文 ｜梁錦暉 近日小米發佈了新一代旗艦手機小米15 Ultra，我本來對Android系手機一點興趣都沒有，亦從來沒有擁有過小米手機，但今次我卻在發佈會進行中時便在小米網店買了一台，連我家人也覺得奇怪，因為我由iPhone 2開始便是蘋果的鐵粉，而我現役的手機也是iPhone 16 Pro Max，那為什麼我突然買下一台小米15 Ultra呢？ 其實醉翁之意不在酒，我旨在買小米另一款新產品，小米Buds 5 Pro WiFi。顧名思義，這是一對同時支援Wi-Fi和藍牙的無線耳機，如我沒有猜錯，它應該是世界上第一款採用Wi-Fi連接訊源的無線耳機，而單單這一點便讓我的好奇心大增。不過，別以為小米耳機售價一定低廉，這款旗艦定價1499人民幣，折合1607港元，跟蘋果AirPods Pro 2售價只差240港元，不算便宜。 為了體驗這款Wi-Fi耳機，我連同小米 15 Ultra一併買下！ 雖然我著眼點在於Wi-Fi連接的部分，但耳機本身的音效也十分重要。Buds 5 Pro Wi-Fi採用雙揚聲器同軸三驅動器，頻寬15-50kHz頻率範圍，聲音層次分

文 ｜梁錦暉 根據最新消息，Tesla CEO馬斯克（Elon Musk）旗下公司Neuralink已成功將腦機芯片植入第三名受試者體內，並且運作良好，該公司計劃在2025年再植入約20至30個病人體內。他表示Neuralink下一個研究方向是要幫助視障人士，即使完全失明或視覺神經受損，不論是後天或先天，也可以通過與大腦視覺皮層連接來幫助他們重獲視力。 Neuralink是一種在腦部與外部設備之間建立通訊及控制通道，利用腦部的生物訊號直接控制外部設備，或以外部刺激調控腦部活動，從而增強或伸延大腦功能的技術。 馬斯克在今年CES 2025一場專訪中表示Neuralink將會提高訊息傳輸的頻寬，增強外部刺激調控腦部的活動。這意味著，將來人類可以透過這種技術去「看」、「聽」、「觸」、「嗅」、「嚐」，不用眼睛、耳朵、皮膚、鼻子和舌頭去感受，只需要透過Neuralink接入電子設備，由電子設備去產生模擬這些器官傳入的訊息，然後輸往大腦，便可以騙到大腦，大腦便以為它是透過五官去感受外間事物，很神奇吧？ 再進一步推論下去，人類可透過人工智能去創造這些五官的場景

文 ｜梁錦暉 屈指一算，我家的音響系統使用了Critical Mass Systems（CMS）Maxxum足足11年了，想當年市面上的音響器材墊板選擇眾多，但定價5位數字港元的卻很少，而像CMS Maxxum那樣高5位數字的更加是九牛一毛，不過，CMS Maxxum貴得有道理，起初我在「音響技術」試音室和大草兄的「草廬」聽過其威力時，發覺音效改善幅度遠遠超乎我的預期，效果活像更換器材一樣，所以2013年7月我一口氣購下三塊CMS承板，兩塊是Maxxum，用來承托一對單聲道功放，一塊Diamond用來承墊黑膠唱盤，效果非常滿意，如果以11年計算，將CMS Maxxum的成本攤分，每年的成本其實不算高，以效果而言，這項投資甚至是超值！ 執筆之時，經過大草兄和代理的悉心安排下，我那兩塊用來承托單聲道功放的 Maxxum順利升級至Maxxum Ultra，同廠升級對音效有提升，絕對是意料之內，但今次實聽的效果，震撼力比當年初用Maxxum時的更甚，其實Maxxum本身已經不簡單，即使今時今日很多廠家的頂班產品也無法與之比較，在Maxxum之上的Maxx

