DG 486 7314（3 LP） 文｜Stephen DG最近推出趙成珍一套拉威爾鋼琴獨奏曲目的三張黑膠專輯。這位於2015年在華沙蕭邦國際鋼琴比賽贏得冠軍的年青鋼琴家，不但在技巧和色彩掌控堪稱卓越，難得對拉威爾難以捉摸的音樂語言有種敏銳的感知，要掌握拉威爾作品那種「冷漠」，一種既疏離又略帶諷刺的個性，就像稜鏡上的光芒般變幻莫測。趙成珍對拉威爾音樂中的思想、色彩和情感曾經作出多方面的研討，並嘗試遵循作曲家具體的獨特標記。 唱片A面「怪誕小夜曲」（Serenade Grotesque）明快的西班牙風情巧妙地展示出來。「古董小步舞曲」在傳統舞蹈形式上叠加各種令人愉悅的曲調、和聲和節奏，韻律變化多端兼帶點俏皮。「帕凡舞曲」儘管節奏稍慢，卻充滿著溫度與款款深情，同時彰顯樂韻的張力。「水之嬉戲」樂譜引用法國作家亨利．德．雷尼埃( Henri de Regnier,1864-1936 ) 的詩句：「河神嘲笑撓癢他的河水」，而趙成珍在此釋出一種逗樂的場景。 唱片B面「小奏鳴曲」其中一段「小步舞曲有種芬芳的色彩，結尾部分氣勢恢宏。 唱片C面「鏡子」對琴技的要求

文｜大英雄 在耳機的世界裡，封閉式與開放式之間的鴻溝似乎從未被真正彌合，開放式耳機以其寬闊自然的音場著稱，卻不得不犧牲隔音性；封閉式耳機雖然提供了寧靜的聆聽空間，卻常常伴隨著惱人的「山洞聲音」和侷促的音場感，如何讓封閉式耳機發出如同開放式般通透、自然的聲音，一直是音響工程師們追求的技術高峰。 日本知名耳機品牌Final Audio，在其最新的DX4000CL上提供了答案，這款耳機不僅試圖解決封閉式設計的先天缺陷，更以其獨特的材料學運用和精密的聲學結構，在中高端耳機市場投下了一枚重磅炸彈，DX4000CL 的核心目標十分清晰：在封閉式結構中，盡可能做出開放感、透明度與精準定位，同時保留封閉式耳筒應有的隔音、實用性與耐用度。 設計哲學 DX4000CL最大的賣點，是它試圖解決封閉式耳筒常見的問題 —— 聲音侷促、空間感狹窄、反射過多、細節容易混濁，Final 的做法不是單靠調音，而是從結構入手，包括： •30mm 厚的低反彈耳墊，能夠拉開單元與耳朵距離 •自家「Rear Diffuser Array Structure」後腔擴散結構，抑制不必要的共振

NCD2940 文｜ Kelvin 靚聲碟對發燒友總是有種莫名的吸引力，Nostalgia (經典情懷) 唱片公司一向為發燒友的耳朵服務，搜羅經典金曲，以 24bit/96kHz 重新母帶處理並在日本製作靚聲 CD 發行，每年出一張的 Audiophile Sampler，不經不覺已來到第 8 輯，一如既往，專輯中的錄音都是來自發燒友公認的名盤，都是耳熟能詳的經典改編或原唱作品，除了靚聲，所選的樂曲/歌曲都是很動聽的，有男聲有女聲，有流行曲、爵士樂和 Bossa Nova，有結他、敲擊和色士風，不過沒有古典音樂和古靈精怪的音效，總之，整張專輯都充滿五六十年代的情懷，例如第一首《I Say A Little Prayer》，音樂一響起已帶你回到那些年的氛圍，《Fly Me To The Moon》可謂經典中之經典，不過這版本是沒有人唱的，而是由 The Howard Roberts Quartet 演奏，懷舊中又有點新鮮感，女聲歌曲有第七首的《Be True to Me》，由 Doris Day 唱出，動聽之餘你更會被那有血有肉的立體感所迷倒，磁性

