文 ｜梁錦暉 發燒音響界裡一直以來以男性為主，無論在社交媒體或現場音響鑑聽會，女性比例都是九牛一毛，有時候我不禁問：聽音樂這個嗜好決不是男性專利，何解玩音響的女性那麼少呢？ 我相信對於高級音響商家來說，以上問題一定有討論過，因為如果這個市場男女比例一旦發生改變，整個音響市場肯定會有很大結構性變化，不但擴大很多，而且會變得更加多元化。 不要忘記現今社會跟以前很不同，現今很多女性已經有獨立經濟能力，高收入一族的男女比例不像以前那麼懸殊，有能力買高級音響的女性音樂愛好者估計應該不少，她們對音質的要求應該不亞於男性，那到底為什麼今天女發燒友仍然那麼少呢？ 上個月我參加了一個日本Kondo 新廠房考察團，一行八人，七位是男性，一位是女性，行程中我把握機會與這位女發燒友聊天，了解她的發燒之路，發覺她的發燒過程跟我們男性大相逕庭。 她本是從事保險行業，應該屬於高薪一族 ，不然也不會擁有 Kondo 擴音機，甚至成為少數被邀請去參觀 Kondo 工廠的少數對象。她說她本身是一個樂迷，喜歡不同類型的音樂，尤其是古典和人聲，但對於器材一竅不通，後來在網上論壇看到有人

文｜大草 熟讀「音響技術」的讀者們，相信都會知道我是英國Audio Note的忠實用家，也是膽機老祖，AN的老闆Peter Qvortrup的鐵粉，自從2007年買入M10前級，三年後買埋Gaku-On單聲道後級之後，從此步入AN的靚聲陷阱，先後把前級升格為M10 Signature，CD組合換上CDT Six和Fifth Element，到最後把後級換上Legend，見證著草廬組合的聲音一直在進步，靚聲的程度不斷在「升呢」，令我工餘後在家聽音樂的享受得到極大的滿足感。 不過與我認識多年的老友，已經享受退休悠閒生活的譚兄相比，原來我這個所謂忠實鐵粉只是小巫見大巫！事緣最近獲悉譚兄新居裝修完畢，兩間音響房亦已修成正果，於是相約大象余與錢大姐齊齊操上譚府探班，順便開開耳界。想不到今次登門造訪，簡直是耳界眼界齊開！第一間中型面積的音響室，除了播放黑膠的盤、臂、頭是Einstein的產品外，其餘唱放，CD轉盤 + 解碼器和前級，都是Audio Note的旗艦器材，單聲道後級是採用兩支西電300B作並聯單端放大的Kegon，以Bi-Amp推動同廠頂級的AN

文｜Raymond Wong 放大線路在電子世界裏可是一個大項目，從最初的真空管到現在的各種半導體固態元件，放大線路的種類多到數不勝數。幸好的是在音響發燒世界中， 能派上用場的放大線路種類有限，而且其中還有很多是古老當時興的玩意兒。 由於音響放大系統涉及到太多的內容，大的方面可分為前後級，小的方面有真空管、晶體管、積成電路式及開關式等等，線路結構更是五花八門，手指加腳指都數不完，一篇文章是完全說不清楚的，無奈之餘只能分開幾篇來拋磚引玉一番吧。 放大器的技術規格及要求 放大器的技術規格同樣多如牛毛，真要一一介紹的話可以寫一本書，這裏只能選一些重要的項目來介紹一下。 圖是典型的波特圖，上面是幅頻圖，下方是相頻圖，由於工業機器一般要求低頻時極度穩定，高頻卻沒那麼重要。所以左圖低頻段非常平直。 1. 頻率響應 Frequency Response 這是最常見、最為人所熟知的一個衡量放大系統能力的指標，頻率響應圖在經典控制系統或線性系統理論中也非常有名，叫波特圖（Bode Plot），波特圖其實是有兩幅圖的，一幅叫幅頻圖，即頻率響應圖，另一幅則叫相頻圖，它