文 ｜梁錦暉 發燒音響界裡一直以來以男性為主，無論在社交媒體或現場音響鑑聽會，女性比例都是九牛一毛，有時候我不禁問：聽音樂這個嗜好決不是男性專利，何解玩音響的女性那麼少呢？ 我相信對於高級音響商家來說，以上問題一定有討論過，因為如果這個市場男女比例一旦發生改變，整個音響市場肯定會有很大結構性變化，不但擴大很多，而且會變得更加多元化。 不要忘記現今社會跟以前很不同，現今很多女性已經有獨立經濟能力，高收入一族的男女比例不像以前那麼懸殊，有能力買高級音響的女性音樂愛好者估計應該不少，她們對音質的要求應該不亞於男性，那到底為什麼今天女發燒友仍然那麼少呢？ 上個月我參加了一個日本Kondo 新廠房考察團，一行八人，七位是男性，一位是女性，行程中我把握機會與這位女發燒友聊天，了解她的發燒之路，發覺她的發燒過程跟我們男性大相逕庭。 她本是從事保險行業，應該屬於高薪一族 ，不然也不會擁有 Kondo 擴音機，甚至成為少數被邀請去參觀 Kondo 工廠的少數對象。她說她本身是一個樂迷，喜歡不同類型的音樂，尤其是古典和人聲，但對於器材一竅不通，後來在網上論壇看到有人

文 ｜梁錦暉 在發燒音響世界裡，具爭議性的話題多不勝數，其中時鐘究竟是外置還是內置好這個問題，過去有不同專家甚至廠家都持不同意見，例如，美國高級解碼器材品牌MSB主張內置時鐘，他們認為時鐘訊號極容易受到環境因素影響，產生相位錯誤及時基誤差(Jitters)，所以他們的解碼器及其飛秒級時鐘都放在同一個機箱內，同時將時鐘訊號輸出到上游的訊源作同步之用；英國數碼音響專家dCS則主張用外置時鐘，例如發燒友熟悉的Vivaldi數碼重播系統就有一台獨立的外置時鐘，輸出時脈到轉盤、升頻器及解碼器；日本頂班音響品牌Esoteric的旗艦產品P1X SE CD唱盤及D1X SE解碼器都需要配合同廠的G1X時鐘才能發揮最佳音效。 如果你不相信音響廠家所說的，怕他們賣花讚花香，那聽聽錄音師怎麼說，十多年前本地有一位知名錄音師在一場講座裡談過時鐘問題，他說：「一般在錄音室內，你會見到錄音師、混音師或母帶工程師都會用上外置時鐘，因為器材之間的確需要有一台十分精準及超低時基誤差的時鐘把所有數碼器材同步起來，但在家居環境，又有多少用家的重播系統會像錄音室一樣有那麼多需要同步的

文 ｜梁錦暉 上期講完如何決定喇叭的位置，今期講如何為喇叭擺位作出微調。 首先是把喇叭toe in，toe in角度應該是多少呢？ 多年的經驗告訴我，toe in的角度是沒有絕對的，有人喜歡角度大一點，有人不喜歡toe in 太多，怕會失去包圍感，甚至有人選擇完全不toe in，其實toe in多少要看你想達到一個什麼目的。今回我想介紹的方法，目的是為了得到一個清晰及立體的音像，以及一個大到打穿四周牆壁的音場。 toe-in多少其實很大程度受到聆聽環境影響，例如由左喇叭到達耳朵的聲音，主要有喇叭單元的直接聲音及從左牆壁反彈到人耳的聲音，其次是從地板和天花板反彈過來的聲音，再其次是透過後牆反彈的聲音，因此，喇叭的toe in 角度，能讓最多直接聲音、最少反彈聲音投射到耳朵便是最理想的，調校的起點是將左喇叭的高音單元指向左耳，同時把右聲道關閉，播一些單聲道人聲錄音，坐在皇帝位上，面向喇叭後牆中間，感受一下人聲是否從高音單元的中心點發出，如果人聲在單元左方發出，嘗試把喇叭的toe in角度加大，如果人聲在單元右邊發出，便把喇叭toe...

文 ｜梁錦暉 分享完發燒音響電源處理一些小技巧，接著我想寫一些擺喇叭的基礎技巧及其原理，很多坊間文章教授擺喇叭的方法，但對其所以然比較少提及，對於初學者而言，只懂方式但不知道其原理就等於學武只學招式而不學心法，到老一場空！我以下的「心法」是從身邊本地及外國喇叭高手們學習回來的，雖然我不能保證一定對或一定夠全面，但對初學者大概是一個很好的出發點。 擺喇叭第一步就是決定喇叭跟後牆的距離，我假設你用的不是那些為貼牆擺放而設計的喇叭，喇叭跟後牆的距離越遠越好，有人甚至提出要有足夠大的距離令後牆反彈的聲音比喇叭直接出來的聲音少9dB，但香港地方細，有多少個發燒友能夠把喇叭放離後牆很遠的位置，即使有那麼大的地方，家人也未必接受，那怎麼辦？後牆對喇叭的聲音至少有兩個影響，第一是增益現象，後牆把聲音增強，尤其是低音；第二是反彈聲跟直接聲的時間差，喇叭越靠牆，反彈聲到達人耳跟直接聲差不多，人腦接收到這兩個音像會作出自我調節，但這個調節會讓人感覺到音場變淺，音像缺乏立體感，十分平面。靠牆的增益現像可以用主動式（如PSI Audio AAVA）或被動式的低頻陷阱去抒緩

