CAM5-7021 文｜鍾啟源 Anne Bisson 在 2025 年推出的這款《Guilty Pleasures》音樂專輯總數收錄了十一首歌曲，特別之處是 Anne Bisson 在本專輯中除了翻唱多首流行經典外，還包括兩首由她本人創作的全新歌唱作品，且更誠邀獲獎無數的加拿大歌手 Bruno Pelletier 合演當中的〈Autumn Leaves〉一曲，讓《Guilty Pleasures》在聽感上份外多姿多彩。 《Guilty Pleasures》由負責《Tales from the Treetops》與《Bélanger & Bisson-Conversations》專輯的錄音師 Jacques Roy 在 Studio Opus 錄製，錄音器材出動到著名的 Neumann U 87 Ai、DPA 4006、AKG 414 XLS、Gefell M930、AEA R44CE 和 Telefunken M16 mkII 等經典咪高峰，前級則運用 Moon 的 3500MP，刻意安排的如此陣容，顯而易見是希望讓這款音樂專輯，無論在音質與情

文︰Bomb Dance 時間回到2014年，Lotoo對於絕大多數耳機發燒友而言還是相當陌生的品牌，他們推出的PAW Gold便攜音樂播放器叫價跟外國品牌旗艦級播放器相當接近，讓人不禁覺得非常進取，然而它以聲音表現贏得發燒友們的認同。廠方後來也陸續推出2017年及2017Ti兩台的改版，成為Lotoo量產最久的音樂播放器。最近Lotoo想為PAW Gold十周年做一個紀念，於是推出了限量800台的Lotoo PAW Gold 十周年限量紀念版便攜音樂播放器。 不銹鋼機身 PAW Gold十周年限量紀念版其實我於上年香港高級視聽展已經見過，起初我也以為這是現有型號，因此並沒有特別留意到它。不過當我準備試聽時卻立即讓我留下深刻的印象 —— 它真的很重。回顧2014年版本的PAW Gold重量只是280克，不過PAW Gold十周年限量紀念版卻是440克，為甚麼重量會多出接近6成？ 原來原版的PAW Gold機身是由航空級鋁合金製成，而PAW Gold 十周年限量紀念版則採用密度更高、更為堅固的不銹鋼。雖然兩者都是採用精密CNC加工，不過由於不銹鋼硬

文｜大英雄 在當今的高端便攜式音響市場中，萬元級別的入耳式耳機已非新鮮事，甚至兩萬、三萬港幣的「超旗艦」亦層出不窮，然而，隨著單元數量的堆疊競賽愈演愈烈，許多產品往往陷入了「單元過剩」但「靈魂缺失」的困境 —— 它們或許擁有極致的分析力，卻缺乏讓音樂「呼吸」的自然感。 品牌哲學 2022年成立的NSKYAUDIO（蔚藍北空），雖然是一個相對年輕的品牌，但其背後的掌舵人卻是一位在耳機行業歷煉近二十年的資深老將。NSKYAUDIO 的中文名稱「蔚藍北空」，給人一種遼闊、深邃且純淨的意象。品牌創辦人秉持著「探索極致好聲音」的初心，認為耳機不應只是冷冰冰的工業製品，而應是連接肉體與心靈的橋樑。 2025年，該品牌推出了集結三年研發心血的 ANIMA（靈）系列，其中作為系列旗艦的 Vitoria，對這款「香港限定版」以 HK$22,800 的身價殺入超旗艦市場，不僅僅是單元的堆砌，更試圖通過獨家的聲學技術，解決封閉式耳機長期以來的「壓迫感」問題，賦予聲音如同生命般的呼吸感。在拉丁語中，Anima 意為「靈魂」或「生命氣息」，這直接點出了該系列的設計核心..

文｜大英雄 在高端入耳式耳機（IEM）的萬神殿中，Empire Ears的初代 ODIN以其卓越的分析力和充滿能量感的聲音，早已封神，成為無數發燒友心中的參考級目標。事隔幾年，當整個行業都在期待已久 ODIN 的繼任者將如何超越經典時，Empire Ears 卻選擇了一條更具膽識與情感的道路 —— 推出了 ODIN MKII。這並非一次簡單的「升級」，而是一場深刻的「進化」與「再詮釋」。它承載著首席工程師 Dean Vang 的個人音樂熱情與對現場舞台表演的情感連結，從初代 ODIN 的分析之王，蛻變為一位更具音樂性、更富情感的音樂詩人。 神話開箱 ODIN MKII的開箱體驗無疑是頂級的，巨大的包裝盒彰顯其旗艦地位，打開後，耳機本體靜置其中，下方則是其專屬線材KVASIR。配件方面，Empire Ears此次摒棄了過往標誌性的鋁製「潘多拉」圓盒，改用一個更為優雅實用的圓形皮革收納盒，盒蓋上烙印著Empire字樣及標誌，內裏印上"Odin MKII" 字樣，內部柔軟的襯裡為耳機提供了絕佳保護。此外，配件還包括一套以鋁製支架收納的 Final Au