文 ｜梁錦暉 在發燒音響世界裡，具爭議性的話題多不勝數，其中時鐘究竟是外置還是內置好這個問題，過去有不同專家甚至廠家都持不同意見，例如，美國高級解碼器材品牌MSB主張內置時鐘，他們認為時鐘訊號極容易受到環境因素影響，產生相位錯誤及時基誤差(Jitters)，所以他們的解碼器及其飛秒級時鐘都放在同一個機箱內，同時將時鐘訊號輸出到上游的訊源作同步之用；英國數碼音響專家dCS則主張用外置時鐘，例如發燒友熟悉的Vivaldi數碼重播系統就有一台獨立的外置時鐘，輸出時脈到轉盤、升頻器及解碼器；日本頂班音響品牌Esoteric的旗艦產品P1X SE CD唱盤及D1X SE解碼器都需要配合同廠的G1X時鐘才能發揮最佳音效。 如果你不相信音響廠家所說的，怕他們賣花讚花香，那聽聽錄音師怎麼說，十多年前本地有一位知名錄音師在一場講座裡談過時鐘問題，他說：「一般在錄音室內，你會見到錄音師、混音師或母帶工程師都會用上外置時鐘，因為器材之間的確需要有一台十分精準及超低時基誤差的時鐘把所有數碼器材同步起來，但在家居環境，又有多少用家的重播系統會像錄音室一樣有那麼多需要同步的

△小馬哥招積的樣子和我一臉迷惘成強烈對比 《2024 香港高級視聽展》 S2 系列會議室 S229 First Impression Marketing Limited 先聲音響有限公司 文 | 大草 還記得我在2015年為草廬的音響系統換上德國Tidal的Contriva G2喇叭的時候，發覺原裝的不銹鋼平底腳釘並不適合放在地氈上使用，於是特別設計了一款可調高度和可以鎖緊的大型腳釘，並且找人以不銹鋼精心車製，揚聲器擺放在地氈上不但穩如泰山，音效也明顯比原裝腳釘更勝一籌，所以我亦用得開心放心，就算我在5年後把Contriva G2升級為Akira，也同樣把這套不銹鋼腳釘轉用到新喇叭上，這麼多年來一直相安無事，對於Akira的音效我完全沒有投訴。 個多月前，「先聲音響」的小馬哥忽然來電，表示較早前在草廬賞樂之後，發覺整套音響系統無甚挑剔，只是喇叭腳釘如果升級換上IsoAcoustics的產品的話，應該還可以有更上一層樓之效。嘿！我對於挑釁上門隻揪從來都是持開放態度，贏咗畀錢留低，平手或輸咗麻煩攞走，簡單之至。 按照「阿基拉」的重量，應該是選用Iso

文｜CK麥 最近跟隨祖師爺陳經綸和飛韻余兩位師父到餐飲業鉅子豪哥做家訪，他擁有一間長8.86m ×闊5.08m ×高2.82m的音響房（圖 1），基本吸音板、擴散板和布簾設施外，我被他用來墊機的不同牌子諧振板、吸振物料，釘墊連同三個音響機架，數量之多所吸引（圖 2）。供電方面用不同地盒、電源蘇板、隔離牛和電源處理器淨化電源，所有接線都套上電話聽筒的捲狀線防振（圖 3）。看得出他是一位資深而且有高度要求的音響玩家。再看下去，音響房前後左右牆，都用上不同吸音或反射用的花花草草新奇材料（圖 4），更使我眼前一亮是左右牆兩側，喇叭後面分別放了一隻大大的毛公仔在地上，喇叭後牆角更放了一對DAAD 3 bass trap（圖 5）。 精心細選 TechDAS Air Force 3 唱盤，Dan D’Agostino前級，i-mini fiber switch Stephen version，dCS Rossini CD player，PS Audio P20，Diatonic Precision P10 phono，5G Router( Keces LPS

文 ｜披頭 最近聽了一張Aigul Akhmetshina的CD，她是一位俄裔次女高音(Mezzo-soprano)。很多人對次女高音有點不太正確的理解，以為她唱不到高音，又不及女低(中)音去得低，就唱次女高音！其實是不對的。女高音、女中音或女低音的區分，最重要的並非音域的高低，而是音色。 我對合唱團比較熟悉，一般業餘合唱團往往是以音域的高低來分聲部。你唱得高便是女高或男高，反之就是女低或男低。但這是不正確的；不過業餘團體人數或水準不夠，便用這權宜之計了。以專業的歌唱家而言，若一位女歌唱家能唱得很高音，但她的音色卻比較厚，她可以歸類為次女高音或女中音，不過她的音域其實可應付女高音！業餘女士如果唱到A，便算是女高音了；但我提及的Aigul Akhmetshina在新的CD中，可以唱到High D！所以她其實可以唱女高音的歌。一位歌劇次女高音能唱的角色，其實比女高或女中音更多。當然，她的音色是否適合該角色又是另外一個考慮。 那麼，女中音又可否唱到很高的音呢？不是不能，但比較難。因為低沉的嗓子，很難唱到較高的音，這是生理因素，不能改變；相反，女高音也不