文 ｜梁錦暉 發燒電源處理其實是一個很大的課題，箇中有很多技巧，市面上亦有大量產品能改善電源質素，效果視乎你是否懂得在適合的環境、情況、器材去運用這些技巧而已。 我個人認為在眾多的技巧和產品之中，基礎建設是最重要的一環，我指的是電源分線箱，由分線箱到牆蘇的電源線、及牆蘇本身。 先講電源分線箱，每個家居單位都設有一個主電箱，供電給大型電器如雪櫃、洗衣機、冷氣機、及小型電器如電視、焗爐、照明設備等等，這些電器不僅需索大量電流，而且亦會灌注大量噪音干擾到電網，所以如果你的音響器材與這些家居電器分享同一個電網，靚聲才怪！ 為了解決上述問題，一般的做法是安裝一個音響專用的獨立電源分線箱，市面上都有不少優質品牌，而我沿用多年的是Isoclean Zero Ohm，他們的安裝方法是在我原有的電箱上游加入一個總電箱，總電箱的用途是把總電源分配到原有的電箱及將要加入的音響電源分線箱。如果你的家居設有三相電，那就恭喜你！現時香港擁有三相電的樓盤並不多，如果你那麼好彩擁有三相電，那你可以選擇分配其中一相去音響電源分線箱，其餘兩相留給家居電器。但如果只有單相電，那沒辦法

文 ｜梁錦暉 雖然音檔和串流發展了那麼多年，絕大部份音響發燒友都應該都不會感到陌生，但他們對一些技術原理還是存在一些謬誤，或許在音響世界中真的有許多東西沒有人能解釋得通，又或者發燒友給「以耳聽為實，不能盡信數據」的觀念主導，於是乎面對一些他們解釋不到的現象時，就訴諸於一些表面看似是有關但其實不然的事物，又或者訴諸於權威，說某某大師或網紅都這樣說，所以便信以為真！ 比如說，有人說把一個音檔從外國抄到本地時，不同時段抄出來的結果都不一樣，還說他們聽到的聲音也是不同的，最要命的是說這番話的人本身也是一個資深的音樂人。曾經從事分散式軟件程式設計及開發的我，聽到這番話當然是按捺不住，用非常嚴肅的語氣說這是不可能的，如果音檔在不同時段或不同環境，傳輸到目的地會變成不同的東西，那麼世界一早大亂了，因為現代的電腦系統和網絡在傳輸檔案和數據時便有自動偵錯及重新傳輸的機制，一般情況下，無論你傳輸一個檔案多少次、在任何時間都會得出一個一模一樣的檔案。只有在網絡不穩定、中斷、發生錯誤的情況下，你才會得到一個包含錯誤數據或不完整的檔案，那時候你聽到的不是聲音不同那麼簡單，

文 ｜梁錦暉 最近跟友人閒談有關音響及軟件評論時，突然有人問：「為什麼音響雜誌寫手永遠只有讚，沒有彈呢？明明有些器材或CD黑膠很衰聲，但為什麼寫手還是不講真話，告訴讀者它很衰聲呢？」 這個問題當我還是一名音響初哥時也有提出過，甚至懷疑寫手們是否因為不敢得罪廣告客戶而只讚不彈。曾經有一本香港音響雜誌標榜自己敢作敢言，講真話，衰聲器材一定會告訴讀者，讓讀者作出「聰明」的抉擇云云…… 到後來那本雜誌便停辦了，是否因為嚇跑了他們的廣告客戶而導致結業就不得而知，但講真話是否代表就要大肆抨擊呢？還有，如果一件器材在一個寫手的聆聽環境和系統組合表現不好，甚至「衰聲」，是否代表問題一定出於器材本身呢？我還記得2010年有一位發燒友在網上大肆批評「原音精選2010」第四軌那首夏韶聲《追憶》「拆聲」甚至「衰聲」，說到「似層層」，結果大家都知道問題不在於CD或SACD本身，更非錄音有問題，而是發表言論那位師兄的問題，是器材問題還是耳朵問題就很難說了。 當了寫手十多年，遇到不同的器材越多，經驗豐富了，反而更加不敢對器材和音樂軟件妄下判斷，很多時候，一套音響器材可以出亂子