文｜Bomb Dance 還記得2022年香港高級視聽展我曾經感受過Effect Audio × Elysian Acoustic Labs Gaea入耳式耳機的魅力，雖然當時我才第一次接觸這品牌，但它豐富的高頻細節和活潑的感覺，的確讓我相當難忘。最近雜誌社把Elysian Acoustic Labs的新作交到我的手上，使我再次與這品牌相遇，更有趣的是這對耳機同樣採用Effect Audio的線材，未試聽前就已經喚起早前的良好印象 —— 而這對正是該品牌新旗艦Annihilator 2026入耳式耳機。 訂製9.2mm LSR動圈單元 單看耳機外觀，的確是很難分辨2026年版和前作的分別，不過當中其實有兩處最明顯的改進。首先有別於前作的Foster動圈單元，Annihilator 2026這次轉用9.2mm LSR動圈單元。廠方表示新一代的單元反應更快，低頻更為緊湊，讓用家更容易中毒。新單元低頻不單更有力，其更快的瞬態也讓它與其他種類的單元聲音融為一體，為用家帶來頂級的音樂盛宴。 Custom 9.2mm LSR Dynamic Driver 線

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Sunrise Music (Hong Kong)：SMLP-004 文〡祖兒 無論是愛樂之人抑或音響發燒友，對「上揚愛樂」的皇牌精選《Extreme Sound 極致原音》系列都應不會陌生。這套他們旗下最暢銷的發燒巨製自 2009 年首度面世，至今已推出至第 9 輯，早已成為機迷們試機必備的寶碟。最初此系列只為慶祝「上揚」成立十周年而誕生，卻因市場反應熱烈而屢屢加推以饗樂迷。2015 年，「上揚」首度推出《Extreme Sound 極致原音》黑膠版，廠方為求精益求精，並非將第一輯 CD 照辦煮碗來製作，而是精心揀選了首三輯 CD 中最具代表性的曲目重新炮製，甫推出即被搶購一空。當然，發燒友對極致模擬美聲的渴求從未止息，多年來一直翹首以待續作面世；近日，「上揚」終於為苦等的黑膠迷帶來這張《Extreme Sound 極致原音》黑膠 Vol.2，總算可以一解大家守候十年的相思之苦。 要成就一張頂級的發燒黑膠，除了選曲，後期的母帶處理與壓片工藝更是靈魂所在。本作特意找來曾負責《阿淘的歌》的御用錄音團隊重新進行母帶處理，確保音源的動態與頻寬能完美對應

文｜Kelvin 木，天然的氣息，我喜歡在音響系統中帶些「木」的元素，無論是喇叭、唱盤或機架。幾年前曾經用過一支很漂亮的唱臂 —— REED 3P，它的臂管就是用木的，REED這品牌來自波羅的海三國之一的立陶宛，專攻黑膠播放器材，我曾經在家訪時有幸遇過她的旗艦唱臂5T，這支唱臂竟然用上雷射技術，原來雷射是立陶宛的重點科技領域之一；今次我為大家介紹的是比較親民的入門之選 —— Muse 1C 唱盤和 2B 唱臂，不過這是高級唱盤的入門啊！ 每個成功品牌背後都有她的故事，從故事中你或多或少可以了解品牌和產品的設計理念，對於音響，你甚至能夠估計她的音色取向。REED的老闆兼設計師Vidmantas Triukas自1985年便進入音響行業，他研究的項目包括噪音在不同物料上的傳導，並獲得三項專利，1987年他與朋友砌了一套音響（ 唱盤、喇叭和擴音機 ）去莫斯科參展，而且獲得銅獎，他的研發主要在唱盤轉速的自動控制和非常低失真的擴音機，Triukas雖然在90年代經營其他生意，但他對音響仍然充滿熱誠，在2007年他決定自己開公司並進軍音響界，經過一年不斷的研