文 ｜梁錦暉 上期講完如何決定喇叭的位置，今期講如何為喇叭擺位作出微調。 首先是把喇叭toe in，toe in角度應該是多少呢？ 多年的經驗告訴我，toe in的角度是沒有絕對的，有人喜歡角度大一點，有人不喜歡toe in 太多，怕會失去包圍感，甚至有人選擇完全不toe in，其實toe in多少要看你想達到一個什麼目的。今回我想介紹的方法，目的是為了得到一個清晰及立體的音像，以及一個大到打穿四周牆壁的音場。 toe-in多少其實很大程度受到聆聽環境影響，例如由左喇叭到達耳朵的聲音，主要有喇叭單元的直接聲音及從左牆壁反彈到人耳的聲音，其次是從地板和天花板反彈過來的聲音，再其次是透過後牆反彈的聲音，因此，喇叭的toe in 角度，能讓最多直接聲音、最少反彈聲音投射到耳朵便是最理想的，調校的起點是將左喇叭的高音單元指向左耳，同時把右聲道關閉，播一些單聲道人聲錄音，坐在皇帝位上，面向喇叭後牆中間，感受一下人聲是否從高音單元的中心點發出，如果人聲在單元左方發出，嘗試把喇叭的toe in角度加大，如果人聲在單元右邊發出，便把喇叭toe...

文｜Vincent 蝸居淺狹，加上阮囊羞澀，燒齡雖不簡淺的筆者從未購入天價音響器材。 補中益氣 談何容易 一台合併擴音機(Roksan Blak)、一台SACD機(馬蘭士SA10)、一對書架喇叭(Rogers LS5/9)，外加一台電源處理器(Audience AR6-T4)便是筆者平居賞音的設備。無天價名器加持，只好殫精竭慮鑽研如何把這套音響的潛力發揮到極致。如是者折騰了幾年，買了些HiFi補品，嘗試為家中「二奶」補中益氣，期間也不免交了點智商稅而被老妻嘲諷。總結粗淺的經驗，HiFi補品以線材和墊材最為有效。線材一插即用，立見功效，似乎不需技巧，只要假以時日煲煉即可。墊材則必須摸索最佳擺放位置，1cm之差，甚至半cm之異，音效有雲泥之別。位置放不對，賞音往往變成受罪，因為發燒友的耳仔都特別嬌貴靈敏，容不下半點瑕疵。數年間，筆者上下求索，線上線下查閱了各種改善之法，並付諸實踐，然而始終不得要領，總覺得筆者這套音響差了一口氣，耳仔不肯收貨。 種善因緣 得好聲音 最近機緣巧合，得到兩位音響界資深前輩點撥，終於茅塞頓開，總算把筆者那套桀驁不馴的音響調伏

文 ｜梁錦暉 分享完發燒音響電源處理一些小技巧，接著我想寫一些擺喇叭的基礎技巧及其原理，很多坊間文章教授擺喇叭的方法，但對其所以然比較少提及，對於初學者而言，只懂方式但不知道其原理就等於學武只學招式而不學心法，到老一場空！我以下的「心法」是從身邊本地及外國喇叭高手們學習回來的，雖然我不能保證一定對或一定夠全面，但對初學者大概是一個很好的出發點。 擺喇叭第一步就是決定喇叭跟後牆的距離，我假設你用的不是那些為貼牆擺放而設計的喇叭，喇叭跟後牆的距離越遠越好，有人甚至提出要有足夠大的距離令後牆反彈的聲音比喇叭直接出來的聲音少9dB，但香港地方細，有多少個發燒友能夠把喇叭放離後牆很遠的位置，即使有那麼大的地方，家人也未必接受，那怎麼辦？後牆對喇叭的聲音至少有兩個影響，第一是增益現象，後牆把聲音增強，尤其是低音；第二是反彈聲跟直接聲的時間差，喇叭越靠牆，反彈聲到達人耳跟直接聲差不多，人腦接收到這兩個音像會作出自我調節，但這個調節會讓人感覺到音場變淺，音像缺乏立體感，十分平面。靠牆的增益現像可以用主動式（如PSI Audio AAVA）或被動式的低頻陷阱去抒緩