文｜Raymond Wong 6. 瞬態互調失真 Transient Intermodulation（TIM失真） 這是一個在70年代開始興起的音響指標，從77年提出測量方法開始，這個指標被公認為聲頻技術的一次突破。 瞬態互調失真主要來自於放大器的深度負回輸或大環路負回輸線路，首先說一說深度負回輸，負回輸線路的主要目的是修正放大器線路造成的失真或是誤差，我們用汽車來舉例說明一下，在這裡引擎相當於放大線路，油門訊號相當於音響輸入訊號。當一輛汽車的引擎被發覺有缺陷，即使我們將油門訊號維持不變，引擎的轉速也會不停地週期性自我變化，所以打算在引擎上裝一個自動控制系統去修正，做法是用一個轉速計去測量引擎轉速，然後將轉速訊號反轉接到油門訊號上，這樣的話當轉速高時油門得到的是轉速慢訊號，當引擎慢時油門得到的卻是轉速快的訊號，這樣一來油門系統就會作出與引擎變化相反的加減速操作，從而使轉速穩定，因為將測量訊號反相使同，所以叫負回輸，將轉速訊號加大，使修正作用更强的話叫加深負回輸，大到一定程度就叫深度負回輸。但這樣的玩法必然要讓引擎預留一部分馬力為轉速修正服務，用

文｜CK麥 事緣近日與朋友談起黑膠和CD在播放時，選擇用正相還是反相呢？在這個問題上議論紛紛，我希望大家免傷和氣不要再浪費時間去爭論錯與對，因為這個爭議最後都是沒有結論的，我認為答案是要讓聽者自己決定，喜歡正相用正相，喜歡反相去聆聽就用反相，自己擁有最終的決定權。正相還是反相這件事，使我憶起在1989年期間，貓頭鷹製作公司的一張古典音樂唱片「中西會」（圖 1）。當年我們貓頭鷹成員得到鄭延益老師推薦他的三位學生，包括彈鋼琴的李承音，拉小提琴的馬駿一和大提琴的彭波，他們途經香港會有幾天停留，希望能夠和他們錄製一張唱片。大家當時懷著一顆赤子之心，燃燒著一股強烈而熾熱的渴求來製作一張古典音樂唱片，意志高昂地面對新挑戰，最後Leo 馮一槌定音。 圖1：貓頭鷹製作公司出品古典音樂CD 「中西會」。 圖2：鄭延益老師指導三重奏年青成員排練。 圖3：（前排右起）鄭延益，李承音，（中排左起）Leo馮，彭波，馬駿一（後排左起）Terrence Wong，K K Wong黃啟光，C K麥。 這隊三重奏年青組合不負鄭延益老師的期望，三人日夜排練了兩天後便進行錄音，小提琴

文 ｜ 馬田 不同的音樂載體之間總會引發爭論。自出世以來，MQA 就飽受質疑，它的母公司 Meridian Audio 早在 90 年代推廣 DVD-Audio，但被 SACD 打得落花流水，後來推出 MQA，進一步化身為 MQA-CD，仍然沒能在市場上大放異彩。發燒友們對...

圖1：當今世代音響名器德國Cessaro Beethoven II號角揚聲器。 文｜CK麥 大巧若拙、大勇若怯、深藏若虛、不露鋒芒、外愚內智，這些精練的詞彙都是用來形容一個具有極高智慧，心懷大志、謙虛謹慎、沉默寧靜和低調處事的一位賢人。前兩期我曾經報導過蕭公子、Gassie王和我到飲食業巨子豪哥家訪，他為了滿足我的要求便安排我們到他的鄰居Roman家聽他的Cessaro Beethoven II，可惜由於時間緊迫，只是聽了一會兒便告散會，有待日後再約共聚。今次有幸在豪哥引見下認識到Roman才有機會聽到當今世代音響名器 —— 德國Cessaro Beethoven II號角揚聲器（圖1）。閒談間得悉Roman在四年前斥資幾百萬港元買了它回家享用，因為Cessaro Beethoven II 是Cessaro Horn Acoustics 系統內專門為客人訂製的型號，設計師Ralph Krebs根據Roman的個人喜好和願望在技術方面調整來配合實現他的要求。主要是利用模組件的結構整合來解決在房間重播聲音時所產生的不良效果，這種獨特處理方法才能滿足