龍源音樂 LYK-39 文｜ 發燒李 “無量” 意為無限量，無窮無盡，於佛教和道教中，常用作形容功德、福報、智慧等的無限性。 最近 “龍源” 音樂出品了巫娜古琴《無量》，其曲意之深遠綿長，編配之精妙備致，演奏之出神入化，錄製之精準到位，聆聽《無量》不由神清氣定，愉悅舒暢，如同進入了一個遠離塵囂之精神空間。 巫娜，生於重慶，9 歲習琴，91年考入中央音樂學院附中古琴專業，之後進入研究生部，先後師從著名古琴演奏家、教育家趙家珍女士，李祥霆先生。04 年畢業成為古琴專業第一位研究生。 巫娜、曾獲得古琴所有比賽的最高獎項。 巫娜、是活躍的跨界演奏者，常來往於亞、歐、美各個國家。 2023 年再度赴美，演出於卡内基音樂廳 “紐約中美青年音樂節”。 本專輯由如日方中之李小沛操刀錄音、混音。 開首《無量》先是深不見底之電子超低頻、若陣陣氣團般湧現。隨後是在千萬點若浮光若金之細微打擊樂環繞下巫娜操撫的古琴，其古樸澹遠氣韻綿長之琴音與宛若來自太虛廣宇之如烟霞般之電子之聲，融滙成無限禪意和無邊無界、不可度量之空間。 巫娜，其出神入化之琴技，在《無量》中琴音質樸深邃、

文｜鍾啟源 法國Esprit Audio建廠已經超過25年，不過對香港發燒友而言可能依然陌生，要了解總部位處法國Confolens的Esprit Audio的發展歷程，需要把時軸逆轉回到1997年的某時某刻。 由熱愛到生產製造 當年熱愛享受音樂的創辦人Richard Cesari所以從導線製作開始發展Esprit業務，原因他為自己音響系統炮製的不同類型導線製作，吸引到發燒友高度注目，並由朋友圈逐步擴大至整個社區，誘發他在1997年決定投身音響業界，成立專門針對高級音響巿場為主的導線製作公司，把自己獨有製線方法和處理方針公諸同好，製造可以在巿場上銷售的商品。Esprit Audio的建廠宗旨在於確保音樂訊息能夠以最高傳真度發放原始錄音效果，並以呈現最流暢自然音色表現為目標！ 超過十個不同級別的選擇 Esprit Audio在這廿多年來不斷發展和擴充後，現在已經相繼推出超過十個系列的產品選擇。今次測試的XLR平衡訊號線和喇叭線來自Eterna系列，表面所見，Eterna導線製作結構完整，插頭處理非常堅固和扎實，最特別的地方是Eterna還在線身上附加

文｜Keith 每當系統調校到一個階段，發燒友的心裡總會浮現那個熟悉的念頭：「還可以再發揮得更好嗎？」當喇叭、擴音機、線材都已到位，接下來的升級方向往往讓人感到苦惱。近年，一個經常被人提及的關鍵——接地悄悄在發燒友之間掀起話題，無論是接地盒還是專用地線，似乎都成為討論區上的熱話。有人說，加了地盒之後，音場開揚了，背景靜了，整套系統彷彿被「釋放」出來。這次我們實測的是來自日本 SAEC 的 SGS-200 接地盒，一款由資深線材品牌推出的高階地盒。它到底只是微調小物，還是真能為你的音樂系統打開另一道「進階」之門？ 多重金屬結構 SAEC SGS-200 的設計重點在於主動吸收和抑制系統中的噪訊。它的內部由多層不同金屬板組成，每種金屬對不同頻率的雜訊有不同反應：有的擅長處理高頻干擾，有的則針對低頻雜訊發揮作用。這種層層交疊的設計，就像一道多頻段的濾波牆，能將雜訊分別削弱甚至耗散，減少進一步干擾訊號。這種做法與一些單一導通式地盒不同，它不只是把雜訊「拉走」，而是把干擾「吸收」掉。對發燒友來說，這意味著背景會更寧靜，聲音細節也更容易浮現，而這一切都在不知

