文｜梁錦暉 說起音樂串流和音樂檔案重播，雖然市場不乏相關軟件，較為人熟悉的有Roon、Audirvana、JPLAY、JRiver、Plexamp、Squeezebox（現稱Lyrion）、Foobar 2000等等，但最為高階串流發燒友所推崇的，莫過於Roon，原因很簡單，Roon早已超越播放器的範疇，它更是一套強大的音樂管理及分發（Distribution）系統。然而，Roon有很多不同配置方案，每一種方案有其優點和缺點，但沒有任何一種方案是公認最好而又適合全部發燒友的。 Roon的配置理念其實跟訊源及放大器原理有點相似，一體化的方案最省心省力，分體式則可以提高音效。然而，建構Roon系統可說是一門“分離”與“隔離”的藝術，你若然掌握到這門藝術，把Roon玩得靚聲過CD機絕不困難。 先從Roon核心說起，它是整套Roon系統的心臟，負責讀取音檔，管理數據庫，處理用戶介面互動，以及進行數碼訊號處理（DSP）、EQ等，這些工作都需要大量CPU和RAM資源，如果玩HQ Player升頻軟件的話，甚至需要GPU進行加速。由此可見，Roon核心最好在一

文｜大草 熟悉我的朋友和讀者們，都知道我並不是串流音樂的忠實粉絲，因為草廬儲藏的黑膠和CD各有幾仟張，就算是夜夜笙歌也很難會聽得完，更何況自串流音樂開始流行之後連續多年，播放器材的重播質素與我接觸開的CD機仍然有一段距離，所以一直提不起我的興趣…… 不過近年來串流播放器材的質素突飛猛進，就像本刊今年1、2月號的封面器材 —— Aurender N50音樂伺服器和Lumin X2串流播放器，便是擁有足夠實力厠身Hi-End殿堂的出色數碼器材，令不少對聲音有高要求的發燒友刮目相看。不過最令我和一眾寫手兄弟感到極度震撼的器材，莫過於本刊去年8月號的封面主角 —— dCS的Varèse五件頭串流播放系統！這套組合播放串流音樂絕對是臻達超凡Hi-End境界，播放著名天碟級的古典樂章固然是清晰動聽，細節盡顯，絕對是美不勝收，令人信服。就算是播放耳熟能詳的中文和英文經典流行曲，竟然同樣是具有高密度和高連貫性的特性，聲音細緻動人，層次分明，音樂感染力超強，音效堪稱完美！只可惜這套Varèse的售價超過200萬，而且如何安置這五件大機箱也是一個難題，為絕大部分發燒

文｜Lawrence 本來這個問題，應該是可以好像很有邏輯地列舉一堆人種出來。例如：女人？窮人？吝嗇的人？空間不夠大的人？聲音辨識能力低的人？諸如此類。 但是，想深一層，以上的或者更多被認爲不適合和不應該玩音響的人，其實都絕對地「並不」不應該。此話應該從何處說起？首先，其實任何人都絕對有條件玩音響，而且只要自我樂在其中便已經是最重要的首要條件，此時便沒有任何「不應該」之處。而我自己個人認為，只有一種人是百分之百不應該玩音響的，那就是「不喜歡玩音響的人」。這個看起來好像很無聊和抽象的說法，也許才是真正的唯一答案吧！ 首先，何謂「應該」？縱然在別人眼中，你在某些地方的不達標或者不合格因素，其實一般都是對方過於主觀性的評價。音響作為一種嗜好、玩意，每個人都只要有心去投入的話，所有東西都會變得合情合理以及理所當然。所以，只要是閣下喜歡的話，音響在任何不同的客觀條件、就算是有許多不太完美的條件之下，都絕對是可以滿足自己的愛好，那怕你是哪一種人。有人說，你的空間環境不足夠，不適合玩音響; 有人說，你的聆賞能力太低，不適合玩音響；有人說，你的銀彈有限，不適合玩

