文｜大草 在中國芸芸眾多唱片公司之中，「龍源音樂」是我非常敬佩和欣賞的其中一個品牌，因為他們的口號「用音樂感動生活」並不是空口講白話，成立二十多年來一直堅持製作民族與跨界的音樂，在傳承經典和開拓創新的路上不斷取得新突破，而且他們的製作非常認真，負責演出的音樂人/藝術家和製作...

文｜大草 在中國芸芸眾多唱片公司之中，「龍源音樂」是我非常敬佩和欣賞的其中一個品牌，因為他們的口號「用音樂感動生活」並不是空口講白話，成立二十多年來一直堅持製作民族與跨界的音樂，在傳承經典和開拓創新的路上不斷取得新突破，而且他們的製作非常認真，負責演出的音樂人/藝術家和製作團隊都是國內外享負盛名的專業人仕，所以錄製的專輯都是水準之作，不會令捧場客失望。剛剛收到一張龍源音樂最新製作的專輯CD「功夫」（LYK-35），想當然還以為是錄製〈將軍令〉這一類功夫武打電影常用的節奏強勁的中樂，豈料翻閱資料之後，才發覺原來是一個美麗的誤會，或許唱片封底寫上「此功夫非彼功夫」已經說明了一切。「功夫」是一張由古箏和大提琴一中一西兩件傳統樂器演奏的音樂專輯，負責編曲是中國著名的作曲家尤景仰，他巧妙地利用古箏線條清晰，輪廓扎實，聲音豐滿的音樂特性作為主奏樂器，配上大提琴那柔美悠揚，如歌如訴的厚暖琴音作為伴奏或者重奏出現，譜出十首令人意想不到地動聽的中外名曲，包括Michael Jackson的〈Smooth Criminal〉，電影「女人香」的探戈插曲〈Por Una

文 ｜梁錦暉 屈指一算，我家的音響系統使用了Critical Mass Systems（CMS）Maxxum足足11年了，想當年市面上的音響器材墊板選擇眾多，但定價5位數字港元的卻很少，而像CMS Maxxum那樣高5位數字的更加是九牛一毛，不過，CMS...

文｜大草 發燒友在家居環境玩音響，除了有少數擁有寬敞和適當比例聆聽環境的幸運兒之外，相信大部分朋友都只能夠扮演環境鬥士這個充滿難度的角色。畢竟在尺金寸土（古語寸金尺土早已經追不上高通脹）的香港，要在家居騰出一個間隔四正和尺寸像樣的地方玩音響實在是談何容易！就以草廬為例，雖然我在廿多年前買下的時候已經以適合聽音響為主要考慮，長方形客廳左右兩邊都是實牆，面積為10呎 x 20呎，喇叭可以遠離前牆擺放，不過要安置我整套如此多件數和大碼身型的器材便顯得有點捉襟見肘了。當我安坐皇帝位聽音樂的時候，在視覺上兩邊牆壁便顯得不夠闊落，有點壓迫感。不過經過我仔細研究和多番作出嘗試，在Venture木製音響層架和窗台的協助之下，我把所有器材（包括兩隻木馬地盒和一套三件蛇王電源處理器）都安置得妥妥當當，再經過悉心為Tidal Akira揚聲器擺位，我仍然可以在草廬營造出一個既深且闊的音場，揚聲器也會隱身得無影無踪，聲音的平衡度和音樂感之強，與及音像口形的聚焦亦令我感到滿意，只是由於物理所限，聽大規模的古典爆棚大型作品，音場的闊度雖然已經明顯超出兩邊側牆的限制，不過總是

文｜CK麥 「聽君一席話，勝讀十年書」，原句是來自「增廣賢文」，表示說話的人非常有涵養和有深意。現今時下年輕人流行的糊弄文學，刻意地將「聽君一席話，勝讀十年書」改為「聽君一席話，如聽一席話」，引用改編為聽說話的人說話，就像聽他說話得過「講」字，無謂浪費我時間去聽他說沒有絲毫所得的話，變了聽廢人講廢話。 當你遇上「聽君一席話，如聽一席話」到訪的第一類人：自己認為擁有一套沒有人靚得過他的組合，第二類人：他永遠說你套組合靚不過他或他曾經聽過某君那套組合。第三類人：教你玩音響，他非常享受操控別人來滿足自己不知所謂的音響標準。第四類人：料子貧乏又嫉妒你靚聲過他的人，只剩下一張大嘴巴，誇讚你靚聲是靠他才有今天的成就。上述這四類音響發燒友總會話你套組合衰聲而令你頭痛萬分，高手心中輕蔑目空一切的地步指東劃西，他們定的標準要求比天還要高，譏笑以你的財力、物力和聽力是無能力做到，嘲諷之餘還說你追不上他們，正是反映他們地位崇高，要你讚頌膜拜更要吹捧他，否則你便被他們矮化，貽人口實留下被他們攻擊和唱衰的話柄，你休想有好日子過。你最好選擇敬而遠之和避之則吉。如果你招待他們

