燒友了。有人反駁：如我所言，在真空管機時代，幾乎大部分發燒友都算是『摩機』友了，因為在真空管全盛時期，放大器的多個工作點都是由真空管負責，單是前級放大的花生膽仔便有數之不盡的牌子，當中較多發燒友選取的便有Telefunken、 Mullard 、Siemens、Marconi和RCA等等，而強放管的選擇便更多了；當年玩膽機的發燒友有誰不換膽校聲的？ 到了石機年代，要『摩機』便不如膽機換膽那麼方便了，石機要改變音色(註：是“改變”，不一定是“改進”) 要涉及到器材內部元件，例如電容電阻的更換；膽機的電路很多是“搭棚”的，換膽換元件都容易落手；但石機多是用印刷線路板，換元件有很大的難度，不是口輕輕，懂得用“辣雞”便行了，所以摩石機一定要謹而慎之。我有一位朋友便有一個畢生難忘的經驗教訓：他是學電子的，楂“辣雞”非常穩定，自信心爆棚，但我

文｜CK麥 澳門資深音響發燒友何就躬逢其盛，看罷2023年香港高級視聽展後，便相約到Gassie王處聽Infinity IRS-3。就兄端坐皇帝位，他極之欣賞當天Infinity IRS-3的表現，讚賞之餘還道出他自己套組合的缺點，驚覺Gassie王可以做得比他更好，他虛懷若谷的笑容標誌著他的判斷能力。就兄一反常態，讚賞別人的優點，反過來看見自己的缺點，做到處處謙和，處處恭敬，贏得大家肯定和尊重，成為我的佳模學習偶像！同是玩電子分頻的發燒友，話題打開共同的愛好，一見如故相逢恨晚！我敬陪末席，電子分頻幼嫩的我，只好做個好學生趁機吸收學養，希望他日能成大器，再自吹自擂下去，知否等於無知！ 當我們正想找地方吃晚飯，Leo馮大哥剛好來電約大家到西貢吃海鮮一聚。酒過三巡，菜過五味，馮大哥想帶我們參觀住在附近Duncan邵的音響房，和欣賞他的高級器材組合。眾人齊聲和議讚好，結賬起程。到埗後，大家介紹互相寒喧，就哥和我甫入音響房，感覺非常親切，似曾到過馮大哥黑宮的模樣，悉日黑宮內的陳設重現眼前。馮大哥解說Duncan邵是跟我當年的圖紙來建造，可以說是黑宮的延續

文｜Raymond Wong 音響器材有一個特點，對高新科技的應用不是其設計主流，雖然CD機屬於數字化的訊號源，但也就是僅此而已，其他的新科技手段成不了設計主流，反而傳統技術例如黑膠唱片，本來就是CD要取代的對象，但現在反而鹹魚翻生，不旦讓老發燒友們重拾當年的情懷，就連新一代人也樂此不疲，這種現象說到底也就是發燒友們的較真精神所導致。 較真也可以說是鑽牛角尖，任何發燒興趣都會孕育出這種文化，在音響系統中，我們要應付的是音響訊號，其特色就決定了傳統手段會始終地傳承不絕。發燒友們對音響系統的要求是保真或是傳真，因此音響器材就會盡量的避免出現各種的訊號轉換過程，所以音響訊號在絕大多數情況下都是以模擬型式在器材中被處理的，尤其是在各種各樣的放大線路中，不單訊號本身是模擬的，就連其頻率和波形也和人耳將會聽到的聲波一模一樣，所以音響器材就要力保這些訊號不能有任何變形失真，但這偏偏就會有一個詭異的現象出現，在力求不失真的情況下，大部分發燒友卻會有意無意地讓一種失真能自動自覺地出現而且還要恰到好處，那就是偶次諧波失真，此事無他，皆因偶次諧波失真對人耳朵友好而已。

文 ｜梁錦暉 發燒電源處理其實是一個很大的課題，箇中有很多技巧，市面上亦有大量產品能改善電源質素，效果視乎你是否懂得在適合的環境、情況、器材去運用這些技巧而已。 我個人認為在眾多的技巧和產品之中，基礎建設是最重要的一環，我指的是電源分線箱，由分線箱到牆蘇的電源線、及牆蘇本身。 先講電源分線箱，每個家居單位都設有一個主電箱，供電給大型電器如雪櫃、洗衣機、冷氣機、及小型電器如電視、焗爐、照明設備等等，這些電器不僅需索大量電流，而且亦會灌注大量噪音干擾到電網，所以如果你的音響器材與這些家居電器分享同一個電網，靚聲才怪！ 為了解決上述問題，一般的做法是安裝一個音響專用的獨立電源分線箱，市面上都有不少優質品牌，而我沿用多年的是Isoclean Zero Ohm，他們的安裝方法是在我原有的電箱上游加入一個總電箱，總電箱的用途是把總電源分配到原有的電箱及將要加入的音響電源分線箱。如果你的家居設有三相電，那就恭喜你！現時香港擁有三相電的樓盤並不多，如果你那麼好彩擁有三相電，那你可以選擇分配其中一相去音響電源分線箱，其餘兩相留給家居電器。但如果只有單相電，那沒辦法

文｜CK麥 上篇Infinity IRS-3重生改造工程，已達到目標，效果超越預期，「再生緣」開心完美收官。事後檢討是時候做一個小結，以下兩點是值得探討，因為到現在還未找到一個完美的方法去解決以下存在的問題： 1.音響房內房間效應不能和低頻融和一體。某幾隻CD的歌曲低頻上的控制力，和上落急勁的衝擊力，時有不協調欠和諧感覺。如果深化至嚴絲合縫，不落痕跡，理應指日可待。 2.鋁帶Planer Magnetic以整體振動直接向外輻射發聲，它的頻率響應較為平坦，功率較小，與號角揚聲器效率高，方向性強，相比之下質感密度均顯遜色。物以類聚，人以群分，Gassie王周邊的朋友玩號角揚聲器居多，強調質感密度是一套音響的靈魂。 他內心交戰，心靈契合於茫茫然！在質感密度細節上實在對Gassie王影響深遠，人的思維會受聽覺疲勞所影響，將自己的弱點和人家最強的優點比較，即時失去方向包括挑剔自己固有的自信，貶低Infinity IRS-3標誌性的自然美態，內心陷入失落孤寂的世界。人總是戒不掉佛家所說的貪、嗔、癡，希望魚與熊掌可兩者兼得。有同路人提議他玩多一套號角揚聲器，沆