文 ｜梁錦暉 發燒音響界裡一直以來以男性為主，無論在社交媒體或現場音響鑑聽會，女性比例都是九牛一毛，有時候我不禁問：聽音樂這個嗜好決不是男性專利，何解玩音響的女性那麼少呢？ 我相信對於高級音響商家來說，以上問題一定有討論過，因為如果這個市場男女比例一旦發生改變，整個音響市場肯定會有很大結構性變化，不但擴大很多，而且會變得更加多元化。 不要忘記現今社會跟以前很不同，現今很多女性已經有獨立經濟能力，高收入一族的男女比例不像以前那麼懸殊，有能力買高級音響的女性音樂愛好者估計應該不少，她們對音質的要求應該不亞於男性，那到底為什麼今天女發燒友仍然那麼少呢？ 上個月我參加了一個日本Kondo 新廠房考察團，一行八人，七位是男性，一位是女性，行程中我把握機會與這位女發燒友聊天，了解她的發燒之路，發覺她的發燒過程跟我們男性大相逕庭。 她本是從事保險行業，應該屬於高薪一族 ，不然也不會擁有 Kondo 擴音機，甚至成為少數被邀請去參觀 Kondo 工廠的少數對象。她說她本身是一個樂迷，喜歡不同類型的音樂，尤其是古典和人聲，但對於器材一竅不通，後來在網上論壇看到有人

文｜大草 熟讀「音響技術」的讀者們，相信都會知道我是英國Audio Note的忠實用家，也是膽機老祖，AN的老闆Peter Qvortrup的鐵粉，自從2007年買入M10前級，三年後買埋Gaku-On單聲道後級之後，從此步入AN的靚聲陷阱，先後把前級升格為M10 Signature，CD組合換上CDT Six和Fifth Element，到最後把後級換上Legend，見證著草廬組合的聲音一直在進步，靚聲的程度不斷在「升呢」，令我工餘後在家聽音樂的享受得到極大的滿足感。 不過與我認識多年的老友，已經享受退休悠閒生活的譚兄相比，原來我這個所謂忠實鐵粉只是小巫見大巫！事緣最近獲悉譚兄新居裝修完畢，兩間音響房亦已修成正果，於是相約大象余與錢大姐齊齊操上譚府探班，順便開開耳界。想不到今次登門造訪，簡直是耳界眼界齊開！第一間中型面積的音響室，除了播放黑膠的盤、臂、頭是Einstein的產品外，其餘唱放，CD轉盤 + 解碼器和前級，都是Audio Note的旗艦器材，單聲道後級是採用兩支西電300B作並聯單端放大的Kegon，以Bi-Amp推動同廠頂級的AN

文｜Raymond Wong 放大線路在電子世界裏可是一個大項目，從最初的真空管到現在的各種半導體固態元件，放大線路的種類多到數不勝數。幸好的是在音響發燒世界中， 能派上用場的放大線路種類有限，而且其中還有很多是古老當時興的玩意兒。 由於音響放大系統涉及到太多的內容，大的方面可分為前後級，小的方面有真空管、晶體管、積成電路式及開關式等等，線路結構更是五花八門，手指加腳指都數不完，一篇文章是完全說不清楚的，無奈之餘只能分開幾篇來拋磚引玉一番吧。 放大器的技術規格及要求 放大器的技術規格同樣多如牛毛，真要一一介紹的話可以寫一本書，這裏只能選一些重要的項目來介紹一下。 圖是典型的波特圖，上面是幅頻圖，下方是相頻圖，由於工業機器一般要求低頻時極度穩定，高頻卻沒那麼重要。所以左圖低頻段非常平直。 1. 頻率響應 Frequency Response 這是最常見、最為人所熟知的一個衡量放大系統能力的指標，頻率響應圖在經典控制系統或線性系統理論中也非常有名，叫波特圖（Bode Plot），波特圖其實是有兩幅圖的，一幅叫幅頻圖，即頻率響應圖，另一幅則叫相頻圖，它