文｜Raymond Wong 6. 瞬態互調失真 Transient Intermodulation（TIM失真） 這是一個在70年代開始興起的音響指標，從77年提出測量方法開始，這個指標被公認為聲頻技術的一次突破。 瞬態互調失真主要來自於放大器的深度負回輸或大環路負回輸線路，首先說一說深度負回輸，負回輸線路的主要目的是修正放大器線路造成的失真或是誤差，我們用汽車來舉例說明一下，在這裡引擎相當於放大線路，油門訊號相當於音響輸入訊號。當一輛汽車的引擎被發覺有缺陷，即使我們將油門訊號維持不變，引擎的轉速也會不停地週期性自我變化，所以打算在引擎上裝一個自動控制系統去修正，做法是用一個轉速計去測量引擎轉速，然後將轉速訊號反轉接到油門訊號上，這樣的話當轉速高時油門得到的是轉速慢訊號，當引擎慢時油門得到的卻是轉速快的訊號，這樣一來油門系統就會作出與引擎變化相反的加減速操作，從而使轉速穩定，因為將測量訊號反相使同，所以叫負回輸，將轉速訊號加大，使修正作用更强的話叫加深負回輸，大到一定程度就叫深度負回輸。但這樣的玩法必然要讓引擎預留一部分馬力為轉速修正服務，用

文｜CK麥 事緣近日與朋友談起黑膠和CD在播放時，選擇用正相還是反相呢？在這個問題上議論紛紛，我希望大家免傷和氣不要再浪費時間去爭論錯與對，因為這個爭議最後都是沒有結論的，我認為答案是要讓聽者自己決定，喜歡正相用正相，喜歡反相去聆聽就用反相，自己擁有最終的決定權。正相還是反相這件事，使我憶起在1989年期間，貓頭鷹製作公司的一張古典音樂唱片「中西會」（圖 1）。當年我們貓頭鷹成員得到鄭延益老師推薦他的三位學生，包括彈鋼琴的李承音，拉小提琴的馬駿一和大提琴的彭波，他們途經香港會有幾天停留，希望能夠和他們錄製一張唱片。大家當時懷著一顆赤子之心，燃燒著一股強烈而熾熱的渴求來製作一張古典音樂唱片，意志高昂地面對新挑戰，最後Leo 馮一槌定音。 圖1：貓頭鷹製作公司出品古典音樂CD 「中西會」。 圖2：鄭延益老師指導三重奏年青成員排練。 圖3：（前排右起）鄭延益，李承音，（中排左起）Leo馮，彭波，馬駿一（後排左起）Terrence Wong，K K Wong黃啟光，C K麥。 這隊三重奏年青組合不負鄭延益老師的期望，三人日夜排練了兩天後便進行錄音，小提琴

文｜Vincent 蝸居淺狹，加上阮囊羞澀，燒齡雖不簡淺的筆者從未購入天價音響器材。 補中益氣 談何容易 一台合併擴音機(Roksan Blak)、一台SACD機(馬蘭士SA10)、一對書架喇叭(Rogers LS5/9)，外加一台電源處理器(Audience AR6-T4)便是筆者平居賞音的設備。無天價名器加持，只好殫精竭慮鑽研如何把這套音響的潛力發揮到極致。如是者折騰了幾年，買了些HiFi補品，嘗試為家中「二奶」補中益氣，期間也不免交了點智商稅而被老妻嘲諷。總結粗淺的經驗，HiFi補品以線材和墊材最為有效。線材一插即用，立見功效，似乎不需技巧，只要假以時日煲煉即可。墊材則必須摸索最佳擺放位置，1cm之差，甚至半cm之異，音效有雲泥之別。位置放不對，賞音往往變成受罪，因為發燒友的耳仔都特別嬌貴靈敏，容不下半點瑕疵。數年間，筆者上下求索，線上線下查閱了各種改善之法，並付諸實踐，然而始終不得要領，總覺得筆者這套音響差了一口氣，耳仔不肯收貨。 種善因緣 得好聲音 最近機緣巧合，得到兩位音響界資深前輩點撥，終於茅塞頓開，總算把筆者那套桀驁不馴的音響調伏

文 ｜梁錦暉 最近跟友人閒談有關音響及軟件評論時，突然有人問：「為什麼音響雜誌寫手永遠只有讚，沒有彈呢？明明有些器材或CD黑膠很衰聲，但為什麼寫手還是不講真話，告訴讀者它很衰聲呢？」 這個問題當我還是一名音響初哥時也有提出過，甚至懷疑寫手們是否因為不敢得罪廣告客戶而只讚不彈...

文 ｜梁錦暉 發燒音響界裡一直以來以男性為主，無論在社交媒體或現場音響鑑聽會，女性比例都是九牛一毛，有時候我不禁問：聽音樂這個嗜好決不是男性專利，何解玩音響的女性那麼少呢？ 我相信對於高級音響商家來說，以上問題一定有討論過，因為如果這個市場男女比例一旦發生改變，整個音響市場...