文｜祖兒 提到 LS3/5A，相信不少人都會第一時間聯想到英國 Rogers 的名字，適逢 Rogers 品牌誕生 75 周年，這個與 LS3/5A 血脈相連的傳奇品牌隆重推出了極具紀念意義的「LS3/5A 75 周年版」及「LS3/5A SE Diamond Jubilee 75 周年特別版」，除了慶祝廠方成立 75 周年之外，也再度向這對殿堂級書架揚聲器的輝煌往績致敬，同時更加是一次在經典框架中追求極致的新嘗試。 Rogers LS3/5A 的前世今生 要理解 Rogers LS3/5A 75周年版的份量，必先回溯 LS3/5A 的傳奇起源。1970 年代，英國廣播公司 (BBC) 的專業監聽設備規劃了兩大主軸：便於移動部署的 LS3 系列，以及為大型錄音空間打造的 LS5 系列，當中“LS”是 “Loudspeakers”的縮寫，尾數則代表在該系列中的所屬型號，如 LS3/5 就是用於戶外 LS3 系列中的型號 5，而“LS3/5A”是後來 LS3/5 的改版。 LS3/5 是由 BBC 工程部於 1970 年代初期構思並開發的，該部門由

文｜Lawrence 作為長期的愛好，玩音響的人大多數都比較長情但多心。以上兩點其實並不抵觸，我認識的音響發燒友們幾乎都一玩數十年，當中亦包括我自己在內，其間熱度可能有高有低、有疏有密，但是到頭來仍然不斷留意市場的產品、仍然更換或者加添器材、仍然不斷購買音樂軟件….. 諸如此類。 所以，在這種漫長的歲月中，有時少不免會經歷了一些「後悔」之舉。就我個人而言，幸運地大大的後悔事情可就沒有，不過小小的「芝麻綠豆」級就有過一些吧。但是綜觀這麼多年，認識過無數發燒友的自己，以下是我認為比較多人覺得後悔，可以說是「音響後悔事件排行榜」的首三甲： 第三位：後悔借了LP或者CD給別人。當然，借些軟件給朋友們分享，其實沒有什麼大不了。而註脚就是「劉備借荊州、一借無回頭」。這種事情，完全是基於不同的人性關係：借者在意，被借者却無心。但是，要知道軟件（尤其是心愛的和絕版的）在音響發燒友心中的地位都非常重要，這個如果在被借者的心中有著同樣觀念的話就大多沒有什麼意外發生，有時候，互相交換相借分享是一件非常愉快之事。然而有不愉快事件卻多的是。例如我早年也有借過一些CD給朋友

文｜祖兒 音響這條路，是一場與時間和荷包的漫長拉鋸戰。玩音響的人大多長情，一玩便是數十年，中間或許有過幾次「退坑」的念頭，最終還是繞回起點，繼續留意新器材、繼續購入音樂軟件。然而在這漫長的歲月裡，少不免會有些讓自己捶胸扼腕的時候。在所有「後悔事件」當中，有一件幾乎是每一個經歷過 CD 堀起年代發燒友的共同傷疤，就是當年親手把家中所有黑膠唱片賤賣或丟棄的那一刻。 回望 80、90 年代，那是一場集體的「數碼大遷徙」。當“Perfect Sound Forever”的口號響徹雲霄，CD 的純淨背景與便利性讓我們誤以為黑膠已走到盡頭；當時在鴨寮街或二手攤檔，那些如今被炒至天價的廣東流行曲首版黑膠，曾像廢棄膠片般被一袋袋賤賣，甚至直接進了堆填區。我們一直以為自己在擁抱未來，卻沒想到三十年後，音響圈的時尚竟是一個巨大的輪迴。 如今黑膠強勢復興，「模擬味」再次成為主流，再看著二手市場上那些令人咋舌的標價，懊悔當年為何沒能守住這些寶藏。許多燒友現在耗費鉅資，試圖買回當年的那張唱片，彷彿只要買回了那張碟，就能補回那段錯過的時光。這種行徑，說穿了是一種對「過去」的