文｜祖兒 在音響行這麼多年，有幸試過無數頂級系統，而身邊總有朋友會兩眼放光地問：「我想入坑玩 Hi-Fi，有什麼好推介？」這種時候，我通常會深深吸一口氣，語重心長地反問：「你確定是要玩嗎？」真的，Hi-Fi 是一條不歸路。與其告訴他什麼人適合玩，不如讓我以過來人的身份，盤點一下什麼人不應玩 Hi-Fi。 愛看晶片「批命」的音響算命師 這類人面對一部新推出的解碼器，第一時間不是接上系統播放熟悉的樂曲，而是眉頭一皺，對着規格表和內部線路圖「排八字」。對他們來說，DAC 晶片與零件品牌就是器材的命格——「這部機用 XXX 晶片？必定是聲音冷硬、數碼味重！」「那部用 YYY？肯定聲音偏暖、厚潤！」像算命師一樣，單憑幾個零件型號，就能鐵口直斷這套系統的「一生運程」，完全無視工程師在供電設計、模擬放大與數碼濾波…上的「後天造化」。如果這類人玩 Hi-Fi 的樂趣只停留在用眼睛「看」聲音，每天在論壇上為器材算命，而無法靜心下來，去感受每首歌曲中演出者所注入的真實情感，那音響對他們來說不過是紙上談兵的風水局。 沒有報價智慧的老實人 音響圈有一個永恆的難題，就是如

文｜CK麥 康樂孖寶Johnson麥和KK KOK猶如蘇軾與佛印，一儒一僧，卻因豁達相契；「高山流水」一曲，伯牙與子期終成知音。「悟」交友貴真，不貴多，合則深交，不合則敬而遠之，貴在適度與真誠，不猜忌，不敷衍，守分寸，知邊界。得意時無需虛飾，一杯清茶的默契勝過多言，失意時不必強慰，默默相伴的溫暖重過道理。KK KOK是山東人性格直爽，和我一見如故，交淺言深，關於音響大家談得來，得悉他對音響的極致要求，以下是他歷盡艱辛的史實。 極致追求者 KK KOK在音響界深耕數十載，從青春到老年，活成了那個不算起眼，卻足夠執拗的一名「大俠」。在他家裡，音響器材如列隊士兵，他就是調整陣型的指揮官，更像懂電工的裁縫，用十數條數碼線、模擬訊號線和電源線，在器材間左穿右插，剛連好轉盤和解碼器，發覺數碼線走向影響聲場，便拆了重理。前級到後級的模擬線固定好，因某首歌人聲不夠通透，又蹲在器材架前換線。反反覆覆地耗了幾十年，插頭鍍層也磨得發亮，但聽到「靚聲」的瞬間，便覺一切值得。為了這「靚聲」，他總留不住錢。看中能讓高頻更細膩的線，聽到某款後級能讓低頻更扎實，便攢幾個月錢搬回

文 ｜Lawrence 本來這個問題，應該是可以好像很有邏輯地列舉一堆人種出來。例如：女人？窮人？吝嗇的人？空間不夠大的人？聲音辨識能力低的人？諸如此類。 但是，想深一層，以上的或者更多被認爲不適合和不應該玩音響的人，其實都絕對地「並不」不應該。此話應該從何處說起？首先，其實任何人都絕對有條件玩音響，而且只要自我樂在其中便已經是最重要的首要條件，此時便沒有任何「不應該」之處。而我自己個人認為，只有一種人是百分之百不應該玩音響的，那就是「不喜歡玩音響的人」。這個看起來好像很無聊和抽象的說法，也許才是真正的唯一答案吧！ 首先，何謂「應該」？縱然在別人眼中，你在某些地方的不達標或者不合格因素，其實一般都是對方過於主觀性的評價。音響作為一種嗜好、玩意，每個人都只要有心去投入的話，所有東西都會變得合情合理以及理所當然。所以，只要是閣下喜歡的話，音響在任何不同的客觀條件、就算是有許多不太完美的條件之下，都絕對是可以滿足自己的愛好，那怕你是哪一種人。有人說，你的空間環境不足夠，不適合玩音響; 有人說，你的聆賞能力太低，不適合玩音響；有人說，你的銀彈有限，不適合

文｜鍾啟源 造型取材自原廠經典前級Quad 33，同時又以現代手法優化的全新製作Quad 3，簡約流暢的灑脫外觀，保留原始機型復古懷舊魅力的同時，又因著名工業設計師David McNeill助陣而使Quad 3煥發出一份融會精緻工藝的時尚特質。內容方面則Quad 3把前後級放大系統二合為一，再加入先進有效的解碼功能，使Quad 3與時並進，迎上數碼音樂重播應用需求的同時又保留原有放大器設計的獨有特質，盡展迎合時代演變的Quad 3非比尋常一面！ 每個部分都嚴陣以待 規格顯示Quad 3在8Ω負載下每聲道輸出65W，單看數字，不少人對其驅策力是否充沛夠力感到疑惑？但掀開上蓋觀其電路陣容，充份顯示其無論在供電和AB類放大電路上均全力以赴。Quad 3電源部分由235VA大型Noratel箭猪環牛配上兩支ELNA 15,000μF/50V濾波電容，且還加上多重穩壓作優化，而在設於機身接近中央位置的重型散熱器上，會見到Quad 3所用功率管是來自美國ON安森美出品的MJL3281A和MJL1302A，這是歐美名廠後級放大器近年經常使用的同類功率管，加上採