文 ｜梁錦暉 在發燒音響世界裡，具爭議性的話題多不勝數，其中時鐘究竟是外置還是內置好這個問題，過去有不同專家甚至廠家都持不同意見，例如，美國高級解碼器材品牌MSB主張內置時鐘，他們認為時鐘訊號極容易受到環境因素影響，產生相位錯誤及時基誤差(Jitters)，所以他們的解碼器及其飛秒級時鐘都放在同一個機箱內，同時將時鐘訊號輸出到上游的訊源作同步之用；英國數碼音響專家dCS則主張用外置時鐘，例如發燒友熟悉的Vivaldi數碼重播系統就有一台獨立的外置時鐘，輸出時脈到轉盤、升頻器及解碼器；日本頂班音響品牌Esoteric的旗艦產品P1X SE CD唱盤及D1X SE解碼器都需要配合同廠的G1X時鐘才能發揮最佳音效。 如果你不相信音響廠家所說的，怕他們賣花讚花香，那聽聽錄音師怎麼說，十多年前本地有一位知名錄音師在一場講座裡談過時鐘問題，他說：「一般在錄音室內，你會見到錄音師、混音師或母帶工程師都會用上外置時鐘，因為器材之間的確需要有一台十分精準及超低時基誤差的時鐘把所有數碼器材同步起來，但在家居環境，又有多少用家的重播系統會像錄音室一樣有那麼多需要同步的

△小馬哥招積的樣子和我一臉迷惘成強烈對比 《2024 香港高級視聽展》 S2 系列會議室 S229 First Impression Marketing Limited 先聲音響有限公司 文 | 大草 還記得我在2015年為草廬的音響系統換上德國Tidal的Contriva G2喇叭的時候，發覺原裝的不銹鋼平底腳釘並不適合放在地氈上使用，於是特別設計了一款可調高度和可以鎖緊的大型腳釘，並且找人以不銹鋼精心車製，揚聲器擺放在地氈上不但穩如泰山，音效也明顯比原裝腳釘更勝一籌，所以我亦用得開心放心，就算我在5年後把Contriva G2升級為Akira，也同樣把這套不銹鋼腳釘轉用到新喇叭上，這麼多年來一直相安無事，對於Akira的音效我完全沒有投訴。 個多月前，「先聲音響」的小馬哥忽然來電，表示較早前在草廬賞樂之後，發覺整套音響系統無甚挑剔，只是喇叭腳釘如果升級換上IsoAcoustics的產品的話，應該還可以有更上一層樓之效。嘿！我對於挑釁上門隻揪從來都是持開放態度，贏咗畀錢留低，平手或輸咗麻煩攞走，簡單之至。 按照「阿基拉」的重量，應該是選用Iso

文｜CK麥 最近跟隨祖師爺陳經綸和飛韻余兩位師父到餐飲業鉅子豪哥做家訪，他擁有一間長8.86m ×闊5.08m ×高2.82m的音響房（圖 1），基本吸音板、擴散板和布簾設施外，我被他用來墊機的不同牌子諧振板、吸振物料，釘墊連同三個音響機架，數量之多所吸引（圖 2）。供電方面用不同地盒、電源蘇板、隔離牛和電源處理器淨化電源，所有接線都套上電話聽筒的捲狀線防振（圖 3）。看得出他是一位資深而且有高度要求的音響玩家。再看下去，音響房前後左右牆，都用上不同吸音或反射用的花花草草新奇材料（圖 4），更使我眼前一亮是左右牆兩側，喇叭後面分別放了一隻大大的毛公仔在地上，喇叭後牆角更放了一對DAAD 3 bass trap（圖 5）。 精心細選 TechDAS Air Force 3 唱盤，Dan D’Agostino前級，i-mini fiber switch Stephen version，dCS Rossini CD player，PS Audio P20，Diatonic Precision P10 phono，5G Router( Keces LPS