文｜祖兒 「瑞士製造」四字在不少人心目中，永遠也代表著一種近乎偏執的工藝追求與完美技術主義。無論是高級鐘錶、精密醫療設備，乃至我們日思夜念的高端音響器材，瑞士人似乎都能以一種藝術般的方式，打造出性能、可靠性與美學融為一體的產品。不過亦正因如此，傳統瑞士音響產品往往價格甚高，普羅機迷只得望而卻步。瑞士 Wattson Audio與 CH Precision的結合無疑是為此現況尋找出路，他們首款合作的產品：Madison AMPLIFIER不僅承襲了瑞士頂級音響的技術精髓，更以面向大眾用戶的「貼地」價格和靈活設計來強攻市場，誓要將「超值」二字重新定義。 兩種哲學的交融 正式談Madison AMPLIFIER之前，不如先了解一下兩間公司背後創辦人Alexandre Lavanchy和 Florian Cossy的淵源，他們於2004年首次結緣，Alex就在當年加入由 Florian 所創立的高階音響設計顧問公司 ABC PCB。直到 2009年，Florian 離職並與好友 Thierry Heeb共同創立了大名鼎鼎的 CH Precision，Al

文｜Keith 我常常想起當初從CD機轉向串流播放的日子。那時，少不免會覺得串流設定太複雜、音質上總是有點冷冰冰的感覺，而且樂器等的細節無可避免會有一些棱角。其時的我，會有一種「犧牲一點音樂感來換取方便」的自我暗示，但用久了，我漸漸體會到純串流轉盤的獨特性，它不像那些多功能機種，加入DAC甚至前、後級，它只專心做好一件事：從NAS中尋找音檔，又或是從串流平台的封包轉成一股乾淨、穩定、時序正確的數碼訊號，然後很純粹地轉交後面的DAC去發揮。對於已經有一套自己滿意系統的發燒友而言，這種專一讓系統更有彈性，你能依據偏好揀選解碼器，繼而一步步調出自己的聲音風格，也不會因為想接觸串流播放而框死自己。 或從另一個角度看，自己的音樂庫越來越大，TIDAL或Qobuz上的Hi-Res檔案動輒24bit、384kHz，傳統的CD媒體已經達不到這個高規格。純串流轉盤的優勢在於它能處理這些龐大資料流量，同時把電源噪訊、網路干擾和時基誤差這些隱形殺手處理得當。譬如用光纖網路隔離電氣噪訊，或加個外部主時鐘同步訊號，聲音背景馬上變得漆黑寧靜，細節浮現得自然，不會有那種生硬感

文︱Stephen 當代著名男高音歌唱家巴伐洛堤（Luciano Pavarotti, 1935 – 2007）有「高音C之王」的稱號，事緣在1972年2月在纽約大都會歌劇院，演唱董尼才第「軍中女郎」期間，從容地唱出九個高音C而聲名大噪，並以優美而渾厚的嗓音，揉合充滿情感，加上力量與美感並重的歌唱風格征服世界各地的樂迷，而1970至1980年時期正值巴伐洛堤的歌唱技藝達臻巔峰，他為「Decca唱片」錄製的兩張專輯，其一是1971年期間的「Sings Tenor Arias from......」，另一張是1980年期間的「Verismo Arias」。 「Luciano Pavarotti Sings Tenor Arias from …….」 Decca 487 1810（LP） 巴伐洛堤演唱多首意大利歌劇之中的男高音詠嘆調，以黃金般的音色、充滿能量感和豐富感情，釋出普契尼、威爾第、多尼采蒂、羅西尼與貝利尼等多位歌劇作曲家的名曲。從威爾第高亢抒情的歌曲，到普契尼飽含深情的詠嘆調，這張選輯内每一首歌曲，盡情顯露巴伐洛堤無與倫比的天賦。樂迷從他的嗓